'g  Modern  Language 


INTRODUCTION 


TO 


MODERN  FRENCH  LYRICS 


EDITED,   WITH  NOTES,  BY 


B.  L.  BOWEN,  PH.D., 

PROFESSOR   OF  THE   ROMANCE  LANGUAGES   IN    OHIO 
STATE  UNIVERSITY 


BOSTON,  U.S.A. 

D.  C.   HEATH   &   CO.,   PUBLISHERS 
1900 


Copyright,  /So/, 

BY   B.   L.   BOWEN. 


ftocfetoell  anU  Cfjurcfjill 
BOSTON 


PREFACE. 


THE  main  object  of  this  volume  is  to  furnish  students 
in  French  with  material  for  an  introductory  study  of 
lyric  poetry.  Accordingly  no  attempt  has  been  made  to 
exhaust  the  subject,  but  the  purpose  has  been  to  group  to- 
gether a  limited  number  of  well-known  and  characteristic 
poems.  The  patriotic  songs  of  the  Revolution  have  been 
made  the  starting-point.  It  is  thought  that  heretofore  these 
poems  have  received  less  attention  from  college  classes  than 
they  deserve.  For  this  reason  they  are  specially  emphasized 
in  the  present  collection.  Of  the  twelve  pieces  given  under 
this  head,  the  fifth  (Declaration  des  droits,  etc.)  and  the  last 
five  are  taken  from  a  recueil  entitled  :  Le  Chansonnier  pa- 
triote,  published  at  Paris  during  the  first  year  of  the  Republic. 
In  the  selections  from  individual  poets,  prominence  has  been 
given  to  Beranger  and  Hugo.  Lamartine  has  been  less 
emphasized,  not  because  less  deserving,  but  because  it  was 
thought  that  his  poems  were  perhaps  less  adaptable  to  the 
ordinary  class-room  than  some  others.  It  has  also  seemed 
better,  in  accordance  with  the  limited  compass  of  the  book, 
to  exclude  selections  from  living  authors.  The  remarks  on 
versification  are  intended  as  an  aid  to  the  study  of  that  sub- 


2091364 


IV  PREFACE. 

% 

ject  in  connection  with  the  reading' of  the  poems.  Most  of 
the  examples  given  are  taken  from  the  text  and  numerous 
references  are  made  to  it.  The  notes,  while  covering  literary 
and  grammatical  points,  aim  at  the  same  time  to  lead  the 
student  to  a  gradual  recognition  of  the  principles  underlying 
the  development  of  the  language. 

It  is  intended  that  the  book,  thus  planned,  should  be  the 
first  thing  taken  up  by  the  student  in  the  study  of  French 
poetry.  An  acquaintance  with  the  versification  in  general 
may  thus  be  made,  before  approaching  the  classic  Alexan- 
drine couplet.  It  is  thought  that  a  knowledge  of  shorter 
verses  and  of  Alexandrines  in  quatrains  or  sextains  may  well 
precede  the  study  of  the  line  of  Horace. 

Thanks  are  due  to  Professor  John  E.  Matzke,  of  Stanford 
University,  for  valuable  hints  in  regard  to  the  notes,  and  for 
assistance  in  reading  the  proofs  of  the  same ;  also  to  Pro- 
fessor F.  M.  Warren,  of  Adelbert  College,  for  suggestions 
on  several  matters  of  literary  import. 


B.   L.  BOWEN. 


OHIO  STATE  UNIVERSITY, 

COLUMBUS,  June,  1891. 


TABLE  OF  CONTENTS. 


I.     NATIONAL    AND    REVOLUTIONARY    SONGS. 

PAGE 

1.  LA  MARSEILLAISE i 

2.  LE  CHANT  DU  DEPART 4 

3.  CA  IRA 7 

4.  LA  CARMAGNOLE       10 

5.  DECLARATION  DES  DROITS  DE  L'HOMME  ET  DU  CITOYEN     .     .  13 

6.  HYMNE  X  LA  LIBERTE 15 

7.  LE  BONNET  DE  LA  LIBERT^ 18 

8.  LES  TRAVAUX  DU  CAMP 19 

9.  COUPLETS  CHANTES  DANS  UN  DINER  JACOBIN 21 

10.  COUPLETS  MILITAIRES 22 

11.  RONDE  PATRIOTIQUE 24 

12.  COURTS  ANALYSE  D'UN  LONG  BREF  DU  PAPK 25 


II.     GRANGER. 

1.  LE  Roi  D'YVETOT 29 

2.  ADIEUX  DE  MARIE  STUART 31 

3.  LES  OISEAUX 33 

4.  MON  HABIT 35 

5.  LA  SAINTE  ALLIANCE  DES  PEUPLES 36 

6.  LES  EXFANTS  DE  LA  FRANCE 39 

7.  LES    HlROXDELLES 4! 

8.  LAFAYETTE  EN  AM^RIQUK 42 

9.  LES  SOUVENIRS  DU  PEUPLE 44 

10.  LE    1'OMBEAU    DE    MANUEL 47 

11.  LE  VlEUX  VAGABOND 49 

12.  LE  GRILLON 51 


VI  CONTENTS. 

III.     LAMART1NE. 

rAGE 

1.  LE  LAC 54 

2.  LE  SOIR 57 

3.  LE  VALLON 59 

4.  A  UNE  FLEUR 62 

5.  LES  SAISONS 63 

IV.     VICTOR    HUGO. 

1.  ATTENTE 66 

2.  LES  DJINNS 67 

3.  EXTASE 72 

4.  Lui  : 72 

5.  LORSQUE  I,' ENFANT  PARA1T 77 

6.  LE  GRAND  HOMME  VAINCU -79 

7.  PUISQU'lCI-KAS  TOUTE  AMI! 80 

8.  OCEANO  NOX 82 

9.  LA  TOMBE  DIT  A  LA  ROSE 84 

ro.  MATELOTS!  MATELOTS  ! 85 

11.  ELLE  AVAIT  PRIS  CE  PLI 86 

12.  ' SAISON  DES  SF.MAILLES.    LE  SOIR 87 

13.  LE  DEUIL 88 

14.  UN  HYMNE  HARMONIEUX 90 

V.     ALFRED    DE    MUSSET. 

1.  STANCES 91 

2.  LA    NUIT   DE    D]*CEMBRE 93 

3.  CHANSON  DE  BARBERINF. 99 

4.  CHANSON  DK  FORTUNIO 100 

5.  A  UNE  FLEUR IOI 

6.  IMPROMPTU KM 

7.  TRISTESSE 103 

8.  A  M.  VICTOR  HUGO 104 

vi.   THE"OPHILE  GAUTIER. 

1.  PAYSAGE       10^ 

2.  VOYAGE    .  .106 


CONTENTS.  vii 

PAGE 

3.  LE  COIN  DU  FEU 109 

4.  TOMBEE  DU  JOUK I1O 

5.  COMPENSATION '  ....  no 

6.  LES  MATELOTS 112 

7.  PREMIER  SOURIRE  DU  PRINTEMPS 114 

8.  L'AVEUGLE 115 

9.  LA  SOURCE 116 

10.  CE  QUE  DISENT  LES  HIRONDELLES Il8 

11.  L'ART 120 


VII.     MISCELLANEOUS    POEMS. 

1.  LA  JEUNE  CAPTIVE 124 

2.  LA  FEUILLF. 126 

3.  SOUVENIR  DU  PAYS  DE  FRANCE 127 

4.  LK  CHIEX  DU  LOUVRE :     .  128 

5.  LA  BARQUE 131 

6.  SOUVENIRS  D'UN  VIF.UX  MILITAIKE 132 

7.  MA  NORMANDIE 134 

.  8.  LE  JOUEUR  D'ORGUE 135 

9.  LA  FERMIERE 137 

10.  LE  REPOS  DU  SOIR 139 


REMARKS    ON    FRENCH    VERSIFICATION 143 

NOTES ,147 


INTRODUCTION 


MODERN    FRENCH    LYRICS. 


I. 

NATIONAL  AND   REVOLUTIONARY  SONGS. 


1. 
LA    MARSEILLAISE. 

Ier   COUPLET. 

ALLONS,  enfants  de  la  patrie, 

Le  jour  de  gloire  est  arrive"  ! 

Centre  nous  de  la  tyrannic 
4  L'e"tendard  sanglant  est  leve"  !   (fa's) 

Entendez-vous,  dans  les  campagnes, 

Mugir  ces  feroces  soldats? 

Us  viennent  j usque  dans  nos  bras 
8  Egorger  nos  fils,  nos  compagnes  ! 

Aux  armes,  citoyens  !  formez  vos  bataillons  ! 
Marchons  !   (/>is)  qu'un  sang  impur  abreuve  nos  sillons  ! 

2e    COUPLET. 

Que  veut  cette  horde  d'esclaves, 
12  De  traitres,  de  rois  conjures? 


2  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Pour  qui  ces  ignobles  entraves, 
Ces  fers  des  longtemps  prepares?   (fa's) 
Frangais  !  pour  nous,  ah  !  quel  outrage  ! 
4  Quels  transports  il  doit  exciter  ! 

C'est  nous  qu'on  ose  mediter 
De  rendre  a  1'antique  esclavage  ! 
Aux  armes,  etc. 

3e    CXHTPI.KT. 

8  Quoi !  ces  cohortes  etrangeres 

Feraient  la  loi  dans  nos  foyers  ! 
Quoi !  ces  phalanges  mercenaires 
Terrasseraient  nos  fiers  guerriers  !   (fit's} 

12  Grand  Dieu  !  par  des  mains  enchaint^es 

Nos  fronts  sous  le  joug  se  ploiraient ! 
De  vils  despotes  deviendraient 
Les  mavtres  de  nos  destinies  ! 

16  Aux  armcs,  etc. 

4e  COUPLET. 

Tremblez,  tyrans  !  et  vous,  perfides, 
L'opprobre  de  tons  les  partis, 
Tremblez  !  vos  projets  parricides 

20  Vont  enfin  recevoir  leur  prix  !   (fa's) 

Tout  est  soldat  pour  vous  combattre. 
S'ils  tombent,  nos  jeunes  h£ros, 
La  France  en  produit  de  nouveaux, 

24  Centre  vous  tout  prets  a  se  battre  ! 

Aux  armes,  etc. 


NATIONAL   AND   REVOLUTIONARY   SONGS. 

5e  COUPLET. 

Francais,  en  guerriers  magnanimes, 
Portez  ou  retenez  vos  coups  ! 
Epargnez  ces  tristes  victimes, 

4  A  regret  s'armant  centre  nous,  (fii's) 

Mais  ces  despotes  sanguinaires, 
Mais  ces  complices  de  Bouille, 
Tous  ces  tigres  qui,  sans  pitie*, 

8  De"chirent  le  sein  de  leur  mere  !  .  .  . 

Aux  armes,  etc. 

6e  COUPLET. 

Amour  sacre*  de  la  patrie, 

Conduis,  soutiens  nos  bras  vengeurs  ! 

12  Liberte",  Liberte"  che"rie, 

Combats  avec  tes  deYenseurs  !    (^/V) 
Sous  nos  drapeaux,  que  la  victoire 
Accoure  a  tes  males  accents  ! 

1 6  Que  tes  ennemis  expirants 

Voient  ton  triomphe  et  notre  gloire  ! 
Aux  armes,  etc. 

7e  COUPLET, 

appele  la  strophe  des  enfants. 
Nous  entrerons  dans  la  carriere 
20  Quaiid  nos  aines  n'y  seront  plus ; 

Nous  y  trouverons  leur  poussiere 
Et  la  trace  de  leurs  vertus.  (Ins) 


4  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Bien  moins  jaloux  de  leur  survivre 
Que  de  partager  leur  cercueil, 
Nous  aurons  le  sublime  orgueil 
4  De  les  venger  ou  de  les  suivre  ! 

Aux  armes,  citoyens  !  formez  vos  bataillons  ! 
Marchons  !   (bis}  qu'un  sang  impur  abreuve  nos  sillons  ! 

'ROUGET   DE   LlSI.E,  1792. 


2. 
LE   CHANT   DU   DEPART. 

i. 

Un  depute  du  pen  pie. 

LA  victoire,  en  chantant,  nous  ouvre  la  barriere, 
8  La  libert^  guide  nos  pas, 

Et  du  nord  au  midi  la  trompette  guerriere 
A  sonn£  1'heure  des  combats ; 
Tremble/,  ennemis  de  la  France, 
12  Rois  ivres  de  sang  et  d'orgueil, 

Le  peuple  souverain  s'avance  ; 
Tyrans,  descendez  au  cercueil ! 

Chceur  des  guerriers. 
La  Re"publique  nous  appelle, 
1 6  Sachons  vaincre  ou  sachons  perir, 

Un  Francais  doit  vivre  pour  elle,       |  ,, . , 
Pour  elle,  un  Francais  doit  mourir  !  j 


NATIONAL   AND    REVOLUTIONARY   SONGS. 
2. 

Une  mere  de  famille. 
De  nos  yeux  maternels  ne  craignez  point  les  larmes  : 

Loin  de  nous  de  laches  douleurs  ! 
Nous  devons  triompher  quand  vous  prenez  les  armes 
4  C'est  aux  rois  a  verser  des  pleurs  ! 

Nous  vous  avons  donne'  la  vie, 
Guerriers,  elle  n'est  plus  a  vous ; 
Tons  vos  jours  sont  a  la  patrie ; 
8  Elle  est  votre  mere  avant  nous  ! 

Chxur  des  meres  de  famille. 
La  Republique  nous  appelle,  etc. 

3- 

Deux  vieillards. 

Que  le  fer  paternel  arrne  la  main  des  braves  ! 
Songez  a  nous,  aux  champs  de  Mars  ; 
12      Consacrez  dans  le  sang  des  rois  et  des  esclaves 
Le  fer  b£ni  par  vos  vieillards  ; 
Et,  rapportant  sous  la  chaumiere 
Des  blessures  et  des  vertus, 
16  Venez  fermer  notre  paupiere 

Quand  les  tyrans  ne  seront  plus  ! 

Chxur  des  vieillards. 
La  Republique  nous  appelle,  etc. 

4- 

Un  enfant. 

De  Barra,  de  Viala  le  sort  nous  fait  envie  : 
20  Us  sont  morts,  mais  Us  ont  vaincu  ! 


6  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Le  lache  accable  d'ans  n'a  pas  connu  la  v.ie  ! 
Qui  meurt  pour  le  peuple  a  vecu  ! 
Vous  etes  vaillants,  nous  le  sommes ; 
4  Guidez-nous  centre  les  tyrans  ; 

Les  republicans  sont  des  homines, 
Les  esclaves  sont  des  enfants  ! 

Chxur  des  enfants. 
La  R^publique  nous  appelle,  etc. 

5- 

Une  cpouse. 
8      Partez,  vaillants  epoux,  les  combats  sont  vos  fetes ; 

Partez,  modeles  des  guerriers  ; 
Nous  cueillerons  des  fleurs  pour  en  ceindre  vos  tetes, 

Nos  mains  tresseront  vos  lauriers  ! 
12  Et  si  le  temple  de  Memoire 

S'ouvrait  a  vos  manes  vainqueurs, 
Nos  voix  chanteront  votre  gloire, 
Nos  flancs  porteront  vos  vengeurs. 

Chmir  des  epouses, 
1 6  La  Republique  nous  appelle,  etc. 

6. 

Une  jcune  fille. 
Et  nous,  sceurs  des  heros,  nous  qui  de  I'hymenee 

Ignorons  les  aimables  noeuds, 
Si,  pour  s'unir  un  jour  a  notre  destinee, 
20  Les  citoyens  forment  des  voeux, 

Qu'ils  reviennent  dans  nos  murailles, 


NATIONAL   AND   REVOLUTIONARY    SONGS. 

Beaux  de  gloire  et  de  liberte", 

Et  que  leur  sang  dans  les  batailles 

Ait  coule  pour  1'egalite. 

Ch&ur  des  jeunes  filles. 
La  Re"publique  nous  appelle,  etc. 

7- 

Trois  guerriers. 
Sur  le  fer,  devant  Dieu,  nous  jurons  a  nos  peres, 

A  nos  epouses,  a  nos  sceurs, 
A  nos  representants,  a  nos  fils,  a  nos  meres, 
D'ane"antir  les  oppresseurs : 
En  tous  lieux,  dans  la  nuit  profonde, 
Plongeant  1'infame  royaute, 
Les  Francais  donneront  au  monde 
Et  la  paix  et  la  liberte"  ! 

Chceur  general. 
La  Republique  nous  appelle,  etc. 

M.  J.  CH^NIER,  1794. 


3. 

gA    IRA. 
i. 

AH  !  ca  ira,  ca  ira,  ca  ira  ! 
Le  peuple  en  ce  jour  sans  cesse  repete 
1 6  Ah  !  ga  ira,  ca  ira,  ca  ira  ! 

Malgre  les  mutins,  tout  reussira  ! 


MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Nos  ennemis  confus  en  restent  la ; 
Et  nous  aliens  chanter  alleluia  ! 

Ah  !  <pa  ira,  ca  ira,  ca  ira  ! 
Quand  Boileau  jadis  du  clerge  parla, 
Comme  un  prophete  il  a  pr£dit  cela : 
En  chantant  ma  chansonnette, 
Avec  plaisir  on  dira  : 

Ah  !  ga  ira,  ca  ira,  ca  ira  ! 

Malgre  les  mutins,  tout  reussira  I 


Ah  I   (ga  ira,  ter) 
Suivant  les  maximes  de  1'Evangile 
12  Ah  !    (ca  ira,  ter) 

Du  l£gislateur  tout  s'accomplira. 
Celui  qui  s'eleve,  on  1'abaissera ; 
Et  qui  s'abaisse,  Ton  elevera. 
1 6  Ah  !   (ca  ira,  ter) 

Le  vrai  cat£chisme  nous  instruira, 
Et  raffreux  fanatisme  s'eteindra. 

Pour  etre  a  la  loi  docile, 
20  Tout  Francais  s'exercera. 

Ah  !   ($a  ira,  ter) ,  etc. 

3- 

Ah  !   (ca  ira,  ter) 

Pierrette  et  Margot  chantent  a  la  guinguette 
24  Ah  !   (9a  ira,  ter) 

Rejouissons-nous,  le  bon  temps  viendra  ! 


NATIONAL   AND    REVOLUTIONARY   SONGS. 

he  peuple  francais  jadis  a  quia  ; 
L'aristocrate  dit :   men  culpa  ! 

Ah  !    (ca  ira,  ter} 
Le  clerge  rcgrette  le  bien  qu'il  a ; 
Par  justice  la  nation  1'aura. 
Par  le  prudent  Lafayette, 
Tout  trouble  s'apaisera. 

Ah  !   (ca  ira,  ter},  etc. 


Ah  !    (ca  ira,  ter) 
Par  les  flambeaux  de  1'auguste  assemblee, 

Ah  !    (ca  ira,  ter} 

12          Le  peuple  arme"  toujours  se  gardera. 
Le  vrai  d'avec  le  faux  Ton  connaitra ; 
Le  citoyen  pour  le  bien  soutiendra. 

Ah  !    (ca  ira,  ter} 

16          Quand  1'aristocrate  protestera, 
Le  bon  citoyen  au  nez  lui  rira ; 
Sans  avoir  I'ame  troublee, 
Toujours  le  plus  fort  sera. 
20  Ah  !   (ca  ira,  ter}  etc. 

5- 

Ah  !   (ca  ira,  ter} 
Petits  comme  grands  sont  soldats  dans  I'ame  ; 

Ah  !    (ga  ira,  ter} 
24          Pendant  la  guerre  aucun  ne  trahira. 

Avec  cceur  tout  bon  Francais  combattra ; 


10  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

S'il  voit  du  louche,  hardiment  parlera. 

Ah  !   (ca  ira,  fcr) 

Lafayette  dit :  "  Vienne  qui  voudra  ! 
4  Le  patriotisme  lui  repondra  !  " 

Sans  craindre  ni  feu  ni  flamme, 
Le  Francais  toujours  vaincra  ! 

Ah  !  ca  ira,  ca  ira,  ca  ira  !  etc. 

1790, 


4. 
LA   CARMAGNOLE. 

8  MADAM'  Veto  avail  promis 

De  faire  egorger  tout  Paris. 
Mais  le  coup  a  manque, 
Grace  a  nos  canonnie. 

12  Dansons  la  carmagnole, 

Vive  le  son  !  vive  le  son  ! 
Dansons  la  carmagnole, 
Vive  le  son  du  canon  ! 

1 6  Monsieur  Veto  avait  promis 

D'etre  fidele  a  sa  patrie ; 
Mais  il  y  a  manque. 
Ne  faisons  plus  quartie. 

20  Dansons  la  carmagnole,  etc. 

Les  Suisses  avaient  tons  promis 
Qu'ils  feraient  feu  sur  nos  amis ; 


NATIONAL   AM)    REVOLUTIONARY   SONGS.          II 

Mais,  comme  ils  out  saute, 
Comme  ils  ont  tous  danse  ! 
Dansons  la  carmagnole,  etc. 

4  Quand  Antoinette  vit  la  tour, 

Kile  voulut  fair'  demi-tour ; 

Kile  avait  mal  au  coeur 

De  se  voir  sans  honneur. 
8  Dansons  la  carmagnole,  etc. 

Lorsque  Louis  vit  fossoyer 
A  ceux  (ni'il  voyait  travailler 
II  disait  que  pour  peu 
12  II  etait  dans  ce  lieu. 

Dansons  la  carmagnole,  etc. 

Le  patriote  a  pour  amis 
Tous  les  bonnes  gens  du  pays  ; 
1 6  Mais  ils  se  soutiendront 

Tous  au  son  du  canon. 
Dansons  la  carmagnole,  etc. 

L'aristocrate  a  pour  amis 
20  Tons  les  royalist's  a  Paris ; 

Ils  vous  les  soutiendront 
Tout  comm'  de  vrais  poltrons. 
Dansons  la  carmagnole,  etc. 

-4  La  gendarm'rie  avait  promis  . 

Qu'elle  soutiendrait  la  patrie ; 


12  MODERN   FRENCH   LYRICS- 

Mais  ils  n'ont  pas  manque 
Au  son  du  canonnie. 
Dansons  la  carmagnole,  etc. 

4  Amis,  restons  toujours  unis, 

Ne  craignons  pas  nos  ennemis  ; 
S'ils  vienn'nt  nous  attaquer, 
Nous  les  ferons  sauter. 

8  Dansons  la  carmagnole,  etc. 

Oui,  je  suis  sans-culotte,  moi, 
En  de"pit  des  amis  du  roi ; 
Vivent  les  Marseillois, 
12  Les  Bretons  et  nos  lois  ! 

Dansons  la  carmagnole,  etc. 

Oui,  nous  nous  souviendrons  toujours 
Des  sans-culottes  des  faubourgs. 

1 6  A  leur  sante  buvons ; 

Vivent  ces  bons  lurons  ! 
Dansons  la  carmagnole, 
Vive  le  son  !  vive  le  son  ! 

20  Dansons  la  carmagnole, 

Vive  le  son  du  canon  ! 


1792 


NATIONAL   AND    REVOLUTIONARY   SONGS.  13 

5. 

DECLARATION 

•  DROITS  DE  L'HOMME  ET  DU  CITOYEN  LES  20,  21,  22,  23 
ET  26  AOUT,  1789. 

GENEREUX  et  braves  Francais, 

En  vantant  son  courage, 

Chantez  les  immortels  bienfaits 
4  De  votre  areopage  ! 

II  s'elance  a  pas  de  geant 

Dans  sa  vaste  carriere, 

Et  rend  a  1'homme,  en  debutant, 
8  Sa  dignit^  premiere. 

Prenant  de  tes  augustes  lois, 

Pour  base  la  plus  sure, 

Tons  les  imprescriptibles  droits 
12  Qu'il  tient  de  la  nature, 

Tu  vas,  sage  l£gislateur, 

Que  j'aime  et  que  j'admire, 

De  ces  lois  saintes  dans  son  coeur 
16  Eterniser  1'empire  ! 

Ces  droits  qu'ici  tu  reconnais 
Sont  inalienables ; 
En  France  cqmme  au  Paraguais, 
20  Us  sont  imperissables  : 

Apprends  au  despote  cruel 
Qu'en  traits  ardents  de  flammes, 


14  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Le  doigt  sacre"  de  1'Eternel 
Les  grava  dans  nos  ames  ! 

Oui,  tous  les  hommes  sont  £gaux 
4  Et  leurs  droits  sont  les  memes ; 

On  ne  distingue  les  heros 
Qu'a  leurs  vertus  supremes  : 
Mais  la  loi  qui  vous  pese  tous 
8  Dans  sa  juste  balance, 

Mortels,  ne  doit  mettre  entre  vous 
Aucune  difference. 

Vivre  libre  est  le  premier  bien 
12  Aux  champs  comme  a  la  ville  ; 

Partout  on  doit  du  citoyen 
Respecter  1'humble  asile  : 
Qu'un  vil  tyran  ose  tenter 
1 6  D'en  faire  sa  victime, 

II  pent  s'armer  et  register 
A  quiconque  1'opprime. 

Des  qu'a  mon  prochain  respect^, 
20  On  ne  me  voit  pas  nuire, 

Rien,  6  ma  chere  liberte"  ! 

Ne  peut  te  circonscrire  : 

Quand  la  loi  parle,  a  son  decret 
24  Je  cede  a  1'instant  meme  ; 

Mon  plaisir,  des  qu'elle  se  tait, 

Est  ma  regie  supreme. 


NATIONAL   AND   REVOLUTIONARY   SONGS.  15 

Je  puis  ctesormais  en  tout  lieu, 

Fidele  a  ma  croyance, 

Adorer  et  servir  mon  Dieu 
4  Suivant  ma  conscience  : 

Et  ferme  en  mon  opinion, 

Sans  crainte  des  pieges, 

Braver  de  1'inquisition 
8  Les  fureurs  sacrileges. 

Aujourd'hui,  libre  de  tes  fers, 
Quel  pays,  riche  France, 
Pourrait"  sur  toi,  dans  1'univers, 
1 2  Avoir  la  preference  ! 

Ailleurs  on  chercherait  en  vain 

Le  sort  le  plus  prospere  ; 

Le  bonheur  n'est  que  dans  ton  sein 

16  Ou  n'est  pas  sur  la  terre. 

T.  ROUSSEAU. 


6. 
HYMNE   A   LA   LIBERTE. 

IXMN  de  nous  le  vain  desire 

D'une  profane  gaite  ! 

Loin  de  nous  les  chants  qu' inspire 
20  Une  molle  volupte  ! 

Libert^  sainte, 

Vien§,  sois  1'ame  de  ces  vers, 

Et  que,  jusqu'a  nos  concerts, 
24  Tout  porte  en  nous  ta  noble  empreinte. 


l6  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Sous  tes  fortunes  auspices, 
Vois  tes  enfants  re"unis, 
-    Gouter  les  donees  pre'mices' 
4  Des  biens  que  tu  leur  promis. 

D'un  pur  hommage 


Us  honorent  t 

Toi,  du  sein  des  immortels, 

Daigne  sourire  a  ton  ouvrage. 


Brulant  d'un  zele  intre"pide, 
Fier  de  te  connaitre  enfin, 
Le  Francais,  sous  ton  e"gide, 

12  S'elance  au  plus  beau  destin. 

Par  mille  obstacles 
En  vain  croit-on  1'arreter  : 
Quel  effort  peut  register 

1 6  A  ceux  que  guident  tes  oracles? 

Sur  ses  oppresseurs  antiques, 
Le  peuple  a  conquis  ses  droits : 
Nos  vils  prejuges  gothiques 

20  Sont  remplaces  par  des  lois. 

L'or  et  les  litres 
Ne  dispensent  plus  les  rangs ; 
Les  vertus  et  les  talents 

24  Kn  sont  les  supremes  arbitres. 

Du  Rhin  jusqu'aux  Pyrenees, 
Des  bords  que  ceint  1'Ocean 


NATIONAL   AND    REVOLUTIONARY   SONGS.  I/ 

Jusqfl'aux  plaines  couronnees 
Par  les  cimes  du  Mont- Blanc, 

Plus  de  barrieres. 
4  O  libert^  !  desormais, 

Sous  ce  beau  nom  de  Francais, 
Tu  ne  vois  qu'un  peuple  de  freres. 

Pour  renverser  ton  empire, 
8  Le  despotisYne^aux-abois 

Rugit,  s'agite,  conspire, 
Arme  la  horde  des  rois. 

Que  les  rois  tremblent ! 
12  Ce  crime,  c'est  le  dernier: 

Leur  chute  est  pres  d'expier 
Les  nceuds  sanglants  qui  les  rassemblent. 

Us  franchirent  nos  limites, 
1 6  Ces  superbes  potentats  ; 

Leur  cent  mille  satellites 

Infesterent  nos  etats. 

Tyrans,  esclaves, 
20  Comme  1'ombre  fuit  le  jour, 

Tout  a  fui,  tous  sans  retour 

Ont  disparu  devant  les  braves. 

Salut,  roches  helvetiques, 
24  Berceau  de  la  liberte  ! 

Salut,  provinces  belgiques, 
Ou  son  culte  est  report^  ! 
Plages  lointaines 


1 8  MODERN    FRENCH    LYRICS. 

Qu'affranchissent  nos  efforts,    • 

Repondez  a  nos  transports  : 

Vos  vengeurs  ont  brise"  leurs  chaines. 

ROUGET  DK  LISLE, 


7. 
LE   BONNET   DE    LA    LIBERTE. 

4  QUE  ce  bonnet 

Aux  bons  Francais  donne  de  graces  ! 

Que  ce  bonnet 

Sur  nos  fronts  fait  xm  bel  effet ! 
8  Aux  aristocratiques  faces 

Rien  ne  cause  tant  de  grimaces 
Que  ce  bonnet. 

Que  ce  bonnet, 
1 2  Femmes,  vous  serve  de  parure  ; 

Que  ce  bonnet 
Des  enfants  soit  le  bourrelet ; 
A  vos  maris  je  vous  conjure 
16  De  ne  donner  d'autre  coiffure 

Que  ce  bonnet. 

De  ce  bonnet 

Tous  les  habitants  de  la  terre, 
20  De  ce  bonnet 

Se  couvriront  le  cervelet ; 

Et  meme  un  jour  quelque  commere 


NATIONAL   AND    REVOLUTIONARY   SONGS.  1 9 

Affublera  le  tres  Saint-Pere 
De  ce  bonnet. 

Par  un  bonnet, 
France,  assure-toi  la  victoire  ; 

Par  un  bonnet 

Ton  triomphe  sera  complet ; 
Que  les  ennemis  de  ta  gloire 
Solent  chassis  de  ton  territoire 

Par  un  bonnet. 


8. 

LES  TRAVAUX   DU   CAMP:    CHANT 
PATRIOTIQUE. 

AMIS,  le  cri  de  la  patrie 
Appelle  aujourd'hui  nos  secours  ; 

12  Les  Frangais,  a  sa  voix  cherie, 

Jamais  ne  se  montreront  sourds. 

Allons,  travaillons, 
Travaillons,  braves  patriotes ; 

16  Allons,  pressons, 

Poussons  vivement  nos  travaux  : 
Les  esclaves  et  les  despotes  (Ins) 
Ici  trouveront  leurs  tombeaux. 

20  Ici  la  fatigue  est  legere, 

Pour  qui  che"rit  la  libert£  ; 


20  MODERN    FRENCH   LYRICS. 

Chacun  a  cote  de  son  frere, 
Veut  becher  pour  I'6galit6. 
Aliens,  etc. 

4  Tremblez,  laches  aristocrates, 

En  voyant  pres  de  leurs  e!poux, 
Les  femmes  les  plus  dedicates 
Manier  le  fer  comme  nous. 
8  Allons,  etc. 

Pour  se  soustraire  a  1'esclavage 
Nos  enfants  n'ont  pas  moins  de  creur, 
Et  la  faiblesse  de  leur  age 
12  Disparait  devant  leur  ardeur. 

Allons,  etc. 

Oui,  la  liberte"  de  la  terre 
Depend  aujourd'hui  de  nos  bras : 
1 6  Jurons  de  ne  finir  la  guerre 

Que  quand  les  rois  seront  a  bas. 
Allons,  etc. 

Alors  une  immortelle  gloire 
io  Ceignant  notre  front  de  laurier, 

Nous  chanterons  notre  victoire 
Et  le  bonheur  du  monde  entier. 
Allons,  etc. 


NATIONAL  AND    REVOLUTIONARY  SONGS.          21 

9. 
COUPLETS 

CHANTES   DANS   UN    DINER   JACOBIN. 

LES  Feuillants  et  les  endormeurs 
fipuisent  sur  nous  leurs  fureurs  : 

C'est  ce  qui  nous  desole. 
^  Mais  par  le  peuple  etre  b6nis, 

De  nos  travaux  c'est  le  doux  prix : 

C'est  ce  qui  nous  console. 

Forts  de  notre  securite, 
8  Nos  ennemis  ont  tout  tent£  : 

C'est  ce  qui  nous  desole. 
Mais  le  premier  bruit  des  tambours 
Reveillera  les  deux  faubourgs  : 
12  C'est  ce  qui  nous  console. 

Tous  les  despotes  centre  nous 
Nourrissent  le  meme  courroux  : 

C'est  ce  qui  nous  de'sole. 

16  Mais  ceux  qu'ils  nomment  leurs  sujets 

Sont  de  moitie  dans  nos  projets  : 

C'est  ce  qui  nous  console. 

Nous  nous  usons  dans  le  repos ; 
20  Chaque  jour  ajoute  a  nos  maux  : 

C'est  ce  qui  nous  desole. 
Mais  bientot,  citoyens  soldats, 


22  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Nous  volerons  tous  aux  combats  : 
C'est  ce  qui  nous  console. 

Loin  de  nous  1'argent  s'est  enfui ; 

4  L'on  n'en  voit  plus  qu'au  biribi : 

C'est  ce  qui  nous  desole. 
II  nous  reste  des  assignats, 
Des  fers,  du  courage  et  des  bras : 

8  C'est  ce  qui  nous  console. 


10. 
COUPLETS   MILITAIRES. 

LA  fiere  Autriche  nous  brave, 
Amis,  volons  aux  combats ; 
Pour  n'etre  jamais  esclave, 

12  Tout  Francais  devient  soldat. 

Le  serment  des  patriotes 
Est  d'affranchir  1'univers ; 
Sur  la  tete  des  despotes, 

1 6  Peuples,  nous  romprons  nos  fers. 

C'est  ici  la  juste  guerre 
Des  peuples  centre  les  rois ; 
Aux  oppresseurs  de  la  terre 
20  Nous  arracherons  nos  droits. 

Tous  leurs  trones  sanguinaires 
Seront  brises  pour  jamais ; 


P.  CHEPY. 


NATIONAL   AND    REVOLUTIONARY   SONGS.          23 

Nous  batirons  des  chaumieres 
Des  debris  de  leurs  palais. 

La  liberte,  la  patrie, 
4  Voila  les  dieux  de  nos  cceurs; 

Pour  cette  cause  cherie 

Nous  jurons  d'etre  vainqueurs. 

.^l  C'en  est  fait)le  canon  gronde, 

8  Nous  ne  voulons  plus  de  paix, 

Que  tous  les  tyrans  du  monde 

Ne  soient  aux  pieds  des  Francais. 

Une  invisible  puissance 
12  D'avance  a  compte  nos  jours; 

Nul  effort  de  la  prudence 

N'en  peut  prolonger  le  cours. 

L'heure  fatale  est  £crite, 
16  Le  lache  fuirait  en  vain  ; 

La  mort  1'atteint  dans  sa  fuite, 

Et  le  frappe  avec  dedain. 

Qu'a-t-il  done  si  terrible 
20  Le  trepas  pour  un  guerrier? 

C'est  un  asile  paisible 

Sous  1'ombrage  d'un  laurier. 

Sa  memoire  s'associe 
24  Au  triomphe  des  vainqueurs  ; 

On  n'a  point  perdu  la  vie 

Quand  on  vit  dans  tous  les  coeurs. 

DESMAREST. 


24  MODERN    FRENCH   LYRICS, 

11. 
RONDE   PATRIOTIQUE. 

CHANTER  est  un  bon  presage  ; 
Chantons  done  tous  ce  refrain  : 
Vertus,  amide",  courage, 
4  Signalent  le  citoyen  ; 

Ce  sont  les  litres  du  sage, 
Et  ceux  de  1'homme  de  bien. 

tv  t 

Jadis,  sur  de  vieilles  vitres 

8  Un  noble  avait  fond£  ses  droits ; 

Un  caillou  casse  les  litres  : 
Voila  le  noble  aux  abois. 
Aussi  sur  de  vieilles  vitres, 

12  Pourquoi  done  fonder  ses  droits? 

Un  comle  avail  sa  noblesse 
Bien  route  en  parchemin  ; 
Un  maudil  ral,  piece  a  piece, 
16  A  ronge  lout  le  velin. 

.^«At  :    Pourquoi  diable  sa  noblesse 
Esl-elle  de  parchemin? 

Nos  droils  sont  dans  la  nalure, 
20  La  raison  les  recouvra ; 

Us  ne  craignent  pas  1'injure 

D'un  coup  de  vent,  ni  d'un  rat; 

Mais  aussi  c'esl  la  nalure 
24  Qui  dans  nos  coeurs  les  grava. 


NATIONAL   AND    REVOLUTIONARY   SONGS-          25 

Je  connais  une  patronne, 
Qui  se  nomme  Liberte, 
A  ses  elus  elle  donne 
Force,  gloire,  suret£  : 
Voila,  voila  la  patronne 
Dont  mon  coeur  est  enchante. 

J'ai  jur£  de  mourir  libre, 
Et  je  tiendrai  mon  serment ; 
Que  le  Pape,  au  bord  du  Tibre, 
Lance  son  foudre  impuissant ; 
J'ai  jur£  de  mourir  libre, 
Et  je  tiendrai  mon  serment. 


12. 
COURTE   ANALYSE 

D'UN   LONG   BREF   DU    PAPE. 

AIR  :  De  f  enfant  prodigue. 
CHRETIENS,  ecoutez  le  bref 
Du  saint-pere  votre  chef. 
II  ne  veut  que  vous  instruire ; 
1 6  Mais  vous  etes  des  Francais ; 

Pour  vous  forcer  a  le  lire, 
J'y  vais  meler  des  couplets. 

AIR  :    Cceurs  sensibles,  cceurs  fideles, 
Si  d'un  zele  ^vangelique, 
20  Le  pape  a  ses  saints  travaux, 


26  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Sur  son  siege  apostolique, 
A  consacr£  son  repos, 
Par  ce  chef-d'reuvre  mystique 
4  II  donne  a  la  chretiente 

Le  sommeil  qu'il  s'est  ote.  (bis) 

Le  remede  est  bien  simple,  c'est  de  ne  pas  le  lire.  Mais 
on  est  curieux,  et  puis  un  bref  du  pape  !  .  .  .  cela  tente. 
C'est  done  pour  la  commodite  du  public  que  j'en  ai  fait 
cette  courte  et  fidele  analyse. 

D'abord  le  saint-pere  prouve  longuement  et  par  de  lon- 
gues  autorites  que  le  temporel  est  le  spirituel,  que  le  servi- 
teur  des  serviteurs  de  Dieu  doit  commander  a  la  terre ;  et 
pose  ce  grand  principe,  tit  es  petra,  et  super  hanc  petram, 
etc. :  tu  es  pierre,  et  sur  cette  pierre  je  batirai  mon  eglise. 

AIR  :    Cxurs  sensibles,  coeurs  fidcles. 
C'est  done  la  votre  devise  ? 
J'aime  cette  bonne  foi ; 
8  Mais,  il  faut  que  je  le  disc, 

Elle  est  imprudente.  .  .  .  He  quoi ! 
Notre  in£branlable  eglise 
Va  paraitre  aux  indevots 
12  Porter  sur  un  jeu  de  mots,  (bis) 

Apres  ce  preambule,  le  saint-pere  nous  declare  schisma- 
tiques.  Ah  !  saint-pere,  peine  inutile  !  Bientot.  .  .  . 

AIR  :    Coeurs  sensibles,  ccturs  fideles. 
Malgre  ce  pretendu  schisme, 
Malgr£  votre  saintet^, 


NATIONAL   AND   REVOLUTIONARY   SONGS.          27 

L'univers,  sans  fanatisme, 
Uni  par  1'humanite, 
N'aura  plus  qu'un  catechisme, 
4  Celui  de  la  liberte.  (ter) 

II  defend  expressement  a  Dieu  de  descendre  dans  le 
tres-saint  sacrement  de  1'Eucharistie  a  1'ordre  des  pretres 
qui  ont  fait  le  serment  civique.  Un  chanoine  patriote,  en 
lisant  cet  article,  se  mit  a  chanter  : 

AIR  :  Des  dettes. 

C'en  est  done  fait ;  par  cet  ecrit 
Le  calice  m'est  interdit : 

C'est  ce  qui  me  d^sole. 

8  Mais  par  bonheur,  de  mon  caveau 

On  n'enleve  pas  mon  tonneau  : 
C'est  ce  qui  me  console. 

Et  puis  enfin,  battant  la  campagne  a  son  aise,  et  faisant 
sonner  sa  clef  du  paradis,  quod  ligabis  in  terra  ligabitur  et 
in  coelo,  et  vice  versa,  lui,  grand  lieur  et  grand  delieur,  de- 
fend a  tons  les  lieurs  et  de"lieurs  subalternes  de  rien  d£lier 
davantage,  excepte"  la  bourse  de  ceux  qui  voudront  bien  se 
laisser  faire.  C'en  est  assez  pour  faire  connaitre  dans  quel 
sens  est  ce  bref  admirable. 

AIR  :    Cceurs  sensibles,  c<zurs  fideles. 

Centre  une  pareille  bulle, 
12  Dont  on  craint  peu  les  effets, 


28  MODERN  FRENCH   LYRICS. 

C'est  I'arme  du  ridicule 
Qui  convient  a  des  Francais. 
Le  Francais  peut,  sans  scrupule, 
4  Au  saint-pere,  a  ses  canons, 

R£pondre  par  des  chansons,  (/w) 

BIGNON. 


BERANGER.  29 

II. 

BERANGER. 

1. 
LE   ROI    D'YVETOT. 

IL  etait  un  roi  d'Yvetot 

Peu  connu  dans  1'histoire, 

Se  levant  tard,  se  couchant  tot, 
4  Dormant  fort  bien  sans  gloire, 

Et  couronne  par  Jeanneton 

D'un  simple  bonnet  de  coton, 

Dit-on. 
8  Oh  !  oh  !  oh  !  oh  !  ah  !  ah  !  ah  !  ah  ! 

Quel  bon  petit  roi  c'e"tait  la  ! 
La,  la. 

II  faisait  ses  quatre  repas 
12  Dans  son  palais  de  chaume, 

Et  sur  un  ane,  pas  a  pas, 

Parcourait  son  royaume. 

Joyeux,  simple  et  croyant  le  bien, 
1 6  Pour  toute  garde  il  n'avait  rien 

Qu'un  chien. 

Oh  !  oh  !  oh  !  oh  !  ah  !  ah  !  ah  !  ah  ! 

Quel  bon  petit  roi  c'etait  la  ! 
20  La,   la. 


30  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

II  n'avait  de  gout  one"reux 

Qu'une  soif  un  peu  vive ; 

Mais,  en  rendant  son  peuple  heureux, 
4  II  faut  bien  qu'un  roi  vive. 

Lui-meme,  a  table  et  sans  suppot, 

Sur  chaque  muid  levait  un  pot 

D'impot. 
8  Oh  !  oh  !  oh  !  oh  !  ah  !  ah  !  ah  !  all  ! 

Quel  bon  petit  roi  c'etait  la  ! 
La,  la. 

Aux  filles  de  bonnes  maisons 
12  Comme  il  avait  su  plaire, 

Ses  sujets  avaient  cent  raisons 

De.le  nommer  leur  pere. 

D'ailleurs  il  ne  levait  de  ban 
16  Que  pour  tirer  quatre  fois  Pan 

Au  blanc. 

Oh  !  oh  !  oh  !  oh  !  ah  !  ah  !  ah  !  ah  ! 

Quel  bon  petit  roi  c'etait  la  ! 
20  La,  la. 

II  n'agrandit  point  ses  Etats, 
Fut  un  voisin  commode, 
Et,  modele  des  potentats, 
24  Prit  le  plaisir  pour  code. 

Ce  n'est  que  lorsqu'il  expira 
Que  le  peuple,  qui  1'enterra 
Pleura. 


BERANGER.  3 l 

Oh!  oh!  oh!  oh!  ah!  ah!  ah!  ah! 
Quel  bon  petit  roi  c'£tait  la  ! 
La,  la. 

On  conserve  encor  le  portrait 
De  ce  digne  et  bon  prince  ; 
C'est  1'enseigne  d'un  cabaret 
Fameux  dans  la  province. 
Les  jours  de  fete,  bien  souvent, 
La  foule  s'e"crie  en  buvant 

Devant : 

Oh  !  oh  !  oh  !  oh  !  ah  !  ah  !  ah  !  ah  ! 
Quel  bon  petit  roi  c'e'tait  la  ! 

La,  la. 

Mai   1813. 


2. 
ADIEUX   DE    MARIE   STUART. 

ADIEU,  charmant  pays  de  France, 

Que  je  dois  tant  cherir  ! 

1 6  Berceau  de  mon  heureuse  enfance, 

Adieu  !  te  quitter,  c'est  mourir. 

Toi  que  j'adoptai  pour  patrie, 
Et  d'ou  je  crois  me  voir  bannir, 
20  Entends  les  adieux  de  Marie, 

France,  et  garde  son  souvenir. 
Le  vent  souffle,  on  quitte  la  plage, 
Et,  peu  touche  de  mes  sanglots, 


32  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Dieu,  pour  me  rendre  a  ton  rivage, 
Dieu  n'a  point  souleve'  les  flots  ! 

Adieu,  charmant  pays  de  France, 
4  Que  je  dois  tant  che'rir  ! 

Berceau  de  mon  heureuse  enfance, 
Adieu  !  te  quitter,  c'est  mourir. 

Lorsqu'aux  yeux  du  peuple  que  j'aime 
8  Je  ceignis  les  lis  e"clatants, 

II  applaudit  au  rang  supreme 
Moins  qu'aux  charmes  de  mon  printemps. 
En  vain  la  grandeur  souveraine 
12  M'attend  chez  le  sombre  Ecossais  : 

Je  n'ai  desire1  d'etre  reine 
Que  pour  re'gner  sur  des  Francais. 

Adieu,  charmant  pays  de  France, 
16  Que  je  dois  tant  che'rir  ! 

Berceau  de  mon  heureuse  enfance, 
Adieu  !  te  quitter,  c'est  mourir. 

L'amour,  la  gloire,  le  g£nie, 
20  Ont  trop  enivre'  mes  beaux  jours  ; 

Dans  1'inculte  Cal£donie 
De  mon  sort  va  changer  le  cours. 
Helas  !  un  presage  terrible 
24  Doit  livrer  mon  coeur  a  1'effroi : 

J'ai  cm  voir,  dans  un  songe  horrible, 
Un  e"chafaud  dresse  pour  moi. 


BE RANGER.  33 

Adieu,  charmant  pays  de  France, 

Que  je  dois  tant  cherir  ! 
Berceau  de  mon  heureuse  enfance, 
4  Adieu  !  te  quitter,  c'est  mourir. 

France,  du  milieu  des  alarmes, 
I,a  noble  fille  des  Stuarts, 
Comme  en  ce  jour  qui  voit  ses  larmes, 
8  Vers  toi  tournera  ses  regards. 

Mais,  Dieu  !  le  vaisseau  trop  rapide 
Deja  vogue  sous  d'autres  cieux  ; 
Et  la  nuit,  dans  son  voile  humide, 
12  De"robe  tes  bords  a  mes  yeux  ! 

Adieu,  charmant  pays  de  France, 

Que  je  dois  tant  che'rir  ! 
Berceau  de  mon  heureuse  enfance, 
16  Adieu  !  te  quitter,  c'est  mourir. 


3. 

LES   OISEAUX. 

COUPLETS 
ADRESSES    A    M.    ARNAULT,    PARTANT    POUR    SON    EXIL. 

Janvier    1816. 

L'HIVER,  redoublant  ses  ravages, 
De"sole  nos  toils  et  nos  champs ; 
Les  oiseaux  stir  d'autres  rivages 
Portent  leurs  amours  et  leurs  chants. 
3 


34  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Mais  le  calme  d'un  autre  asile 
Ne  les  rendra  pas  inconstants  : 
Les  oiseaux  que  1'hiver  exile 
4  Reviendront  avec  le  printemps. 

A  1'exil  le  sort  les  condamne, 
Et  plus  qu'eux  nous  en  gemissons  ! 
Du  palais  et  de  la  cabane 
8  •  L'£cho  redisait  leurs  chansons. 

Qu'ils  aillent  d'un  bord  plus  tranquille 
Charmer  les  hetireux  habitants. 
Les  oiseaux  que  1'hiver  exile 
12  Reviendront  avec  le  printemps. 

Oiseaux  fixes  sur  cette  plage, 
Nous  portons  envie  a  leur  sort. 
Deja  plus  d'un  sombre  nuage 

16  S'eleve  et  gronde  an  fond  du  Nord. 

Heureux  qui  sur  une  aile  agile 
Pent  s'eloigner  quelques  instants  ! 
Les  oiseaux  que  1'hiver  exile 

20  Reviendront  avec  le  printemps. 

Us  penseront  a  notre  peine, 

Et,  1'orage  enfin  dissip6, 

Us  reviendront  sur  le  vieux  chene 

24  Que  tant  de  fois  il  a  frapp£. 

Pour  predire  an  vallon  fertile 
De  beaux  jours  alors  plus  constants, 
Les  oiseaux  que  1'hiver  exile 

28  Reviendront  avec  le  printemps. 


BERANGER.  35 

4. 
MON    HABIT. 

SOIS-MOI  fidele,  6  pauvre  habit  que  j'aime  ! 

Ensemble  nous  devenons  vieux. 

Depuis  dix  ans  je  te  brosse  moi-meme, 
4  Et  Socrate  n'eut  pas  fait  mieux. 

Quand  le  sort  a  ta  mince  e"toffe 

Livrerait  de  nouveaux  combats, 

Imite-moi,  r^siste  en  philosophe  : 
8  Mon  vieil  ami,  ne  nous  separons  pas. 

Je  me  souviens,  car  j'ai  bonne  me1  moire, 

Du  premier  jour  oil  je  te  mis. 

C'^tait  ma  fete,  et,  pour  comble  de  gloire, 
12  Tu  fus  chant^  par  mes  amis. 

Ton  indigence,  qui  m'honore, 

Ne  m'a  point  banni  de  leurs  bras. 

Tous  ils  sont  prets  a  nous  feter  encore  : 
16  Mon  vieil  ami,  ne  nous  separons  pas. 

A  ton  revers  j'admire  une  reprise  : 

C'est  encore  un  doux  souvenir. 

Feignant  un  soir  de  fuir  la  tendre  Lise, 
20  Je  sens  sa  main  me  retenir. 

On,  te  d^chire,  et  cet  outrage 

Aupres  d'elle  enchaine  mes  pas. 

Lisette  a  mis  deux  jours  a  tant  d'ouvrage  : 
24  Mon  vieil  ami,  ne  nous  separons  pas. 


36  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

T'ai-je  impre'gne'  des  flots  de  muse  et  d'ambre 

Qu'un  fat  exhale  en  se  mirant? 

M'a-t-on  jamais  vu  dans  une  antichambre 
4          T'exposer  au  me"pris  d'un  grand? 

Pour  des  rubans  la  France  entiere 

Fut  en  proie  a  de  longs  debats  ; 

La  fleur  des  champs  brille  a  ta  boutonniere  : 
8          Mon  vieil  ami,  ne  nous  separons  pas. 

Ne  crains  plus  tant  ces  jours  de  courses  values 

Ou  notre  destin  fut  pareil ; 

Ces  jours  meles  de  plaisirs  et  de  peines, 
12          Meles  de  pluie  et  de  soleil. 

Je  dois  bientot,  il  me  le  semble, 

Mettre  pour  jamais  habit  bas. 

Attends  un  peu  ;  nous  finirons  ensemble  : 
16          Mon  vieil  ami,  ne  nous  separons  pas. 


LA   SAINTE   ALLIANCE    DES   PEUPLES. 

CHANSON  CHANTEE  A  LIANCOURT  POUR  LA  FETE  DONNEE  PAR 
M.  LE  DUG  DE  LA  ROCHEFOUCAULD,  EN  REJOUISSANCE  DE 
1.' EVACUATION  DU  TERRITOIRE  FRANCAIS  AU  MOIS 
TOBRE  l8l8. 

J'AI  vu  la  Paix  descendre  sur  la  terre, 
Semant  de  Tor,  des  fleurs  et  des  epis. 
L'air  e"tait  calme,  et  du  dieu  de  la  guerre 
20      Elle  etonffait  les  foudres  assoupis. 


BER ANGER.  37 

"  Ah .!  disait-elle,  egaux  par  la  vaillance, 
Francais,  Anglais,  Beige,  Russe  ou  Germain, 
Peuples,  formez  une  sainte  alliance, 
4  Et  donnez-vous  la  main. 

"  Pauvres  mortels,  tant  de  haine  vous  lasse ; 
Yous  ne  goiitez  qu'un  penible  sommeil. 
D'un  globe  etroit  divisez  mieux  1'espace  : 
8      Chacun  de  vous  aura  place  au  soleil. 
Tous  atteles  au  char  de  la  puissance, 
Du  vrai  bonheur  vous  quittez  le  chemin. 
Peuples,  formez  une  sainte  alliance, 
12  Et  donnez-vous  la  main. 

"  Chez  vos  voisins  vous  portez  1'incendie  ; 

L'aquilon  souffle,  et  vos  toits  sont  brules ; 

Et,  quand  la  terre  est  enfin  refroidie, 
1 6      Le  soc  languit  sous  des  bras  mutiles. 

Pres  de  la  borne  ou  chaque  Etat  commence, 

Aucun  epi  n'est  pur  de  sang  humain. 

Peuples,  formez  une  sainte  alliance, 
20  Et  donnez-vous  la  main. 

"  Des  potentate,  dans  vos  cit£s  en  flammes, 
Osent,  du  bout  de  leur  sceptre  insolent, 
Marquer,  compter,  et  recompter  les  ames 

24      Que  leur  adjuge  un  triomphe  sanglant. 

Faibles  troupeaux,  vous  passez,  sans  defense, 
D'un  joug  pesant  sous  un  joug  inhumain. 
Peuples,  formez  une  sainte  alliance, 

28  Et  donnez-vous  la  main. 


38  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

"  Que  Mars  en  vain  n'arrete  point  sa  course 

Fondez  des  lois  dans  vos  pays  souffrants ; 

De  votre  sang  ne  livrez  plus  la  source 
4      Aux  rois  ingrats,  aux  vastes  conque  rants. 

Des  astres  faux  conjurez  1'influence ; 

Effroi  d'un  jour,  ils  paliront  demain. 

Peuples,  formez  une  sainte  alliance, 
8  Et  donnez-vous  la  main. 

"  Oui,  libre  enfin,  que  le  monde  respire  ; 

Sur  le  pass£  jetez  un  voile  epais. 

Semez  vos  champs  aux  accords  de  la  lyre ; 
12      L'encens  des  arts  doit  bruler  pour  la  paix. 

L'espoir  riant,  au  sein  de  1'abondance, 

Accueillera  les  doux  fruits  de  1'hymen. 

Peuples,  formez  une  sainte  alliance, 
16  Et  donnez-vous  la  main." 

Ainsi  parlait  cette  vierge  adoree, 

Et  plus  d'un  roi  repetait  ses  discours. 

Comme  au  printemps  la  terre  etait  paree ; 

20      L'automne  en  fleurs  rappelait  les  amours. 
Pour  1'etranger  coulez,  bons  vins  de  France  : 
De  sa  frontiere  il  reprend  le  chemin. 
Peuples,  formons  une  sainte  alliance, 

24  Et  donnons-nous  la  main. 


BERANGER.  .       .          39 

6. 
LES   ENFANTS   DE   LA   FRANCE. 

REINE  du  monde,  6  France  !  6  ma  patrie  ! 

Souleve  enfin  ton  front  cicatrise\ 

Sans  qu'a  tes  yeux  leur  gloire  en  soit  fletrie, 

4          De  tes  enfants  1'etendard  s'est  brise\ 

Quand  la  Fortune  outrageait  leur  vaillance, 
Quand  de  tes  mains  tombait  ton  sceptre  d'or, 
Tes  ennemis  disaient  encor  : 

8  Honneur  aux  enfants  de  la  France  ! 

De  tes  grandeurs  tu  sus  te  faire  absoudre, 

France,  et  ton  nom  triomphe  des  revers. 

Tu  peux  tomber,  mais  c'est  comme  la  foudre 
12          Qui  se  releve  et  gronde  au  haut  des  airs. 

Le  Rhin  aux  bords  ravis  a  ta  puissance 

Porte  a  regret  le  tribut  de  ses  eaux ; 

II  crie  au  fond  de  ses  roseaux : 
1 6  Honneur  aux  enfants  de  la  France  ! 

Pour  effacer  des  coursiers  du  Barbare 

Les  pas  empreints  dans  tes  champs  profanes, 

Jamais  le  ciel  te  fut-il  moins  avare  ? 

20  D'e"pis  nombreux  vois  ces  champs  couronne"s. 

D'un  vol  fameux  prompts  a  venger  1'ofifence, 
Vois  les  beaux-arts,  consolant  leurs  autels, 
Y  graver  en  traits  immortels  : 

24  Honneur  aux  enfants  de  la  France  ! 


40  MODERN7   FRENCH   LYRICS. 

Prete  1'oreille  aux  accents  de  1'histoire  : 
Quel  peuple  ancien  devant  toi  n'a  tremble  ? 
Quel  nouveau  peuple,  envieux  de  ta  gloire, 

4          Ne  fut  cent  fois  de  ta  gloire  accable  ? 
En  vain  PAnglais  a  mis  dans  la  balance 
L'or  que  pour  vaincre  ont  mendie  les  rois ; 
Des  siecles  entends-tu  la  voix? 

8  Honneur  aux  enfants  de  la  France  ! 

Dieu,  qui  punit  le  tyran  et  Pesclave, 

Veut  te  voir  libre,  et  libre  pour  toujours. 

Que  tes  plaisirs  ne  soient  plus  une  entrave  : 
12          La  Liberte1  doit  sourire  aux  amours. 

Prends  son  flambeau,  laisse  dormir  sa  lance ; 

Instruis  le  monde,  et  cent  peuples  divers 

Chanteront  en  brisant  leurs  fers  : 
16          Honneur  aux  enfants  de  la  France  ! 

Releve-toi,  France,  reine  du  monde  ! 
Tu  vas  cueillir  tes  lauriers  les  plus  beaux. 
Oui,  d'age  en  age  une  palme  feconde 
20          Doit  de  tes  fils  proteger  les  tombeaux. 

Que  pres  du  mien,  telle  est  mon  esperance, 
Pour  la  patrie  admirant  mon  amour, 

Le  voyageur  r£pete  un  jour : 
24  Honneur  aux  enfants  de  la  France  ! 

1819. 


BERANGER.  4! 

7. 

LES   HIRONDELLES. 

CAPTIF  au  rivage  du  More, 

Un  guerrier,  courbe  sous  ses  fers, 

Disait :  Je  vous  revois  encore, 
4  Oiseaux  ennemis  des  hivers. 

Hirondelles,  que  Pesperance 

Suit  jusqu'en  ces  brulants  climats, 

Sans  doute  vous  quittez  la  France  : 
8          De  mon  pays  ne  me  parlez-vous  pas? 

Depuis  trois  ans  je  vous  conjure 

De  m'apporter  un  souvenir 

Du  vallon  oil  ma  vie  obscure 
12  Se  bercait  d'un  doux  avenir. 

Au  detour  d'une  eau  qui  chemine 

A  flots  purs  sous  de  frais  lilas, 

Vous  avez  vu  notre  chaumine  : 
16          De  ce  vallon  ne  me  parlez-vous  pas? 

L'une  de  vous  peut-etre  est  nee 

Au  toil  oil  j'ai  recu  le  jour; 

La  d'une  mere  infortunde 
20  Vous  avez  du  plaindre  1'amour. 

Mourante,  elle  croit  a  toute  heure 

Entendre  le  bruit  de  mes  pas ; 

Elle  6coute,  et  puis  elle  pleure : 
24          De  son  amour  ne  me  parlez-vous  pas? 


42  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Ma  soeur  est-elle  mariee? 

Avez-vous  vu  de  nos  garcons 

La  fotile,  aux  noces  conviee, 
4  La  celebrer  dans  leurs  chansons? 

Et  ces  compagnons  du  jeune  age 

Qui  m'ont  suivi  dans  les  combats, 

Ont-ils  revu  tous  le  village  ? 
8          De  tant  d'amis  ne  me  parlez-vous  pas? 

Sur  leur  corps  1'etranger,  peut-etre, 

Du  vallon  reprend  le  chemin ; 

Sous  mon  chaume  il  commande  en  maitre, 
12  De  ma  soeur  il  trouble  1'hymen. 

Pour  moi  plus  de  mere  qui  prie, 

Et  partout  des  fers  ici-bas. 

Hirondelle  de  ma  patrie, 
16          De  ses  malheurs  ne  me  parlez-vous  pas? 


8. 
LAFAYETTE  EN    AMERIQUE. 

REPUBLICAINS,  quel  cortege  s'avance? 

—  Un  vieux  guerrier  debarque  parmi  nous. 

—  Vient-il  d'un  roi  vous  jurer  ralliance? 

—  II  a  des  rois  allume  le  courroux. 

—  Est-il  puissant  ?  —  Seul  il  franchit  les  ondes. 
—  Qu'a-t-il  done  fait  ?  —  II  a  brise  des  fers. 

Gloire  immortelle  a  1'homme  des  deux  mondes  ! 
Jours  de  tnomphe,  eclairez  1'univers  ! 


BERANGER.  43 

Europeen,  partout,  sur  ce  rivage 

Qui  retentit  de  joyeuses  clameurs, 

Tu  vois  regner,  sans  trouble  et  sans  servage, 
4      La  paix,  les  lois,  le  travail  et  les  mceurs. 

Des  opprime's  ces  bords  sont  le  refuge  ; 

la  tyrannic  a  peuple  nos  deserts. 

L'homme  et  ses  droits  out  ici  Dieu  pour  juge. 
8      Jours  de  triomphe,  Eclairez  1'univers  ! 

Mais  que  de  sang  nous  couta  ce  bien-etre  ! 

Nous  succombions  ;  Lafayette  accourut, 

Montra  la  France,  cut  Washington  pour  maitre, 
12      Lutta,  vainquit,  et  1'Anglais  disparut. 

Pour  son  pays,  pour  la  liberte  sainte, 

II  a  depuis  grand!  dans  les  revers. 

Des  fers  d'Olmutz  nous  effacons  1'empreinte. 
1 6      Jours  de  triomphe,  eclairez  1'univers  ! 

Ce  vieil  ami  que  tant  d'ivressc  accueille 

Par  un  heros  ce  heros  adopte, 

Benit  jadis,  a  sa  premiere  feuille, 
20      L'arbre  naissant  de  notre  liberte. 

Mais,  aujourd'hui  que  1'arbre  et  son  feuillage 

Bravent  en  paix  la  foudre  et  les  hivers, 

II  vient  s'asseoir  sous  son  fertile  ombrage. 
24      Jours  de  triomphe,  eclairez  1'univers  ! 

Autour  de  lui,  vois  nos  chefs,  vois  nos  sages, 
Nos  vieux  soldats,  se  rappelant  ses  traits  ; 
Vois  tout  un  peuple  et  ses  tribus  sauvages 
28      A  son  nom  seul  sortant  de  leurs  forets. 


44  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

L'arbre  sacre  sur  ce  concours  immense 
Forme  un  abri  de  rameaux  toujours  verts  : 
Les  vents  au  loin  porteront  sa  semence. 
4      Jours  de  triomphe,  eclairez  1'univers  ! 

L'Europeen,  que  frappent  ces  paroles, 
Servit  des  rois,  suivit  des  conquerants : 
Un  peuple  esclave  encensait  ces  idoles ; 

3      Un  peuple  libre  a  des  honneurs  plus  grands. 
He'las  !  dit-il,  et  son  ceil  sur  les  ondes 
Semble  chercher  des  bords  lointains  et  chers 
Que  la  vertu  rapproche  les  deux  mondes  ! 

12      Jours  de  triomphe,  e"clairez  1'univers  ! 


9. 
LES  SOUVENIRS   DU   PEUPLE. 

ON  parlera  de  sa  gloire 

Sous  le  chaume  bien  longtemps, 

L'humble  toit,  dans  cinquante  ans 

16  Ne  connaitra  plus  d'autre  histoire. 

La  viendront  les  villageois 
Dire  alors  a  quelque  vieille  : 
Par  des  re"cits  d'autrefois, 

20  Mere,  abr£gez  notre  veille. 

Bien,  dit-on,  qu'il  nous  ait  nui, 
Le  peuple  encor  le  reVere, 
Oui,  le  revere. 


BERANGER.  45 

Parlez-nous  de  luL  grand'mere, 
Parlez-nous  de  lui. 

Mes  enfants,  dans  ce  village, 
4  Suivi  de  rois,  il  passa. 

Voila  bien  longtemps  de  ca  : 
Je  venais  d'entrer  en  menage. 
A  pied  grimpant  le  coteau 
8  Ou  pour  voir  je  m'etais  mise, 

II  avait  petit  chapeau 
Avec  redingote  grise. 
Pres  de  lui  je  me  troublai ; 
1 2  II  me  dit :   Bonjour,  ma  chere, 

Bonjour,  ma  chere. 
—  II  vous  a  parle,  grand'mere  ! 
II  vous  a  parle"  ! 

16  L'an  d'apres,  moi,  pauvre  femme, 

A  Paris  e"tant  un  jour, 

Je  le  vis  avec  sa  cour  : 

II  se  rendait  a  Notre-Dame. 
20  Tous  les  cceurs  £taient  contents ; 

On  admirait  son  cortege. 

Chacun  disait :  Quel  beau  temps  ! 

Le  ciel  toujours  le  protege. 
24  Son  sourire  dtait  bien  doux  ; 

D'un  fils  Dieu  le  rendait  pere, 

Le  rendait  pere. 

—  Quel  beau  jour  pour  vous,  grand'mere  ! 
78  Quel  beau  jour  pour  vous  ! 


46  MODERN    FRENCH    LYRICS. 

Mais,  quand  la  pauvre  Champagne 
Fut  en  proie  aux  Strangers, 
Lui,  bravant  tous  les  dangers, 

4  Semblait  seul  tenir  la  campagne. 

Un  soir,  tout  comme  aujourd'hui, 
J'entends  frapper  a  la  porte  ; 
J'ouvre.     Bon  Dieu  !  c'etait  lui, 

8  Suivi  d'une  faible  escorte. 

II  s'assoit  oil  me  voila, 
S'ecriant :  Oh  !  quelle  guerre  ! 
Oh  !  quelle  guerre  ! 

12  —  II  s'est  assis  la,  grand'mere  ! 

II  s'est  assis  la  ! 

J'ai  faim,  dit-il ;  et  bien  vite 
Je  sers  piquette  et  pain  bis ; 

16  Puis  il  seche  ses  habits, 

Meme  a  dormir  le  feu  1'invite. 
Au  reveil,  voyant  mes  pleurs, 
11  me  dit :  Bonne  esperance  ! 

20  Je  cours  de  tous  ses  malheurs 

Sous  Paris  venger  la  France. 
II  part ;  et,  comme  un  tresor, 
J'ai  depuis  gard£  son  verre, 

24  Garde  son  verre. 

—  Vous  1'avez  encor,  grand'mere  ! 
Vous  1'avez  encor  ! 

Le  voici.     Mais  a  sa  perte 
28  Le  heros  fut  entraine. 


BERAXGER.  47 

Lui,  qu'un  pape  a  couronn<§, 
Est  mort  dans  une  ile  deserte. 
Longtemps  aucun  ne  1'a  cru  ; 
On  disait :  il  va  paraitre. 
Par  mer  il  est  accouru  ; 
L'etranger  va  voir  son  maitre. 
Quand  d'erreur  on  nous  tira, 
Ma  douleur  fut  bien  amere  ! 

Fut  bien  amere  ! 
—  Dieu  vous  benira,  grand'mere, 

Dieu  vous  benira. 


10. 
LE   TOMBEAU    DE    MANUEL. 

12          Tour  est  fini ;  la  foule  se  disperse  ; 
A  son  cercueil  un  peuple  a  dit  adieu, 
Et  1'Amitie  des  larmes  qu'elle  verse 
Ne  fera  plus  confidence  qu'a  Dieu. 

16          J'entends  sur  lui  la  terre  qui  retombe. 
Helas  !  Francais,  vous  1'allez  oublier. 
A  vos  enfants  pour  indiquer  sa  tombe, 
Pretez  secours  au  pauvre  chansonnier. 

20          Je  quete  ici  pour  honorer  les  restes 
D'un  citoyen  votre  plus  ferme  appui. 
J'eus  le  secret  de  ses  vertus  modestes  : 
Bras,  tete  et  cosur,  tout  etait  peuple  en  lui. 


48  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

L'humble  tombeau  qui  sied  a.  sa  depouille 
Est  par  nous  tous  un  tribut  a  payer. 
Pres  de  sa  fosse  un  ami  s'agenouille  : 
4          Pretez  secours  au  pauvre  chansonnier. 

Mon  coeur  lui  doit  ces  soins  pieux  et  tendres. 
Voila  douze  ans  qu'en  des  jours  de"sastreux, 
Sur  les  debris  de  la  patrie  en  cendres, 
8          Nous  nous  etions  rencontres  tous  les  deux. 
Moi,  je  chantais  ;  lui,  veteran  d'Arcole, 
Sourit  au  luth  vengeur  d'un  vieux  laurier. 
Grace  a  vos  dons,  qu'un  tombeau  me  console  : 
12          Pretez  secours  au  pauvre  chansonnier. 

L'ambition  n'effleurait  point  sa  vie ; 

Mais,  meme  aux  champs,  revant  un  beau  trepas, 

II  £coutait  si  la  France  asservie, 
1 6          En  appelant,  ne  se  reveillait  pas. 

Centre  la  mort  j'aurais  eu  son  courage, 

Quand  sur  son  bras  je  pouvais  m'appuyer. 

Ma  voix  pour  lui  demande  un  peu  d'ombrage  : 
20          Pretez  secours  au  pauvre  chansonnier. 

Contre  un  pouvoir  qui  de  nous  se  s£pare 
Son  eloquence  a  toujours  combattu. 
Ce  n'etait  pas  la  foudre  qui  s'egare  ; 

24          C'etait  un  glaive  aux  mains  de  la  Vertu. 
De  la  tribune  on  1'arrache  ;  il  en  tombe 
Entre  les  bras  d'un  peuple  tout  entier. 
La  haine  est  la ;  defendons  bien  sa  tombe  : 

28          Pretez  secours  au  pauvre  chansonnier. 


BfeRAXGER.  49 

Tu  1'oublias,  peuple  encor  trop  volage, 

Sitot  qu'a  1'ombre  il  gouta  le  repos. 

Mais  noble  esquif,  mis  a  sec  sur  la  plage, 
4          II  dut  compter  sur  le  retour  des  flots. 

La  seule  mort  troubla  la  solitude 

Oil  mes  chansons  accouraient  I'egayer. 

Pour  effacer  quatre  ans  d'ingratitude, 
8          Pretez  secours  au  pauvre  chansonnier. 

Oui,  qu'un  tombeau  temoigne  de  nos  larmes. 

Assistez-moi,  vous  pour  qui  j'ai  chant£ 

Paix  et  concorde  au  bruit  sanglant  des  armes, 

12          Et  sous  le  joug  espoir  et  liberte. 

Payez  mes  chants  doux  a  votre  memoire  : 
Je  tends  la  main  au  plus  humble  denier. 
De  Manuel  pour  consacrer  la  gloire, 

1 6          Pre'tez  secours  au  pauvre  chansonnier. 


11. 
LE   VIEUX   VAGABOND. 

DANS  ce  foss6  cessons  de  vivre  ; 

Je  finis  vieux,  infirme  et  las. 

Les  passants  vont  dire  :  II  est  ivre  ; 
-.0  Tant  mieux  !  ils  ne  me  plaindront  pas. 

J'en  vois  qui  d£tournent  la  tete  ; 

D'autres  me  jettent  quelques  sous. 

Courez  vite  ;  allez  a  la  fete. 
24          Vieux  vagabond,  je  puis  mourir  sans  voiis 


50  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Oui,  je  meurs  ici  de  vieillesse, 
Parce  qu'on  ne  meurt  pas  de  faim. 
J'esperais  voir  de  ma  detresse 

4  L'hopital  adoucir  la  fin  ; 

Mais  tout  est  plein  dans  chaque  hospice, 
Tant  le  peuple  est  infortun^  ! 
La  rue,  helas  !  fut  ma  nourrice  : 

8          Vieux  vagabond,  mourons  oil  je  suis  ne. 

Aiix  artisans,  dans  mon  jeune  age, 
J'ai  dit :  Qu'on  m'enseigne  un  metier. 
Va,  nous  n'avons  pas  trop  d'ouvrage, 

12  R£pondaient-ils,  va  mendier. 

Riches,  qui  me  disiez  :  Travaille, 
J'eus  bien  des  os  de  vos  repas ; 
J'ai  bien  dormi  sur  votre  paille. 

16          Vieux  vagabond,  je  ne  vous  niaudis  pas. 

J'aurais  pu  voler,  moi,  pauvre  homme ; 

Mais  non  :  mieux  vaut  tendre  la  main. 

Au  plus,  j'ai  derobe  la  pomme 
20  Qui  murit  au  bord  du  chemin. 

Vingt  fois  pourtant  on  me  verrouille 

Dans  les  cachots,  de  par  le  roi. 

De  mon  seul  bien  Ton  me  depouille. 
24          Vieux  vagabond,  le  soleil  est  a  moi. 

Le  pauvre  a-t-il  une  patrie? 
Que  me  font  vos  vins  et  vos  bles, 
Votre  gloire  et  votre  Industrie, 
28  Et  vos  orateurs  assembles? 


BERANGER.  5 1 

Dans  vos  murs  ouverts  a  ses  armes, 
Lorsque  1'etranger  s'engraissait, 
Comme  un  sot  j'ai  vers6  des  larmes. 
Vieux  vagabond,  sa  main  me  nourrissait. 

Comme  un  insecte  fait  pour  nuire, 
Homines,  que  ne  m'ecrasiez-vous? 
Ah  !  plutot  vous  deviez  m'instruire 
A  travailler  au  bien  de  tous. 
Mis  a  1'abri  du  vent  contraire, 
Le  ver  fut  devenu  fourmi. 
Je  vous  aurais  ch£ris  en  frere. 
Yienx  vagabond,  je  meurs  votre  ennemi. 


LE   GRILLON. 

Au  coin  de  1'atre  ou  je  tisonne 
En  revant  a  je  ne  sais  quoi, 
Petit  grillon,  chante  avec  moi, 
16  Qui>  deja  vieux,  toujours  chansonne. 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

Nos  existences  sont  pareilles  : 
20  Si  1'enfant  s'amuse  a  ta  voix, 

Artisan,  soldat,  villageois. 
A  la  mienne  out  charme  leurs  veilles. 


52  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

Mais  sous  ta  forme  heteroclite 
4  Un  lutin  n'est-il  pas  cach£  ? 

Vient-il  voir  si  quelque  pech£ 

Tient  compagnie  au  vieil  ermite? 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
8  N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

N'es-tu  pas  sylphe  et  petit  page 
De  quelque  fee  au  doux  pouvoir, 
Qui  t'adresse  a  moi  pour  savoir 
1 2  A  quoi  le  cceur  sert  a  mon  age  ? 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

Non  ;  mais  en  toi,  je  le  veux  croire, 
16  Revit  un  auteur  qui,  jadis, 

Mourut  de  froid  dans  son  taudis 

En  guettant  un  rayon  de  gloire. 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
20  N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

Docteur,  tribun,  homme  de  secte, 
On  veut  briller,  1'auteur  surtout. 
Dieu,  servez  chacun  a  son  gout : 
24  De  la  gloire  a  ce  pauvre  insecte. 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
N'ayons  du  monde  aucun  souci. 


BERANGER.  53 

La  gloire  !  est  fou  qui  la  desire  : 
Le  sage  en  dedaigne  le  soin. 
Heureux  qui  recele  en  un  coin 
4  Sa  foi,  ses  amours  et  sa  lyre  ! 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

L'envie  est  la  qui  nous  menace. 
8  Guerre  a  tout  nom  qui  retentit ! 

Au  fait,  plus  ce  globe  est  petit, 
Moins  on  y  doit  prendre  de  place. 
Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
12  N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

Ah  !  si  tu  fus  ce  que  je  pense, 
Ris  du  lot  qui  t'avait  tente  ; 
Ce  qu'on  gagne  en  celebrite, 
16  On  le  perd  en  independance. 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

Au  coin  du  feu,  tous  deux  a  1'aise, 
20  Chantant,  1'un  par  1'autre  e'gayes, 

Prions  Dieu  de  vivre  oublies, 

Toi,  dans  ton  trou,  moi,  sur  ma  chaise. 

Petit  grillon,  n'ayons  ici, 
24  N'ayons  du  monde  aucun  souci. 

FONTAINEBLEAU,    1836. 


54  MODERN    FRENCH    LYRICS. 

III. 

LAMARTINE. 

1. 
LE   LAC. 

AINSI,  toujours  pousses  vers  de  nouveaux  rivages, 
Dans  la  nuit  eternelle  emportes  sans  retour, 
Ne  pourrons-nous  jamais  sur  1'oc^an  des  ages 
4  Jeter  1'ancre  un  seul  jour  ? 

O  lac  !  1'annee  a  peine  a  fini  sa  carriere, 
Et  pres  des  flots  churls  qu'elle  devait  revoir, 
Regarde  !  je  viens  seul  m'asseoir  sur  cette  pierre 
8  Oil  tu  la  vis  s'asseoir  ! 

Tu  mugissais  ainsi  sous  ces  roches  profondes ; 
Ainsi  tu  te  brisais  sur  leurs  flancs  dechires ; 
Ainsi  le  vent  jetait  I'e'cume  de  tes  ondes 
12  Sur  ses  pieds  adore"  s. 

Un  soir,  t'en  souvient-il?  nous  voguions  en  silence  ; 
On  n'entendait  au  loin,  sur  1'onde  et  sous  les  cieux, 
Que  le  bruit  des  rameurs  qui  frappaient  en  cadence 
16  Tes  flots  harmonieux. 


LAMARTINE.  55 

Tout  a  coup  des  accents  inconnus  a  la  terre 
Du  rivage  charme  frapperent  les  echos ; 
Le  Hot  fut  attentif,  et  la  voix  qui  m'est  chere 
4  Laissa  tomber  ces  mots  : 

"  O  temps,  suspends  ton  vol !  et  vous,  heures  propices, 

Suspendez  votre  cours  ! 
Laissez-nous  savourer  les  rapides  delices 
8  Des  plus  beaux  de  nos  jours  ! 

"  Assez  de  malheureux  ici-bas  vous  implorent : 

Coulez,  coulez  pour  eux  ; 

Prenez  avec  leurs  jours  les  soins  qui  les  devorent ; 
12  Oubliez  les  heureux. 

"  Mais  je  demande  en  vain  quelques  moments  encore. 

Le  temps  m'echappe  et  fuit ; 
Je  dis  a  cette  nuit :   '  Sois  plus  lente  ;  '  et  1'aurore 
1 6  Va  dissiper  la  nuit. 

"  Aimons  done,  aimons  done  !  de  1'heure  fugitive, 

Hatons-nous,  jouissons  ! 

L'homme  n'a  point  de  port,  le  temps  n'a  point  de  rive ; 
20  II  coule,  et  nous  passons  !  " 

Temps  jaloux,  se  peut-il  queues  moments  d'ivresse, 
Ou  1'arnour  a  longs  flots  nous  verse  le  bonheur, 
S'envolent  loin  de  nous  de  la  meme  vitesse 
?4  Que  les  jours  de  malheur? 


56  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Eh  quoi  !  n'en  pourrons-nous  fixer  au  moins  la  trace  ? 
Quoi  !  passes  pour  jamais  ?  quoi  !  tout  entiers  perdus  ? 
Ce  temps  qui  les  donna,  ce  temps  qui  les  efface, 
4  Ne  nous  les  rendra  plus? 

Eternite,  n£ant,  pass£,  sombres  abimes, 
Que  faites-vous  des  jours  que  vous  engloutissez? 
Parlez  :  nous  rendrez-vous  ces  extases  sublimes 
8  Que  vous  nous  ravissez? 

O  lac  !  rochers  muets  !  grottes  !  foret  obscure  ! 
Vous  que  le  temps  e'pargne  ou  qu'il  pent  rajeunir, 
Gardez  de  cette  nuit,  gardez,  belle  nature, 
12  Au  moins  le  souvenir  ! 

Qu'il  soit  dans  ton  repos,  qu'il  soil  dans  tes  orages, 
Beau  lac,  et-  dans  1'aspect  de  tes  riants  coteaux, 
Et  dans  ces  noirs  sapins,  et  dans  ces  rocs  sauvages 
16  Qui  pendent  sur  tes  eaux  ! 

Qu'il  soit  dans  le  ze'phyr  qui  fremit  et  qui  passe, 
Dans  les  bruits  de  tes  bords  par  tes  bords  repet^s, 
Dans  1'astre  au  front  d'argent  qui  blanchit  ta  surface 
20  De  ses  molles  clarte"s  ! 

Que  le  vent  qui  gemit,  le  roseau  qui  soupire, 
Que  les  parfums  legers  ,de  ton  air  embaume, 
Que  tout  ce  qu'on  entend,  1'on  voit  ou  Ton  respire, 
24  Tout  disc  :  "  Us  ont  aim6  !  " 

PREMIERES  MEDITATIONS. 


LAMARTIXE.  57 

2. 
LE  SOIR. 


LE  soir  ramene  le  silence. 
Assis  sur  ces  rochers  deserts, 
Je  suis  dans  le  vague  des  airs 
4  Le  char  de  la  nuit  qui  s'avance. 

Venus  se  leve  a  1'horizon  ; 
A  mes  pieds  1'etoile  amoureuse 
De  sa  lueur  mysterieuse 
Blanchit  les  tapis  de  gazon. 

De  ce  hetre  au  feuillage  sombre 
J'entends  frissonner  les  rameaux  : 
On  dirait  autour  des  tombeaux 
12  Qu'on  entend  voltiger  une  ombre. 

Tout  a  coup,  detache  des  cieux, 
Un  rayon  de  1'astre  nocturne, 
Glissant  sur  mon  front  taciturne, 
16  Vient  mollement  toucher  mes  yeux. 

Doux  reflet  d'un  globe  de  flamme, 
Charmant  rayon,  que  me  veux-tu? 
Viens-tu  dans  mon  sein  abattu 
20  Porter  la  lumiere  a  mon  ame? 


58  MODERN  FRENCH    LYRICS. 

Descends-tu  pour  me  reveler 
Des  mondes  le  divin  mystere, 
Ces  secrets  caches  dans  la  sphere 
4  Ou  le  jour  va  te  rappeler? 

Une  secrete  intelligence 
T'adresse-t-elle  aux  malheureux? 
Viens-tu,  la  nuit,  briller  sur  eux 
8  Comme  un  rayon  de  Pesperance? 

Viens-tu  devoiler  1'avenir 
Au  co2iir  fatigue  qui  1'implore? 
Rayon  divin,  es-tu  1'aurore 
12  Du  jour  qui  ne  doit  pas  finir? 

Mon  coeur  a  ta  clarte  s'enflamme, 
Je  sens  des  transports  inconnus, 
Je  songe  a  ceux  qui  ne  sont  plus : 
16  Douce  lumiere,  es-tu  leur  ame? 

Peut-etre  ces  manes  heureux 
Glissent  ainsi  sur  le  bocage. 
Enveloppe  de  leur  image, 
20  Je  crois  me  sentir  plus  pres  d'eux  ! 

Ah  !  si  c'est  vous,  ombres  cheries, 
Loin  de  la  foule  et  loin  du  bruit, 
Revenez  ainsi  chaque  nuit 
J4  Vous  meler  a  mes  reveries. 


LAMARTINE.  55 

Ramenez  la  paix  et  1'amour 
Au  sein  de  mon  ame  epuisee, 
Comme  la  nocturne  rosee 
Qui  tombe  apres  les  feux  du  jour. 

Venez  !  .  .  .  Mais  des  vapeurs  funebres 
Montent  des  bords  de  1'horizon  : 
Elles  voilent  le  doux  rayon, 
Et  tout  rentre  dans  les  tenebres. 

PREMIERES  MEDITATIONS. 


3. 
LE   VALLON. 

MON  coeur,  lasse  de  tout,  meme  de  1'esperance, 
N'ira  plus  de  ses  voeux  importuner  le  sort ; 
Pretez-moi  seulement,  vallon  de  mon  enfance, 
12    Un  asile  d'un  jour  pour  attendre  la  mort. 

Voici  Petroit  sentier  de  1'obscure  vallee  : 
Du  flanc  de  ces  coteaux  pendent  des  bois  epais 
Qui,  courbant  sur  mon  front  leur  ombre  entremelee, 
1 6    Me  couvrent  tout  entier  de  silence  et  de  paix. 

La,  deux  ruisseaux  caches  sous  des  ponts  de  verdure 
Tracent  en  serpentant  les  contours  du  vallon ; 
Us  melent  un  moment  leur  onde  et  leur  murmure, 
20    Et  non  loin  de  leur  source  ils  se  perdent  sans  nom. 


60  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

La  source  de  mes  jours  comme  eux  s'est  ecoulee ; 
Elle  a  passe  sans  bruit,  sans  nom  et  sans  retour : 
Mais  leur  onde  est  limpide,  et  mon  ame  trouble 
4    N'aura  pas  reflechi  les  clartes  d'un  beau  jour. 

La  fraicheur  de  leurs  lits,  1'ombre  qui  les  couronne, 
M'enchainent  tout  le  jour  sur  les  bords  des  ruisseaux 
Comme  un  enfant  berce"  par  un  chant  monotone 
8    Mon  ame  s'assoupit  an  murmure  des  eaux. 

Ah  !  c'est  la  qu'entoure  d'un  rempart  de  verdure, 
D'un  horizon  borne  qui  suffit  a  mes  yeux, 
J'aime  a  fixer  mes  pas,  et,  seul  dans  la  nature, 
12    A  n'entendre  que  1'onde,  a  ne  voir  que  les  cieux. 

J'ai  trop  vu,  trop  senti,  trop  aime"  dans  ma  vie ; 
Je  viens  chercher  vivant  le  calme  du  Le"the. 
Beaux  lieux,  soyez  pour  moi  ces  bords  oil  Ton  oublie  : 
16    L'oubli  seul  desormais  est  ma  fe"licite. 

Mon  coeur  est  en  repos,  mon  ame  est  en  silence ; 
Le  bruit  lointain  du  monde  expire  en  arrivant, 
Comme  un  son  e'loigne'  qu'affaiblit  la  distance, 
20    A  1'oreille  incertaine  apporte  par  le  vent. 

D'ici  je  vois  la  vie,  a  travers  un  nuage, 
S'eVanouir  pour  moi  dans  1'ombre  du  passe'  ; 
L'amour  seul  est  reste",  comme  une  grande  image 
24    Survit  seule  au  reveil  dans  un  songe  effaced 


LAMARTINE.  6 1 

Renose-toi,  mon  ame,  en  ce  dernier  asile, 
Ainsi  qu'un  voyageur  qui,  le  coeur  plein  d'espoir, 
S'assied,  avant  d'entrer,  aux  portes  de  la  ville, 
i    Et  respire  un  moment  1'air  embaume  du  soir. 

Cornme  lui,  de  nos  pieds  secouons  la  poussiere ; 
L'homme  par  ce  chemin  ne  repasse  jamais  : 
Comme  lui,  respirons  au  bout  de  la  carriere 
8    Ce  calme  avant-coureur  de  1'e'ternelle  paix. 

Tes  jours,  sombres  et  courts  comme  les  jours  d'automne, 
1  )eclinent  comme  1'ombre  au  penchant  des  coteaux ; 
L'amitie'  te  trahit,  la  pitie  t'abandonne, 
12    Et,  seule,  tu  descends  le  sender  des  tombeaux. 

Mais  la  nature  est  la  qui  t'invite  et  qui  t'aime  ; 
Plonge-toi  dans  son  sein  qu'elle  t'ouvre  toujours  : 
Quand  tout  change  pour  toi,  la  nature  est  la  meme, 
16    Et  le  meme  soleil  se  leve  sur  tes  jours. 

De  lumiere  et  d'ombrage  elle  t'entoure  encore  ; 
Detache  ton  amour  des  faux  biens  que  tu  perds ; 
Adore  id  Pecho  qu'adorait  Pythagore, 
20    Prete  avec  lui  1'oreille  aux  celestes  concerts. 

Suis  le  jour  dans  le  ciel,  suis  1'ombre  sur  la  terre ; 
Dans  les  plaines  de  1'air  vole  avec  1'aquilon  ; 
Avec  le  doux  rayon  de  1'astre  du  mystere 
24    Glisse  a  travers  les  bois  dans  1'ombre  du  vallon. 


62  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Dieu,  pour  le  concevoir,  a  fait  Pintelligence  : 
Sous  la  nature  enfin  ddcouvre  son  auteur  ! 
Une  voix  a  1' esprit  parle  dans  son  silence  : 
4    Qui  n'a  pas  entendu  cette  voix  dans  son  coeur? 

PREMIERES  MEDITATIONS. 


4. 
A   UNE    FLEUR 

SKCHfcE   DANS   UN   ALBUM. 

IL  m'en  souvient,  c't-tait  aux  plages 
Ou  m'attire  un  ciel  du  Midi, 
Ciel  sans  souillure  et  sans  orages, 
8  Oil  j'aspirais  sous  les  feuillages 

Les  parfums  d'un  air  attie"di. 

Une  mer  qu'aucun  bord  n'arrete 
S'tkendait  bleue  a  1'horixon  ; 
12  L'oranger,  cet  arbre  de  fete, 

Neigeait  par  moments  sur  ma  tete ; 
Des  odeurs  montaient  du  gazon. 

Tu  croissais  pres  d'une  colonne 
16  D'un  temple  ecras<§  par  le  temps; 

Tu  lui  faisais  une  couronne, 
Tu  parais  son  tronc  monotone 
Avec  tes  chapiteaux'  fiottants  ; 


LAMARTINE.  63 

Fleur  qui  decores  la  ruine 
Sans  un  regard  pour  t'admirer  ! 
Je  cueillis  ta  blanche  etamine, 
Et  j'emportai  sur  ma  poitrine 
Les  parfums  pour  les  respirer. 

Aujourd'hui,  ciel,  temple,  rivage, 
Tout  a  dispani  sans  retour : 
Ton  parfum  est  dans  le  nuage, 
Et  je  trouve,  en  tournant  la  page, 
La  trace  morte  d'un  beau  jour  ! 

PREMIERES  MEDITATIONS.     1827. 


LES    SAISONS. 

Au  printemps,  les  lis  des  champs  filent 
12  Leur  tunique  aux  chastes  couleurs  ; 

Les  gouttes  que  les  nuits  distillent 

Le  matin  se  changent  en  fleurs. 

La  terre  est  un  faisceau  de  tiges 
1 6  Dont  1'odeur  donne  des  vertiges 

Qui  font  delirer  tous  les  sens ; 

Les  brises  folles,  les  mains  pleines, 

Portent  a  Dieu,  dans  leurs  haleines, 
20  Tout  ce  que  ce  globe  a  d'encens. 

En  e"te  les  feuillages  sombres, 
Ou  flottent  les  chants  des  oiseaux, 


04  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Jettent  le  voile  de  leurs  ombres 

Entre  le  soleil  et  les  eaux ; 

Des  sillons  les  vagues  fecondes 
4  Font  un  oc£an  de  leurs  ondes, 

Ou  s'entre-choquent  les  epis  ; 

Le  chaume,  en  or  changeant  ses  herbes, 

Fait  un  oreiller  de  ses  gerbes 
8  Sous  les  moissonneurs  assoupis. 

Ainsi  qu'une  hotesse  attentive 
Apres  le  pain  donne  le  miel, 
L'automne  a  1'homme,  son  convive, 

12  Sert  tour  a  tour  les  fruits  du  ciel : 

Le  raisin  pend,  la  figue  pleure, 
La  banane  £paissit  son  beurre, 
La  cerise  luit  sous  I'e'mail, 

16  La  peche  de  duvet  se  pluche, 

Et  la  grenade,  verte  niche, 
Ouvre  ses  rayons  de  corail. 

L'hiver,  du  lait  des  neiges  neuves 
20  Couvrant  les  nuageux  sommets, 

Gonfle  ces  mamelles  des  fleuves 
D'un  sue  qui  ne  tarit  jamais. 
Le  bois  mort,  ce  fruit  de  d^cembre, 
24  Tombe  du  chene  que  demembre 

La  main  qui  le  fit  verdoyer, 
Et,  couve  dans  le  creux  de  1'atre, 
II  rallume  au  souffle  du  patre 
28  Le  feu,  ce  soleil  du  foyer. 


LAMARTINE.  65 

O  Providence  !  6  vaste  aumone 

Dont  tout  etre  est  le  mendiant  ! 

Voeux  et  grace  autour  de  son  trone 

Montent  sans  cesse  en  suppliant. 

Quels  pleurs  ou  quels  parfums  repandre?  .  .  . 

Helas  !  nous  n'avons  a  te  rendre 

Rien,  que  les  dons  que  tu  nous  fais. 

Recois  de  toute  creature 

Ce  Te  Denm  de  la  nature, 

Ses  miseres  et  tes  bienfaits  ! 

HARMONIES  POETIQUES  ET  RELIGIEUSES. 


66  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

IV. 

VICTOR    HUGO. 

1. 
ATTENTE. 

Esperaba,  desperada. 

MONTE,  e"cureuil,  monte  au  grand  chene, 
Sur  la  branche  des  cieux  prochaine, 
Qui  plie  et  tremble  comme  un  jonc. 
4  Cigogne,  aux  vieilles  tours  fidele, 

Oh  !  vole  et  monte  a  tire-d'aile 
De  1'eglise  a  la  citadelle, 
Du  haut  clocher  au  grand  donjon. 

8  Vieux  aigle,  monte  de  ton  aire 

A  la  montagne  centenaire 
Que  blanchit  1'hiver  (kernel. 
Et  toi  qu'en  ta  couche  inquiete 

52  Jamais  1'aube  ne  vit  muette, 

Monte,  monte,  vive  alouette, 
Vive  alouette,  monte  au  ciel ! 

Et  maintenant,  du  haut  de  1'arbre, 
16  Des  fleches  de  la  tour  de  marbre, 


VICTOR   HUGO.  67 

Du  grand  mont,  du  ciel  enflamme, 
A  1'horizon,  parmi  la  brume, 
Voyez-vous  flotter  une  plume, 
Et  courir  un  cheval  qui  fume, 
Et  revenir  mon  bien-aime? 

LES  ORIENTALES.     ier  juin  1828. 


2. 
LES    DJINNS. 

E  come  i  gru  van  cantando  lor  lai, 
Facendo  in  aer  di  se  lunga  riga, 
Cosi  vid'  io  venir  traendo  guai 
Ombre  portate  dalla  detta  briga. 

DANTE. 

Et  conime  les  griies  qui  font  dans  1'air  de  longues  files  vont  chantant  leur 
plainte,  ainsi  je  vis  venir  trainant  des  gemissements  les  ombres  ernportees  par 
cette  tempete. 

MURS,  ville, 
Et  port, 
8  Asile 

De  mort, 
Mer  grise 
Ou  brise 

12  La  brise, 

Tout  dort. 

Dans  la  plaine 
Nait  un  bniit. 

16  C'est  1'haleine 

De  la  nuit. 


68  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Elle  brame 
Comme  une  ame 
Qu'une  flamme 
4  Toujours  suit. 

La  voix  plus  haute 
Semble  un  grelot. 
D'un  nain  qui  saute 
8  C'est  le  galop. 

II  fuit,  s'elance, 
Puis  en  cadence 
Sur  un  pied  danse 
12  Au  bout  d'un  flot. 

La  rumeur  approche, 

L'^cho  la  redit. 

C'est  comme  la  cloche 
1 6  D'un  convent  maud  it, 

Comme  un  bruit  de  foule 

Qui  tonne  et  qui  roule, 

Kt  tantot  s'e'croule 
20  Et  tantot  grandit. 

Dieu  !  la  voix  sepulcrale 

Des  Djinns  !  .  .  .  —  Quel  bruit  ils  font ! 

Fuyons  sous  la  spirale 
24  De  1'escalier  profond  ! 

Deja  s'eteint  ma  lampe, 

Et  1'ombre  de  la  rampe, 

Qui  le  long  du  mur  rampe, 
28  Monte  jusqu'au  plafond. 


VICTOR   HUGO.  69 

C'est  1'essaim  des  Djinns  qui  passe, 

Et  tourbillonne  en  sifflant. 

Les  ifs,  que  leur  vol  fracasse, 
4  Craquent  comme  un  pin  brulant. 

Leur  troupeau  lourd  et  rapide, 

Volant  dans  1'espace  vide, 

Semble  un  nuage  livide 
8  Qui  porte  un  eclair  au  flanc. 

Us  sont  tout  pres  !  —  Tenons  fermee 

Cette  salle  ou  nous  les  narguons. 

Quel  bruit  dehors  !     Hideuse  armee 
12  De  vampires  et  de  dragons  ! 

La  poutre  du  toit  descellee 

Ploie  ainsi  qu'une  herbe  mouillee, 

Et  la  vieille  porte  rouillee 
1 6  Tremble  a  deraciner  ses  gonds. 

Cris  de  1'enfer  !  voix  qui  hurle  et  qui  pleure  ! 

L' horrible  essaim,  pousse  par  1'aquilon, 

Sans  doute,  6  ciel !  s'abat  sur  ma  demeure. 
20          Le  mur  flechit  sous  le  noir  bataillon. 

La  maison  crie  et  chanceile  penchee, 

Et  Ton  dirait  que,  du  sol  arrachee, 

Ainsi  qu'il  chasse  une  feuille  sechee, 
24          Le  vent  la  roule  avec  leur  tourbillon  ! 

Prophete  !  si  ta  main  me  sauve 
De  ces  impurs  demons  des  soirs, 
J'irai  prosterner  mon  front  chauve 
28  Devant  tes  sacres  encensoirs  ! 


/O  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Fais  que  sur  ces  portes  fideles, 
Meure  leur  souffle  d'etincelles, 
Et  qu'en  vain  1'ongle  de  leurs  ailes 
4  Grince  et  crie  a  ces  vitraux  noirs  ! 

Us  sont  passes  !  —  Leur  cohortc 
S'envole  et  fuit,  et  leurs  pieds 
Cessent  de  battre  ma  porte 
8  De  leurs  coups  multiplies. 

L'air  est  plein  d'un  bruit  de  chaines, 
Et  dans  les  forets  prochaines 
Frissonnent  tons  les  grands  chenes, 
12  Sous  leur  vol  de  feu  plies  ! 

De  leurs  ailes  lointaines 
Le  battement  decroit, 
Si  confus  dans  les  plaines, 

1 6  Si  faible,  que  Ton  croit 

Ouir  la  sauterelle 
Crier  d'une  voix  grele, 
Ou  petiller  la  grele 

20  Sur  le  plomb  d'un  vieux  toil. 

D'etranges  syllabes 
Nous  viennent  encor : 
Ainsi,  des  Arabes 

24  Quand  sonne  le  cor, 

Un  chant  sur  la  greve 
Par  instants  s'eleve, 
Et  1'enfant  qui  reve 

28  Fait  des  reves  d'or. 


VICTOR   HUGO.  71 

Les  Djinns  funebres, 

Fils  du  tr£pas, 

Dans  les  t^nebres 
4  Pressent  leurs  pas  ; 

Leur  essaim  gronde  : 

Ainsi,  profonde, 

Murmure  une  onde 
8  Qu'on  ne  voit  pas. 

Ce  bruit  vague 

Qui  s'endort, 

C'est  la  vague 
1 2  Sur  le  bord ; 

C'est  la  plainte 

Presque  eteinte 

D'une  sainte 
16  Pour  un  mort. 

On  doute 

La  nuit  .  .  . 

J'ecoute  :  — 
20  Tout  fuit, 

Tout  passe ; 

L'espace 

Efface 
24  Le  bruit. 

LES  ORIENTALES.    28  aout  1828. 


72  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

3. 
EXTASE. 

Et  j'entendis  tine  grande  voix.  — Apocalypse. 

J'ETAIS  seul  pres  des  flots,  par  une  nuit  d'e'toiles. 
Pas  un  nuage  aux  cieux,  sur  la  mer  pas  de  voiles. 
Mes  yeux  plongeaient  plus  loin  que  le  monde  reel. 
4      Et  les  bois,  et  les  monts,  et  toute  la  nature, 
Semblaient  interroger  dans  un  confus  mtirmure 
Les  flots  des  mers,  les  feux  du  ciel. 

Et  les  etoiles  d'or,  legions  infinies, 
8      A  voix  haute,  a  voix  basse,  avec  mille  harmonics, 

Disaient,  en  inclinant  leurs  couronnes  de  feu  ; 

Et  les  flots  bleus,  que  rien  ne  gouverne  et  n'arrete, 

Disaient,  en  recourbant  1'ecume  de  leur  crete  : 
12  — C'est  le  Seigneur,  le  Seigneur  Dieu  ! 

LES  ORIENTALES.     25  novcmbre  182 


4. 

LUI. 

J'e'tais  geant  alors,  et  haul  de  cent  coudees.  —  BONAPARTE. 
I. 

TOUJOURS  lui !     Lui  partout !  —  Ou  brulante  ou  glacee, 

Son  image  sans  cesse  ebranle  ma  pens^e. 

II  verse  a  mon  esprit  le  souffle  createur. 

]e  tremble,  et  dans  ma  bouche  abondent  les  paroles 


VICTOR   HUGO.  73 

Quand  son  nom  gigantesque,  entoure  d'aureoles, 
Se  dresse  dans  men  vers  de  toute  sa  hauteur. 

La,  je  le  vois,  guidant  1'obus  aux  bonds  rapides, 
4    La,  massacrant  le  peuple  au  nom  des  regicides, 
La,  soldat,  aux  tribuns  arrachant  leurs  pouvoirs, 
La,  consul  jeune  et  fier,  amaigri  par  des  veilles 
Que  des  reves  d'empire  emplissaient  de  merveilles, 
8  Pale  sous  ses  longs  cheveux  noirs. 

Puis,  empereur  puissant,  dont  la  tete  s'incline, 
Gouvernant  un  combat  du  haut  de  la  colline, 
Promettant  une  etoile  a  ses  soldats  joyeux, 
12    Faisant  signe  aux  canons  qui  vomissent  des  flammes, 
De  son  ame  a  la  guerre  armant  six  cent  mille  ames, 
Grave  et  serein,  avec  un  Eclair  dans  les  yeux. 

Puis,  pauvre  prisonnier,  qu'on  raille  et  qu'on  tourmente, 
1 6    Croisant  ses  bras  oisifs  sur  son  sein  qui  fermente, 
En  proie  aux  geoliers  vils  comme  un  vil  criminel, 
Vaincu,  chauve,  courbant  son  front  noir  de  nuages, 
Promenant  sur  un  roc  oil  passent  les  orages 
20  Sa  pensee.  orage  e"ternel. 

Qu'il  est  grand,  ia  surtout !  quand,  puissance  brisee, 
Des  porte-clefs  anglais  miserable  ris6e, 
Au  sacre  du  malheur  il  retrempe  ses  droits, 
24    Tient  au  bruit  de  ses  pas  deux  mondes  en  haleine, 
Et,  rnourant  de  1'exil,  gene  dans  Sainte-Helene, 
Manque  d'air  dans  la  cage  oil  1'exposent  les  rois  ! 


74  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Qu'il  est  grand  a  cette  heure  ou,  prel  a  voir  Dieu  meme. 
Son  ceil  qui  s'eteint  roule  une  larme  supreme  ! 
II  e"voque  a  sa  mort  sa  vieille  arm£e  en  deuil, 
4    Se  plaint  a  ses  guerriers  d'expirer  solitaire, 
Et,  prenant  pour  linceul  son  manteau  militaire, 
Du  lit  de  camp  passe  au  cercueil ! 


II. 

A  Rome,  ou  du  senat  herite  le  conclave, 
8    A  1'Elbe,  aux  monts  blanchis  de  neige  ou  noirs  de  lave, 

Au  menacant  Kremlin,  a  1'Alhambra  riant, 

II  est  partout !  —  Au  Nil  je  le  retrouve  encore. 

L'Egypte  resplendit  des  feux  de  son  aurore ; 
12   Son  astre  imperial  se  leve  a  l'orient. 

Vainqueur,  enthousiaste,  e"clatant  de  prestiges, 
Prodige,  il  etonna  la  terre  des  prodiges. 
Les  vieux  scheiks  ve"ne"raient  1'emir  jeune  et  prudent ; 
16    Le  peuple  redoutait  ses  armes  inouies ; 
Sublime,  il  apparut  aux  tribus  e"blouies 

Comme  un  Mahomet  d'Occident. 

Leur  faerie  a  deja  reclame  son  histoire. 
20    La  tente  de  1'Arabe  est  pleine  de  sa  gloire. 

Tout  Bedouin  libre  etait  son  hardi  compagnon ; 

Les  petits  enfants,  1'oeil  tourne  vers  nos  rivages, 

Sur  un  tambour  francais  reglent  leurs  pas  sauvages, 
24    Et  les  ardents  chevaux  hennissent  a  son  nom. 


VICTOR   HUGO.  75 

Parfois  il  vient,  porte  sur  1'ouragan  numide, 
Prenant  pour  piedestal  la  grande  pyramide, 
Contempler  les  deserts,  sablonneux  oceans. 
4    La,  son  ombre,  eveillant  le  sepulcre  sonore, 
Comme  pour  la  bataille  y  ressuscite  encore 
Les  quarante  siecles  geants. 

II  dit :   Debout !  Soudain  chaque  siecle  se  leve, 
8    Ceux-ci  portant  le  sceptre  et  ceux-la  ceints  du  glaive, 

Satrapes,  pharaons,  mages,  peuple  glace ; 

Immobiles,  poudreux,  muets,  sa  voix  les  compte  ; 

Tons  semblent,  adorant  son  front  qui  les  surmonte, 
12    Faire  a  ce  roi  des  temps  une  cour  du  passed 

Ainsi  tout,  sous  les  pas  de  1'homme  ineffacable, 
Tout  devient  monument ;  il  passe  sur  le  sable, 
Mais  qu'importe  qu'Assur  de  ses  flots  soil  couvert, 
1 6    Que  1'aquilon  sans  cesse  y  fatigue  son  aile  ! 
Son  pied  colossal  laisse  une  trace  e'ternelle 
Sur  le  front  mouvant  du  desert. 


III. 


Histoire,  poesie,  il  joint  du  pied  vos  cimes. 
20    Eperdu,  je  ne  puis  dans  ces  mondes  sublimes 

Remuer  rien  de  grand  sans  toucher  a  son  nom  ; 

Oui,  quand  tu  m'apparais,  pour  le  culte  ou  le  blame, 

Les  chants  volent  presses  sur  mes  levres  de  flamme, 
24    Napoleon  !  soleil  dont  je  suis  le  Memnon  ! 


76  MODERN    FRENCH   LYRICS. 

Tu  domines  notre  age  ;  ange  ou  demon,  qu'importe? 
Ton  aigle  dans  son  vol,  haletants,  nous  emporte. 
L'ceil  meme  qui  te  fuit  te  retrouve  partout. 
4    Toujours  dans  nos  tableaux  tu  jettes  ta  grande  ombre  ; 
Toujours  Napoleon,  £blouissant  et  sombre, 
Sur  le  seuil  du  siecle  est  debout. 

Ainsi,  quand,  du  Vesuve  explorant  le  domaine, 
8    De  Naple  a  Portici  1'etranger  se  promene, 
Lorsqu'il  trouble,  reveur,  de  ses  pas  importuns 
Ischia,  de  ses  fleurs  embaumant  1'onde  heureuse 
Dont  le  bruit,  comme  un  chant  de  sultane  amoureuse, 
12    Semble  une  voix  qui  vole  au  milieu  des  parfums ; 

Qu'il  hante  de  Psestum  1'auguste  colonnade, 
Qu'il  ecoute  a  Pouzzol  la  vive  serenade 
Chantant  la  tarentelle  au  pied  d'un  mur  toscan ; 
16    Qu'il  eveille  en  passant  cette  cite  momie, 
Pompei,  corps  gisant  d'une  ville  endormie, 
Saisie  un  jour  par  le  volcan  ; 

Qu'il  erre  au  Pausilippe  avec  la.  barque  agile 
20    D'ou  le  brun  marinier  chante  Tasse  a  Virgile ; 
Toujours,  sous  1'arbre  vert,  sur  les  lits  de  gazon, 
Toujours  il  voit,  du  sein  des  mers  et  des  prairies, 
Du  haut  des  caps,  du  bord  des  presqu'iles  fleuries, 
24    Toujours  le  noir  giant  qui  fume  a  1'horizon  ! 

LES  ORIENTALES.     Decembre  1828 


VICTOR   HUGO.  77 

5. 
LORSQUE    L'ENFANT  -PARAIT. 

Le  toit  s'egaye  et  rit. 

ANDR£  CH£NIER. 

LORSQUE  1'enfant  parait,  le  cercle  de  famille 
Applaudit  a  grands  cris.     Son  doux  regard  qui  brille 

Fait  briller  tons  les  yeux, 

4    Et  les  plus  tristes  fronts,  les  plus  souille"s  peut-etre, 
Se  derident  soudain  a  voir  1'enfant  paraitre, 

Innocent  et  joyeux. 

Soit  que  juin  ait  verdi  mon  seuil,  ou  que  novembre 
8    Fasse  autour  d'un  grand  feu  vacillant  dans  la  chambre 

Les  chaises  se  toucher, 

Quand  1'enfant  vient,  la  joie  arrive  et  nous  e"claire. 
On  rit,  on  se  re'crie,  on  1'appelle,  et  sa  mere 
12  Tremble  a  le  voir  marcher. 

Quelquefois  nous  parlons,  en  remuant  la  flamme, 
De  patrie  et  de  Dieu,  des  poetes,  de  1'ame 

Qui  s'^leve  en  priant ; 

16    L'enfant  parait,  adieu  le  ciel  et  la  patrie 
B^t  les  poetes  saints  !  la  grave  causerie 

S'arrete  en  souriant.  • 

La  nuit,  quand  1'homme  dort,  quand  1'esprit  reve,  a  1'heure 
20    Ou  Ton  entend  gemir,  comme  une  voix  qui  pleure, 
L'onde  entre  les  roseaux, 


78  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Si  1'aube  tout  a  coup  la-bas  luit  comme  un  phare, 
Sa  clarte  dans  les  champs  eveille  une  fanfare 
De  cloches  et  d'oiseaux. 

4    Enfant,  vous  etes  1'aube  et  mon  ame  est  la  plainc 
Qui  des  plus  douces  fleurs  embaume  son  haleine 

Quand  vous  la  respirez ; 

Mon  ame  est  la  foret  dont  les  sombres  ramures 
8    S'emplissent  pour  vous  seul  de  suaves  murmures 
Et  de  rayons  dores. 

Car  vos  beaux  yeux  sont  pleins  de  douceurs  infinies, 
Car  vos  petites  mains,  joyeuses  et  benies, 
12  N'ont  point  mal  fait  encor ; 

Jamais  vos  jeunes  pas  n'ont  louche  notre  fange, 
Tete  sacree  !  enfant  aux  cheveux  blonds  !  bel  ange 
A  1'aureole  d'or  ! 

1 6    Vous  etes  parmi  nous  la  colombe  de  1'arche. 

Vos  pieds  tendres  et  purs  n'ont  point  1'age  ou  Ton  marche, 

Vos  ailes  sont  d'azur. 

Sans  le  comprendre  encor  vous  regardez  le  monde. 
20    Double  virginit^  !  corps  ou  rien  n'est  immonde, 
Ame  ou  rien  n'est  impur  ! 

II  est  si  beau,  1'enfant,  avec  son  doux  sourire, 
•Sa  douce  bonne  foi,  sa  voix  qui  veut  tout  dire, 
24  Ses  pleurs  vite  apaises, 

Laissant  errer  sa  vue  etonnee  et  ravie, 
Offrant  de  toutes  parts  sa  jeune  ame  a  la  vie 
Et  sa  bouche  aux  baisers  ! 


VICTOR   HUGO.  79 

Seigneur  !  preservez-moi,  pre"servez  ceux  que  j'aime, 
Freres,  parents,  amis,  et  mes  ennemis  meme 

Dans  le  mal  triomphants, 

De  jamais  voir,  Seigneur,  l'et£  sans  fleurs  vermeilles, 
La  cage  sans  oiseaux,  la  ruche  sans  abeilles, 

La  maison  sans  enfants  ! 

LES  FEUILLES  D'AUTOMNE.     18  mai  1830. 


6. 
LE   GRAND   HOMME   VAINCU. 

LE  grand  homme  vaincu  petit  perdre  en  un  instant 
8      Sa  gloire,  son  empire,  et  son  trone  eclatant, 

Et  sa  couronne  qu'on  renie, 
Tout,  jusqu'a  ce  prestige  a  sa  grandeur  mele" 
Qui  faisait  voir  son  front  dans  un  ciel  etoile  ; 
12  11  garde  toujours  son  g£nie  ! 

Ainsi,  quand  la  bataille  enveloppe  tin  drapeau, 
Tout  ce  qui  n'est  qu'azur,  £carlate,  oripeau, 

Frange  d'or,  tuniqtie  de  soie, 

16      Tombe  sous  la  mitraille  en  un  moment  hache", 
Et,  lambeau  par  lambeau,  s'en  va  comme  arrache1 

Par  le  bee  d'un  oiseau  de  proie  ; 

Et  qu'importe  ?     A  travers  les  cris,  les  pas,  les  voix, 
20      Et  la  mel^e  en  feu  qui  stir  tous  a  la  fois 

Fait  tourner  son  horrible  meule, 


80-  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Au  plus  haul  de  la  hampe,  orgueil  des  bataillons, 
Ou  pendait  cette  pourpre  envolee  en  haillons, 
L'aigle  de  bronze  reste  seule  ! 
LES  CHANTS  DU  CR^PUSCULE.    21  fevrier  1835. 


PUISQU'ICI-BAS   TOUTE    AME. 

4  PUISQU'ICI-BAS  toute  ame 

Donne  a  quelqu'un 
Sa  musique,  sa  flamme, 
Ou  son  parfum ; 

8  Puisqu'ici  toute  chose 

Donne  toujours 
Son  epine  ou  sa  rose 
A  ses  amours ; 

12  Puisqu'avril  donne  aux  chenes 

Un  bruit  charmant ; 
Que  la  nuit  donne  aux  peines 
L'oubli  dormant ; 

1 6  Puisque  Pair  a  la  branche 

Donne  Foiseau ; 
Que  Faube  a  la  pervenche 
Donne  un  pen  d'eau  ; 

20  Puisque,  lorsqu'elle  arrive 

S'y  repose  r, 
L'onde  amere  a  la  rive 
Donne  un  baiser ; 


VICTOR   HUGO.  8  I 

Je  te  donne,  a  cette  heure, 

Penche  sur  toi, 
La  chose  la  meilleure 
4  Que  j'aie  en  moi ! 

Recois  done  ma  pensee, 

Triste  d'ailleurs, 
Qui,  comme  une  ros£e, 
8  T'arrive  en  pleurs  ! 

Recois  mes  voeux  sans  nombre, 

O  mes  amours  ! 
Recois  la  flamme  ou  Fombre 
12  De  tous  mes  jours  ! 

Mes  transports  pleins  d'ivresses} 

Purs  de  soupcons, 
Et  toutes  les  caresses 
1 6  De  mes  chansons  ! 

Mon  esprit  qui  sans  voile 

-  Vogue  au  hasard, 

Et  qui  n'a  pour  etoile 

20  Que  ton  regard  ! 

Ma  muse,  que  les  heures 

Bercent  revant, 

Qui,  pleurant  quand  tu  pleures, 
24  Pleure  souvent  ! 

6 


82  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Recois,    mon  bien  celeste, 

O  ma  beaut6, 
Mon  coeur,  dont  rien  ne  reste, 

L'amour  ote  ! 

LES  Voix  INT^RIEURES.  19  mai  1836 


OCEANO    NOX. 

Saint-Valery-sur-Somme. 

OH  !  combien  de  marins,  combicn  de  capitaines 
Qui  sont  partis  joyeux  pour  des  courses  lointaines, 
Dans  ce  morne  horizon  se  sont  evanouis  ! 
8    Combien  ont  disparu,  dure  et  triste  fortune  ! 
Dans  une  mer  sans  fond,  par  une  nuit  sans  lune, 
Sous  1'aveugle  ocean  a  jamais  enfouis  ! 

Combien  de  patrons  morts  avec  leurs  equipages  ! 
1 2    L'ouragan  de  leur  vie  a  pris  toutes  les  pages, 

Et  d'un  souffle  il  a  tout  disperse  stir  les  flots  ! 

Nul  ne  saura  leur  fin  dans  1'abime  plongee. 

Chaque  vague  en  passant  d'un  butin  s'est  charged ; 
16    L'une  a  saisi  1'esquif,  1'autre  les  matelots  ! 

Nul  ne  sait  votre  sort,  pauvres  tetes  perdues  ! 
Vous  roulez  a  travers  les  sombres  e"tendues, 
Heurtant  de  vos  fronts  morts  des  ecueils  inconnus. 
20    Oh  !  que  de  vieux  parents,  qui  n'avaient  plus  qu'un  reve, 


VICTOR   HUGO.  83 

Sont  morts  en  attendant  tons  les  jours  sur  la  greve 
Ceux  qui  ne  sont  pas  revenus  ! 

On  s'entretient  de  vous  parfois  dans  les  veille"es. 

4    Maint  joyeux  cercle,  assis  sur  des  ancres  rouillees, 
Mele  encor  quelque  temps  vos  noms  d'ombre  converts 
Aux  rires,  aux  refrains,  aux  r£cits  d'aventures, 
Aux  baisers  qu'on  derobe  a  vos  belles  futures, 

8    Tandis  que  vous  dormez  dans  les  goemons  verts  ! 

On  demande  :  — Ou  sont-ils?  sont-ils  rois  dans  quelque 

ile? 

Nous  ont-ils  delaisse"s  pour  un  bord  plus  fertile?  — 
Puis  votre  souvenir  meme  est  enseveli. 
1 2    Le  corps  se  perd  dans  1'eau,  le  nom  dans  la  me'moire. 
Le  temps,  qui  sur  toute  ombre  en  verse  une  plus  noire, 
Sur  le  sombre  ocean  jette  le  sombre  oubli. 

Bientot  des  yeux  de  tous  votre  ombre  est  disparue. 

1 6    L'un  n'a-t-il  pas  sa  barque  et  1'autre  sa  charrue? 
Seules,  durant  ces  nuits  ou  1'orage  est  vainqueur, 
Vos  veuves  aux  fronts  blancs,  lasses  de  vous  attendre, 
Parlent  encor  de  vous  en  remuant  la  cendre 

20    De  leur  foyer  et  de  leur  coeur  ! 

Et  quand  la  tombe  enfin  a  ferm£  leur  paupiere, 
Rien  ne  sait  plus  vos  noms,  pas  meme  une  humble  pierre 
Dans  Petroit  cimetiere  ou  1'eV.ho  nous  re"  pond, 
24    Pas  meme  un  saule  vert  qui  s'effeuille  a  rautomne, 
Pas  meme  la  chanson  naive  et  monotone 
Que  chante  un  mendiant  a  Tangle  d'un  vieux  pont  ! 


84  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Ou  sont-ils,  les  marins  sombres  dans  les  nuits  noires? 
O  flots,  que  vous  savez  de  lugubres  histoires  ! 
Flots  profonds,  redoutes  des  meres  a  genoux  ! 
4    Vous  vous  les  racontez  en  montant  les  marees, 
Et  c'est  ce  qui  vous  fait  ces  voix  desesperees 
Que  vous  avez  le  soir  quand  vous  venez  vers  nous  ! 

LES  RAYONS  ET  LKS  OMBRES.    Juillet  1836. 


9. 
LA  TOMBE  BIT  A  LA  ROSE. 

LA  tombe  dit  a  la  rose  : 
8  —  Des  pleurs  dont  1'aube  t'arrose 

Que  fais-tu,  fleur  des  amours? 

La  rose  dit  a  la  tombe  : 

—  Que  fais-tu  de  ce  qui  tombe 
12  Dans  ton  gouffre  ouvert  toujours? 

La  rose  dit :  —  Tombeau  sombre, 
De  ces  pleurs  je  fais  dans  1'ombre 
Un  parfum  d'ambre  et  de  miel. 
16  La  tombe  dit :  —  Fleur  plaintive, 

De  chaque  ame  qui  m'arrive 
Je  fais  un  ange  du  ciel. 

LES  VOIX    INTERIEURES.       3  jllill    1837. 


VICTOR   HUGO.  8 

10. 
MATELOTS  !     MATELOTS  ! 

MATELOTS  !  matelots  !  vous  d^ploierez  les  voiles ; 
Vous  voguerez,  joyeux  parfois,  monies  souvent ; 
Et  vous  regarderez  aux  lueurs  des  £toiles 
4    La  rive,  ecueil  ou  port,  selon  le  coup  de  vent. 

Envieux,  vous  mordrez  la  base  des  statues. 
Oiseaux,  vous  chanterez ;  vous  verdirez,  rameaux. 
Fortes,  vous  croulerez  de  lierre  revetues. 
8    Cloches,  vous  ferez  vivre  et  rever  les  hameaux. 

Teignant  votre  nature  aux  moeurs  de  tous  les  hommes, 
Voyageurs,  vous  irez  comme  d'errants  flambeaux  ; 
Vous  marcherez  pensifs  sur  la  terre  oil  nous  sommes, 
12    En  vous  ressouvenant  quelquefois  des  tombeaux. 

Chenes,  vous  grandirez  au  fond  des  solitudes. 
Dans  les  lointains  brumeux,  a  la  clarte  des  soirs, 
Vieux  saules,  vous  prendrez  de  tristes  attitudes, 
16    Et  vous  vous  mirerez  vaguement  aux  lavoirs. 

Nids,  vous  tressaillerez  sentant  croitre  des  ailes ; 
Sillons,  vous  fre'inirez  sentant  sourdre  le  ble. 
Torches,  vous  jetterez  de  rouges  e'tincelles 
20    Qui  tourbillonneront  comme  un  esprit  trouble". 

Foudres,  vous  nommerez  le  Dieu  que  la  mer  nomme. 
Ruisseaux,  vous  nourrirez  la  fleur  qu'avril  dora ; 


86  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Vos  flots  refleteront  1'ombre  austere  de  1'homme, 
Et  vos  flots  couleront,  et  1'homme  passera. 

Chaque  chose  et  chacun,  ame,  etre,  objet  ou  nombre, 
4    Suivra  son  cours,  sa  loi,  son  but,  sa  passion, 
Portant  sa  pierre  a  1'ceuvre  indefinie  et  sombre 
Qu'avec  le  genre  humain  fait  la  creation. 

Moi,  je  contemplerai  le  Dieu  pere  du  monde, 
8    Qui  livre  a  notre  soif,  dans  1'ombre  ou  la  clarte, 
Le  ciel,  cette  grande  urne,  adorable  et  profonde, 
Ou  Ton  puise  le  calme  et  la  serenit6 1 

LES  RAYONS  ET  LES  OMBRES.     5  mai  1839 


11. 
ELLE    AVAIT    PRIS    CE    PLI. 

ELLE  avail  pris  ce  pli  dans  son  age  enfantin 
12    De  venir  dans  ma  chambre  un  peu  chaque  matin. 

Je  1'attendais  ainsi  qu'un  rayon  qu'on  espere ; 

Elle  entrait,  et  disait :  Bonjour,  mon  petit  pere  ! 

Prenait  ma  plume,  ouvrait  mes  livres',  s'asseyait 
16    Sur  mon  lit,  de"rangeait  mes  papiers,  et  riait, 

Puis  soudain  s'en  allait  comme  un  oiseau  qui  passe. 

Alors,  je  reprenais,  la  tete  un  peu  moins  lasse, 

Mon  oeuvre  interrompue,  et,  tout  en  ecrivant, 
20    Parmi  mes  manuscrits  je  rencontrais  souvent 

Quelque  arabesque  folle  et  qu'elle  avait  trac£e, 

Et  mainte  page  blanche  entre  ses  mains  froissee, 


VICTOR  HUGO.  87 

Oil,  je  ne  sais  comment,  venaient  mes  plus  doux  vers 
Elle  aimait  Dieu,  les  fleurs,  !es  astres,  les  pres  verts, 
Et  c'etait  un  esprit  avant  d'etre  une  femme. 

4    Son  regard  refle'tait  la  clarte  de  son  ame. 
Elle  me  consultait  sur  tout  a  tous  moments. 
Oh  !  que  de  soirs  d'hiver  radieux  et  charmants, 
Passes  a  raisonner  langue,  histoire  et  grammaire, 

8    Mes  quatre  enfants  groupes  sur  mes  genoux,  leur  mere 
Tout  pres,  quelques  amis  causant  au  coin  du  feu  ! 
J'appelais  cette  vie  etre  content  de  peu  ! 
Et  dire  qu'elle  est  morte  !    Helas  !  que  Dieu  m'assiste  ! 
1 2    Je  n'etais  jamais  gai  quand  je  la  sentais  triste  ; 
J'etais  morne  au  milieu  du  bal  le  plus  joyeux 
Si  j'avais,  en  partant,  vu  quelque  ombre  en  ses  yeux. 
LES  CONTEMPLATIONS.    Novembre  1846,  jour  des  moits 


12. 
SAISON    DES   SEMAILLES.     LE   SOIR. 

C'EST  le  moment  cre"pusculaire. 
1 6  J 'admire,  assis  sous  un  portail, 

Ce  reste  de  jour  dont  s'eclaire 
La  derniere  heure  du  travail. 

Dans  les  terres,  de  nuit  baignees, 
io  Je  contemple,  6mu,  les  haillons 

D'un  vieillard  qui  jette  a  poign^es 
La  moisson  future  aux  sillons. 


MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Sa  haute  silhouette  noire 
Domine  les  profonds  labours. 
On  sent  a  quel  point  il  doit  croire 
4  A  la  fuite  utile  des  jours. 

II  marche  dans  la  plaine  immense, 
Va,  vient,  lance  la  graine  au  loin, 
Rouvre  sa  main,  et  recommence. 
8  Et  je  m6dite,  obscur  te"moin, 

Pendant  que,  deployant  ses  voiles, 
L'ombre,  oil  se  mele  une  rumeur, 
Semble  elargir  jusqu'aux  e"toiles 
12  Le  geste  auguste  du  semeur. 

LES  CHANSONS  DES  RUES  ET  DES  BOIS 


13. 
LE    DEUIL. 

CHARLE  !  Charle  !  6  mon  fils  !  quoi  done  !  tu  m'asquitte. 

Ah  !  tout  fuit !  rien  ne  dure  ! 
Tu  t'es  eVanoui  dans  la  grande  clarte" 
1 6  Qui  pour  nous  est  obscure. 

Charles,  mon  couchant  voit  pe'rir  ton  orient. 

Comme  nous  nous  aimames ! 
L'homme,  h£las  !  cree,  et  reve,  et  lie  en  souriant 
20  Son  ame  a  d'autres  ames ; 


VICTOR   HUGO.  89 

II  dit :  C'est  e"ternel  !  et  poursuit  son  chemin  ; 

II  se  met  a  descendre, 
Vit,  souffre,  et  tout  a  coup  dans  le  creux  de  sa  main 

4  N'a  plus  que  de  la  cendre. 

Hier  j'etais  proscrit.     Vingt  ans,  des  mers  captif, 

J'errai,  1'ame  meurtrie  ; 
Le  sort  nous  frappe,  et  seul  il  connait  le  motif. 

5  Dieu  m'ota  la  patrie. 

Aujourd'hui  je  n'ai  plus  de  tout  ce  que  j'avais 

Qu'un  fils  et  qu'une  fille  ; 

Me  voila  presque  seul  dans  cette  ombre  oil  je  vais ; 
iz  Dieu  m'ote  la  famille. 

Oh  !  demeurez,  vous  deux  qui  me  restez  !  nos  nids 

Tombent,  mais  votre  mere 

Vous  b£nit  dans  la  mort  sombre,  et  je  vous  b£nis, 
16  Moi,  dans  la  vie  amere. 

Oui,  pour  modele  ayant  le  martyr  de  Sion, 

J'acheverai  ma  lutte,  ( 

Et  je  continuerai  la  rude  ascension 
20  Qui  ressemble  a  la  chute. 

Suivre  la  verite'  me  suffit ;  sans  rien  voir 

Que  le  grand  but  sublime, 

Je  marche,  en  deuil,  mais  fier ;  derriere  le  devoir 
24  Je  vais  droit  a  1'abime. 

TERRIBLE.    Mars  1871 


QO  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

14. 
UN    HYMNE    HARMONIEUX. 

UN  hymne  harmonieux  sort  des  feuilles  du  tremble  : 
Les  voyageurs  craintifs,  qui  vont  la  nuit  ensemble, 
Haussent  la  voix  dans  1'ombre  ou  1'on  doit  se  hater. 
4  Laissez  tout  ce  qui  tremble 

Chanter. 

Les  marins  fatigues  sommeillent  sur  le  gouffre. 
La  mer  bleue  ou  Vestive  £pand  ses  flots  de  soufre 
8      Se  tail  des  qu'il  s'dteint,  et  cesse  de  gemir. 
Laissez  tout  ce  qui  souffre 
Dormir. 

Quand  la  vie  est  mauvaise  on  la  reve  meilleure. 
12      Les  yeux  en  pleurs  au  ciel  se  levent  a  toute  heure  ; 
L'espoir  vers  Dieu  se  tourne  et  Dieu  1'entend  crier. 
Laissez  tout  ce  qui  pleure 
Prier. 

16      C'est  pour  renaitre  ailleurs  qu'ici-bas  on  succombe. 

Tout  ce  qui  tourbillonne  appartient  a  la  tombe. 

II  faut  dans  le  grand  tout  tot  ou  tard  s'absorber. 

Laissez  tout  ce  qui  tombe 
20  Tomber ! 

LES   QUATRE   VF.NTS   DE   L'ESPRIT,    L£   LlVRE   LYRIQUE 


ALFRED   DE  MUSSET.  91 

V. 

ALFRED   DE   MUSSET. 

1. 

STANCES. 

QUE  j'aime  a  voir,  dans  la  vallee 

Desolee, 

Se  lever  comme  un  mausole'e 
4  Les  quatre  ailes  d'un  noir  moutier  ! 

Que  j'aime  a  voir,  pres  de  1'austere 

Monastere, 

Au  seuil  du  baron  feudataire, 
8  La  croix  blanche  et  le  be"nitier  ! 

Vous,  des  antiques  Pyrenees 

Les  aine'es, 

Vieilles  eglises  decharnees, 
12  Maigres  et  tristes  monuments, 

Vous  que  le  temps  n'a  pu  dissoudre, 

Ni  la  foudre, 

De  quelques  grands  monts  mis  en  poudre 
16  N'etes-vous  pas  les  ossements? 


Q2  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

J'aime  vos  tours  a  tete  grise, 

Ou  se  brise 

L'£clair  qui  passe  avec  la  brise  ; 
4  J'aime  vos  profonds  escaliers 

Qui,  tournoyant  dans  les  entrailles 

Des  murailles, 

A  1'hymne  eclatant  des  ouailles 
8  Font  repondre  tous  les  piliers. 

Oh  !  lorsque  1'ouragan  qui  gagne 

La  campagne, 

Prend  par  les  cheveux  la  montagne; 
12  Que  le  temps  d'automne  jaunit, 

Que  j'aime,  dans  le  bois  qui  crie 

Et  se  plie, 

Les  vieux  clochers  de  1'abbaye, 
1 6  Comme  deux  arbres  de  granit ! 

Que  j'aime  a  voir,  dans  les  vespre'es 

Empourpre'es, 
Jaillir  en  veines  diapre"es 
20  Les  rosaces  d'or  des  couvents  ! 

Oh  !  que  j'aime  aux  voutes  gothiques 

Des  portiques, 

Les  vieux  saints  de  pierre  athle"tiques 
*4  Priant  tout  bas  pour  les  vivants  ! 

1828. 


ALFRED   DE   MUSSET.  93 

2. 
LA  NUIT  DE  DECEMBRE. 

LE   POETE. 

Du  temps  que  j'e'tais  £colier, 
Je  restais  un  soir  a  veiller 
Dans  notre  salle  solitaire. 

4  Devant  ma  table  vint  s'asseoir 
Un  pauvre  enfant  vetu  de  noir, 

Qui  me  ressemblait  comme  un  frere. 

Son  visage  tkait  triste  et  beau  : 

5  A  la  lueur  de  mon  flambeau, 
Dans  mon  livre  ouvert  il  vint  lire. 
11  pencha  son  front  sur  ma  main, 
Et  resta  jusqu'au  lendemain, 

12  Pensif,  avec  un  doux  sourire. 

Comme  j'allais  avoir  quinze  ans, 
Je  marchais  un  jour,  a  pas  lents, 
Dans  un  bois,  sur  une  bruyere. 
1 6  Au  pied  d'un  arbre  vint  s'asseoir 

Un  jeune  homme  vetu  de  noir, 
Qui  me  ressemblait  comme  un  frere. 

Je  lui  demandai  mon  chemin ; 
20  II  tenait  un  luth  d'une  main, 

De  1'autre  un  bouquet  d'£glantine. 
II  me  fit  un  salut  d'ami, 


94  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Et,  se  detournant  a  demi, 
Me  montra  du  doigt  la  colline. 

A  1'age  ou  Ton  croit  a  1'amour, 

4  J'etais  seul  dans  ma  chambre  un  jour, 
Pleurant  ma  premiere  misere. 

Au  coin  de  mon  feu  vint  s'asseoir 
Un  etranger  vetu  de  noir, 

5  Qui  me  ressemblait  comme  un  frere. 

II  etait  morne  et  soucieux ; 
D'une  main  il  montrait  les  cieux, 
Et  de  1'autre  il  tenait  un  glaive. 
12  De  ma  peine  il  semblait  souffrir, 

Mais  il  ne  poussa  qu'un  soupir, 
Et  s'evanouit  comme  un  reve. 

A  1'age  ou  Ton  est  libertin, 
1 6  Pour  boire  un  toast  en  un  festin, 

Un  jour  je  soulevai  mon  verre. 

En  face  de  moi  vint  s'asseoir 

Un  convive  vetu  de  noir, 
20  Qui  me  ressemblait  comme  un  frere. 

II  secouait  sous  son  manteau 
Un  haillon  de  pourpre  en  lambeau. 
Sur  sa  tete  un  myrte  sterile, 
24  •  Son  bras  maigre  cherchait  le  mien, 

Et  mon  verre,  en  touchant  le  sien, 
Se  brisa  dans  ma  main  dcbile. 


ALFRED   DE   MUSSET.  95 

Un  an  apres,  il  £tait  nuit, 
J'e'tais  a  genoux  pres  du  lit 
Ou  venait  de  mourir  mon  pere. 
4  Au  chevet  du  lit  vint  s'asseoir 

Un  orphelin  vetu  de  noir, 
Qui  me  ressemblait  comme  un  frere. 

Ses  yeux  etaient  noyes  de  pleurs ; 
8  Comme  les  anges  de  douleurs, 

II  £tait  couronne  d'e"pine  ; 

Son  luth  a  terre  e"tait  gisant, 

Sa  pourpre  de  couleur  de  sang, 
12  Et  son  glaive  dans  sa  poitrine. 

Je  m'en  suis  si  bien  souvenu, 
Que  je  1'ai  toujours  reconnu 
A  tons  les  instants  de  ma  vie. 
16  C'est  une  etrange  vision  ; 

Et  cependant,  ange  ou  d^mon, 
J'ai  vu  partout  cette  ombre  amie. 

Lorsque  plus  tard,  las  de  soufFrir, 
20  Pour  renaitre  ou  pour  en  finir, 

J'ai  voulu  m'exiler  de  France  ; 

Lorsqu' impatient  de  marcher, 

J'ai  voulu  partir,  et  chercher 
24  Les  vestiges  d'une  esperance  ; 

A  Pise,  au  pied  de  1'Apennin  ; 
A  Cologne,  en  face  du  Rhin ; 


96  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

A  Nice,  au  penchant  des  vallees  ; 
A  Florence,  au  fond  des  palais ; 
A  Brigues,  dans  les  vieux  chalets ; 
4  Au  sein  des  Alpes  de"sole"es ; 

A  Genes,  sous  les  citronniers  ; 
A  Vevay,  sous  les  verts  pommiers  ; 
Au  Havre,  devant  1'Atlantique  ; 
8  A  Venise,  a  1'affreux  Lido, 

Ou  vient  sur  1'herbe  d'un  tombeau 
Mourir  la  pale  Adriatique  ; 

Partout  oil,  sous  ces  vastes  cieux, 
12  J'ai  lasse  mon  coeur  et  mes  yeux, 

Saignant  d'une  eternelle  plaie  ; 

Partout  ou  le  bpiteux  Ennui, 

Trainant  ma  fatigue  apres  lui, 
1 6  M'a  promene"  sur  une  claie  ; 

Partout  ou,  sans  cesse  alt<§re" 
De  la  soif  d'un  monde  ignore, 
J'ai  suivi  1'ombre  de  mes  songes ; 
20  Partout  oil,  sans  avoir  ve"cu, 

J'ai  revu  ce  que  j 'avals  vu, 
La  face  humaine  et  ses  mensonges ; 

Partout  ou,  le  long  des  chemins, 
24  J'ai  pose"  mon  front  dans  mes  mains 

Et  sanglote"  comme  une  femme  : 
Partout  ou  j'ai,  comme  un  mouton 


ALFRED   DE   MUSSET.  97 

Qui  laisse  sa  laine  au  buisson, 
Senti  se  dormer  mon  ame ; 

Partout  ou  j'ai  voulu  dormir, 
4  Partout  ou  j'ai  voulu  mourir, 

Partout  ou  j'ai  touch£  la  terre, 

Sur  ma  route  est  venu  s'asseoir 

Un  malheureux  vetu  de  noir, 
X  Qui  me  ressemblait  comme  un  frere. 

Qui  done  es-tu,  toi  que  dans  cette  vie 

Je  vois  toujours  sur  mon  chemin? 
Je  ne  puis  croire,  a  ta  melancolie, 
12  Que  tu  sois  mon  mauvais  Destin. 

Ton  doux  sourire  a  trop  de  patience, 

Tes  larmes  ont  trop  de  pitie. 
En  te  voyant,  j'aime  la  Providence. 
16          Ta  douleur  meme  est  soeur  de  ma  souffrance ;. 
Elle  ressemble  a  1'amitie. 

» 

Qui  done  es-tu  ?  —  Tu  n'es  pas  mon  bon  ange  ; 

Jamais  tu  ne  viens  m'avertir. 
20          Tu  vois  mes  maux  (c'est  une  chose  etrange  !) 

Et  tu  me  regardes  souffrir. 
Depuis  vingt  ans  tu  marches  dans  ma  voie, 

Et  je  ne  saurais  t'appeler. 

24          Qui  done  es-tu,  si  c'est  Dieu  qui  t'envoie? 
Tu  me  souris  sans  partager  ma  joie, 
Tu  me  plains  sans  me  consoler  ! 


98  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Qui  done  es-tu,  spectre  de  ma  jeunesse, 

Pelerin  que  rien  n'a  lasse  ? 
Dis-moi  pourquoi  je  te  trouve  sans  cesse 
4  Assis  dans  1'ombre  ou  j'ai  passe. 

Qui  done  es-tu,  visiteur  solitaire, 
Hole  assidu  de  mes  douleurs? 
Qu'as-tu  done  fait  pour  me  suivrre  sur  terre  ? 
8          Qui  done  es-tu,  qui  done  es-tu,  mon  frere? 
Qui  n'apparais  qu'au  jour  des  pleurs  ? 


LA    VISION. 

—  Ami,  notre  pere  est  le  tien. 
Je  ne  suis  ni  1'ange  gardien, 
12  Ni  le  mauvais  destin  des  homines. 

Ceux  que  j'aime,  je  ne  sais  pas 
De  quel  cott£  s'en  vont  leurs  pas 
Sur  ce  pen  de  fange  ou  nous  sommes. 

16  Je  ne  suis  ni  dieu  ni  demon, 

Kt  tu  m'as  nomme  par  mon  nom 
Quand  tu  m'as  appele  ton  frere  ; 
Ou  tu  vas,  j'y  serai  ton  jours, 

20  Jusques  au  dernier  de  tes  jours, 

Ou  j'irai  m'asseoir  sur  ta  pierre. 

Le  ciel  m'a  confie  ton  coeur. 
Quand  tu  seras  dans  la  douleur, 
>4  Viens  a  moi  sans  inquietude, 


ALFRED   DE   MUSSET.  99 

Je  te  suivrai  sur  le  chemin ; 
Mais  je  ne  puis  toucher  ta  main ; 

Ami,  je  suis  la  Solitude. 

Novembre  1835. 


3. 
CHANSON  DE  BARBERINE. 

4  BEAU  chevalier  qui  partez  pour  la  guerre, 

Qu'allez-vous  faire 

Si  loin  d'ici  ? 

Voyez-vous  pas  que  la  nuit  est  profonde, 
8  Et  que  le  monde 

N'est  que  souci? 

Vous  qui  croyez  qu'une  amour  delaissee 

De  la  pensee 
12  S'enfuit  ainsi, 

Helas  !  helas  !  chercheurs  de  renommee, 

Votre  fumee 

S'envole  aussi. 

1 6  Beau  chevalier  qui  partez  pour  la  guerre, 

Qu'allez-vous  faire 
Si  loin  de  nous? 

J'en  vais  pleurer,  moi  qui  me  laissais  dire 
20  Que  mon  sourire 

Etait  si  doux. 

1836 


IOO  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

4. 
CHANSON    DE    FORTUNIO. 

Si  vous  croyez  que  je  vais  dire 

Qui  j'ose  aimer, 
Je  ne  saurais,  pour  un  empire, 
4  Vous  la  nommer. 

Nous  allons  chanter  a  la  ronde, 

Si  vous  voulez, 

Que  je  1'adore  et  qu'elle  est  blonde 
8  Comme  les  bles. 

Je  fais  ce  que  sa  fantaisie 

Veut  m'ordonner, 
Et  je  puis,  s'il  lui  faut  ma  vie, 
12  La  lui  donner. 

Du  mal  qu'une  amour  ignoree 

Nous  fait  souffrir, 
J'en  porte  I'ame  dechiree 
16  Jusqu'a  motirir. 

Mais  j'aime  trop  pour  que  je  die 

Qui  j'ose  aimer, 
Et  je  veux  mourir  pour  ma  mie 
20  Sans  la  nommer. 

1836- 


ALFRED    DE   MUSSET.  1OI 

5. 

A   UNE   FLEUR. 

QUE  me  veux-tu,  chere  fleurette, 
Aimable  et  charmant  souvenir? 
Demi-morte  et  demi-coquette, 
4  Jusqu'a  moi  qui  te  fait  venir? 

Sous  ce  cachet  enveloppee, 
Tu  viens  de  faire  un  long  chemin. 
Qu'as-tu  vu?  que  t'a  dit  la  main 
8  Qui  sur  le  buisson  t'a  coupe"  e  ? 

N'es-tu  qu'un'e  herbe  dessechee 
Qui  vient  achever  de  mourir? 
Ou  ton  sein,  pret  a  refleurir, 
12  Renferme-t-il  une  pensee? 

Ta  fleur,  helas  !  a  la  blancheur 
De  la  desolante  innocence  ; 
Mais  de  la  craintive  esperance 
1 6  Ta  feuille  porte  la  couleur. 

As-tu  pour  moi  quelque  message? 
Tu  peux  parler,  je  suis  discret. 
Ta  verdure  est-elle  un  secret? 
20  Ton  parfum  est-il  un  langage  ? 


102  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

S'il  en  est  ainsi,  parle  has, 
Mysterieuse  messagere  ; 
S'il  n'en  est  rien,  ne  reponds  pas ; 
4  Dors  sur  mon  cceur  fraiche  et  legere. 

Je  connais  trop  bien  cette  main, 
Pleine  de  grace  et  de  caprice, 
Qui  d'un  brin  de  fil  souple  et  fin 
8  A  nou£  ton  pale  calice. 

Cette  main-la,  petite  fleur, 
Ni  Phidias  ni  Praxitele 
N'en  auraient  pu  trouver  la  soeur 
12  Qu'en  prenant  Venus  pour  modele. 

Elle  est  blanche,  elle  est  douce  et  belle, 
Franche,  dit-on,  et  plus  encor ; 
A  qui  saurait  s'emparer  d'elle 
1 6  Elle  peut  ouvrir  un  tr£sor. 

Mais  elle  est  sage,  elle  est  severe ; 
Quelque  mal  pourrait  m'arriver. 
Fleurette,  craignons  sa  colere. 
20  Ne  dis  rien,  laisse-moi  rever. 

1838. 


ALFRED  DE  MUSSET.  103 

6. 
IMPROMPTU. 

EN   REPONSE   A   CETTE   QUESTION   QU'EST-CE   QUE    LA    POESIE  ? 

CHASSER  tout  souvenir  et  fixer  la  pensee ; 
Sur  un  bel  axe  d'or  la  tenir  balancee, 
"  Incertaine,  inquiete,  immobile  pourtant ; 
4    Eterniser  peut-etre  un  reve  d'un  instant ; 

Aimer  le  vrai,  le  beau,  chercher  leur  harmonic  ; 
Ecouter  dans  son  coeur  1'echo  de  son  genie  ; 
Chanter,  rire,  pleurer,  seul,  sans  but,  au  hasard  ; 
8    D'un  sourire,  d'un  mot,  d'un  soupir,  d'un  regard 
Faire  un  travail  exquis,  plein  de  crainte  et  de  charme, 

Faire  une  perle  d'une  larme  : 
Du  poete  ici-bas  voila  la  passion, 
12    Voila  son  bien,  sa  vie  et  son  ambition. 

1839- 

7. 

TRISTESSE. 

J'AI  perdu  ma  force  et  ma  vie, 
Et  mes  amis  et  ma  gaite" ; 
J'ai  perdu  jusqu'a  la  fierte 
1 6  Qui  faisait  croire  a  mon  genie. 

Quand  j'ai  connu  la  Verit6, 
J'ai  cru  que  c'e"tait  une  amie ; 
Quand  je  1'ai  comprise  et  sentie, 
.:o  J'en  e"tais  deja  de"goute. 


IO4  MODERN  FRENCH   LYRICS. 

Et  pourtant  elle  est  eternelle, 
Et  ceux  qui  se  sont  passes  d'elle 
Ici-bas  ont  tout  ignore. 

4  Dieu  parle,  il  faut  qu'on  lui  reponde. 

Le  seul  bien  qui  me  reste  au  monde 
Est  d'avoir  quelquefois  pleure. 

BURY,  14  juin  1840. 


8. 
A   M.   VICTOR    HUGO. 

SONNET. 

IL  faut,  dans  ce  bas  monde,  aimer  beaucoup  de  choses, 
8    Pour  savoir,  apres  tout,  ce  qu'on  aime  le  mieux  : 
Les  bonbons,  1'Ocean,  le  jeu,  1'azur  des  cieux, 
Les  femmes,  les  chevaux,  les  lauriers  et  les  roses. 

II  faut  fouler  aux  pieds  des  fleurs  a  peine  ecloses ; 
12  II  faut  beaucoup  pleurer,  dire  beaucoup  d'adieux. 
Puis  le  coeur  s'apercoit  qu'il  est  devenu  vieux, 
Kt  1'effet  qui  s'en  va  nous  decouvre  les  causes. 

De  ces  biens  passagers  que  Ton  goute  a  demi, 
1 6    Le  meilleur  qui  nous  reste  est  un  ancien  ami. 

On  se  brouille,  on  se  fuit.  —  Qu'un  hasard  nous  rassemble, 

On  s'approche,  on  sourit,  la  main  touche  la  main, 
Et  nous  nous  souvenons  que  nous  marchions  ensemble, 
20    Que  I'ame  est  immortelle,  et  qu'hier  c'est  demain. 

26  avril  1843. 


THEOPHILE   GAUTIEP.  105 

VI. 

THEOPHILE   GAUTIER. 

1. 

PAYSAGE. 

.  .  .  omnia  plenis 
Rura  natant  fossis. 

P.  VIRGILIUS  MARO. 

PAS  une  feuille  qui  bouge, 
Pas  un  seul  oiseau  chantant, 
Au  bord  de  1'horizon  rouge 
4  Un  Eclair  intermittent ; 

D'un  cot6  rares  broussailles, 
Sillons  a  demi  noye"s, 
Pans  grisatres  de  murailles, 
8  Saules  noueux  et  ployes  ; 

De  1'autre,  un  champ  que  termine 
Un  large  fosse  plein  d'eau, 
Une  vieille  qui  chemine 
12  Avec  un  pesant  fardeau, 

Et  puis  la  route  qui  plonge 
Dans  le  flanc  des  coteaux  bleus, 
Et  comme  un  ruban  s'allonge 
16  En  minces  plis  onduleux. 


IO6  MODERN   FRENCH    LYRICS. 


VOYAGE. 

II  me  faut  du  nouveau  n'en  fiAit-il  plus  au  monde. 

JEAN  DE  LA  FONTAINE. 

Jam  metis  praetrepidans  avet  vagari, 
Jam  laeti  studio  pedes  vigescunt. 

CATULLE. 

Au  travers  de  la  vitre  blanche 

Le  soleil  rit,  et  stir  les  murs 

Tracant  de  grands  angles,  epanche 
4  Ses  rayons  splendides  et  purs  : 

Par  un  si  beau  temps,  a  la  ville 

Rester  parmi  la  foule  vile  ! 

Je  veux  voir  des  sites  nouveaux  : 
8  Postilions,  sellez  vos  chevaux. 

Au  sein  d'un  nuage  de  poudre, 

Par  un  galop  pre'cipite', 

Aussi  promptement  que  la  foudre 

12  Comme  il  est  doux  d'etre  emporte  ! 

Le  sable  bruit  sous  la  roue, 
Le  vent  autour  de  vous  se  joue  ; 
Je  veux  voir  des  sites  nouveaux  : 

1  6  Postilions,  pressez  vos  chevaux. 

Les  arbres  qui  bordent  la  route 
Paraissent  fuir  rapidement, 
Leur  forme  obscure  dont  1'oeil  doute 
.10  Ne  se  dessine  qu'un  moment  ; 


THEOPHILE   GAUTIER.  IO/ 

Le  ciel,  tel  qu'une  banderole, 
Par-dessus  les  bois  roule  et  vole  ; 
Je  veux  voir  des  sites  nouveaux  : 
4  Postilions,  pressez  vos  chevaux. 

Chaumieres,  fermes  isolees, 

Vietix  chateaux  que  flanque  une  tour, 

Monts  arides,  fraiches  valises, 

8  Forets  se  suivent  tour  a  tour ; 

Parfois  au  milieu  d'une  brume, 
Un  ruisseau  dont  la  chute  e"cume ; 
Je  veux  voir  des  sites  nouveaux  : 

12  Postilions,  pressez  vos  chevaux. 

Puis,  une  hirondelle  qui  passe, 
Rasant  la  greve  au  sable  d'or, 
Puis,  semes  dans  un  large  espace, 

16  Les  moutons  d'un  berger  qui  dort ; 

De  grandes  perspectives  bleues, 
Larges  et  longues  de  vingt  lieues  ; 
Je  veux  voir  des  sites  nouveaux  : 

20  Postilions,  pressez  vos  chevaux. 

Une  montagne  :  Ton  enraye, 

Au  bord  du  rapide  penchant 

D'un  mont  dont  la  hauteur  effraye  : 
24  Les  chevaux  glissent  en  marchant, 

L'essieu  grince,  le  pave  fume, 

Et  la  roue  un  instant  s'allume  ; 

Je  veux  voir  des  sites  nouveaux  : 
28  Postilions,  pressez  vos  chevaux. 


IO8  MODERN  FRENCH   LYRICS. 

La  cote  raide  est  descendue. 

Recouverte  de  sable  fin, 

La  route,  a  chaque  instant  perdue, 
4  S'^tend  comme  un  ruban  sans  fin. 

Que  cette  plaine  est  monotone  ! 

On  dirait  un  matin  d'automne  ; 

Je  veux  voir  des  sites  nouveaux  : 
8  Postilions,  pressez  vos  chevaux. 

Une  ville  d'un  aspect  sombre, 
Avec  ses  tours  et  ses  clochers 
Qui  montent  dans  les  airs,  sans  nombre, 

12  Comme  des  mats  ou  des  rochers, 

Ou  mille  lumieres  flamboient 
Au  sein  des  ombres  qui  la  noient ; 
Je  veux  voir  des  sites  nouveaux  : 

16  Postilions,  pressez  vos  chevaux  ! 

Mais  ils  sont  las,  et  leurs  narines, 
Rouges  de  sang,  soufflent  du  feu ; 
L'^cume  inonde  leurs  poitrines, 

20  II  faut  nous  arreter  un  peu. 

Halte  !  demain,  plus  vite  encore, 
Aussitot  que  poindra  1'aurore, 
Postilions,  pressez  vos  chevaux, 

24  Je  veux  voir  des  sites  nouveaux. 


THEOPHILE  GAUTIER.  LOQ 

3. 
LE   COIN    DU    FEU. 

Blow,  blow,  winter's  wind. 

SHAKSPEARE. 

Vente,  gelle.  gresle,  j'ay  mon  pain  cuict. 

VILLON. 

Around  in  sympathetic  mirth, 

Its  tricks  the  kitten  tries; 
The  cricket  chirrups  in  the  hearth, 

The  crackling  faggot  flies. 

GOLDSMITH. 

Quam  juvat  immites  ventos  audire  cubantem. 

TlBULLE. 

QUE  la  pluie  a  deluge  au  long  des  toits  ruisselle  ! 
Que  1'orme  du  chemin  penche,  craque  et  chancelle 
Au  gre"  du  tourbillon  dont  il  recoit  le  choc  ! 
4    Que  du  hatit  des  glaciers  1'avalanche  s'e"croule  ! 
Que  le  torrent  aboie  au  fond  du  gouffre,  et  roule 
Avec  ses  flots  fangeux  de  lourds  quartiers  de  roc  ! 

Qu'il  gele  !  et  qu'a  grand  bruit,  sans  relache,  la  grele 
8    De  grains  rebondissants  fouette  la  vitre  frele  ! 

Que  la  bise  d'hiver  se  fatigue  a  gemir  ! 

Qu'importe?  n'ai-je  pas  un  feu  clair  dans  mon  atre, 

Sur  mes  genoux  un  chat  qui  se  joue  et  folatre, 
12    Un  livre  pour  veiller,  un  fauteuil  pour  dormir? 


I  10  MODERN  FRENCH  LYRICS. 

4. 

TOMBEE   DU  JOUR. 

LE  jour  tombait,  une  pale  nue'e 
Du  haut  du  ciel  laissait  nonchalamment, 
Dans  1'eau  du  fleuve  a  peine  remuee, 
4          Tremper  les  plis  de  son  blanc  vetement. 

La  nuit  parut,  la  nuit  morne  et  sereine, 
Portant  le  deuil  de  son  frere  le  jour, 
Et  chaque  ^toile  a  son  trone  de  reine, 
8          En  habits  d'or  s'en  vint  faire  sa  cour. 

On  entendait  pleurer  les  tourterelles, 
Et  les  enfants  rever  dans  leurs  berceaux ; 
C'e"tait  dans  1'air  comme  un  frolement  d'ailes, 
12          Comme  le  bruit  d'invisibles  oiseaux. 

Le  ciel  parlait  a  voix  basse  a  la  terre ; 
Comme  au  vieux  temps  Us  parlaient  en  he'breu, 
Et  re"pe"taient  un  acte  de  mystere ; 
1 6          Je  n'y  compris  qu'un  seul  mot :  c'e"tait  Dieu. 

1834- 

5. 
COMPENSATION. 

IL  nait  sous  le  soleil  de  nobles  creatures 

Unissant  ici-bas  tout  ce  qu'on  pent  rever, 

Corps  de  fer,  creur  de  flamme,  admirables  natures. 


THEOPHILE   GAUTIER.  Ill 

Dieu  semble  les  produire  afin  de  se  prouver ; 
II  prend,  pour  les  pe'trir,  une  argile  plus  douce, 
Et  souvent  passe  un  siecle  a  les  parachever. 

4      II  met,  comme  un  sculpteur,  1'empreinte  de  son  pouce 
Sur  leurs  fronts  rayonnant  de  la  gloire  des  cieux, 
Et  1'ardente  aureole  en  gerbe  d'or  y  pousse. 

Ces  hommes-la  s'en  vont,  calmes  et  radieux, 
8      Sans  quitter  un  instant  leur  pose  solennelle, 
Avec  1'ceil  immobile  et  le  maintien  des  dieux. 

Leur  moindre  fantaisie  est  une  oeuvre  e'ternelle, 
Tout  cede  devant  eux ;  les  sables  inconstants 
12      Gardent  leurs  pas  empreints,  comme  un  airain  fidele. 

Ne  leur  donnez  qu'un  jour  ou  donnez-leur  cent  ans, 
L'orage  ou  le  repos,  la  palette  ou  le  glaive  : 
Us  meneront  a  bout  leurs  destins  eclatants. 

16      Leur  existence  Strange  est  le  r£el  du  reve  ; 
Us  exe"cuteront  votre  plan  ideal, 
Comme  un  maitre  savant  le  croquis  d'un  eleve. 

Vos  d£sirs  inconnus,  sous  1'arceau  triomphal 
20      Dont  votre  esprit  en  songe  arrondissait  la  voute, 
Passent  assis  en  croupe  au  dos-  de  leur  cheval. 

D'un  pied  sur,  jusqu'au  bout  ils  ont  suivi  la  route 
Ou,  des  les  premiers  pas,  vous  vous  etes  assis, 
24      N'osant  prendre  une  branche  au  carrefour  du  doute. 


112  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

De  ceux-la  chaque  peuple  en  compte  cinq  ou  six, 
Cinq  ou  six  tout  au  plus,  dans  les  siecles  prosperes, 
Types  toujours  vivants  dont  on  fait  des  recits. 

4      Nature  avare,  6  toi,  si  feconde  en  viperes, 

En  serpents,  en  crapauds  tout  gonfles  de  venins, 
Si  prompte  a  repeupler  tes  immondes  repaires, 

Pour  tant  d'animaux  vils,  d'idiots  et  de  nains, 
8      Pour  tant  d'avortements  et  d'oeuvres  imparfaites, 
Tant  de  monstres  impurs  echappes  de  tes  mains, 

Nature,  tu  nous  dois  encor  bien  des  poetes  ! 


6. 
LES    MATELOTS. 

SUR  1'eau  bleue  et  profonde 
12  Nous  allons  voyageant, 

Environnant  le  monde 
D'un  sillage  d'argent, 
Des  iles  de  la  Sonde, 
16  De  1'Inde  au  ciel  briile", 

Jusqu'au  pole  gele".  .  .  . 

Les  petites  e"toiles 
Montrent  de  leur  doigt  d'or 
20  De  quel  cote  les  voiles 

Doivent  prendre  1'essor ; 


TIIEOFIIILE  GAUTIER.  I  13 

Sur  nos  ailes  de  toiles, 
Comme  de  blancs  oiseaux, 
Nous  effleurons  les  eaux. 

Nous  pensons  a  la  terre 
Que  nous  fuyons  toujours, 
A  notre  vieille  mere, 
A  nos  jeunes  amours  ; 
Mais  la  vague  legere 
AveC  son  doux  refrain 
Endort  notre  chagrin. 


Le  laboureur  dechire 
1 2  Un  sol  avare-  et  dure ; 

L'eperon  du  navire 
Ouvre  nos  champs  d'azur, 
Et  la  mer  sait  produire, 
1 6  Sans  peine  ni  travail, 

La  perle  et  le  corail. 


Existence  sublime  ! 
Berces  par  notre  nid, 
Nous  vivons  sur  1'abime 
Au  sein  de  1'infini ; 
Des  flots  rasant  la  cime, 
Dans  le  grand  desert  bleu 
Nous  marchons  avec  Dieu  ! 

1841 


114  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

7. 
PREMIER   SOURIRE    DU   PRINTEMPS. 

TANDIS  qu'a  leurs  oeuvres  perverses 
Les  hommes  courent  haletants, 
Mars  qui  rit,  malgre"  les  averses, 
4  Prepare  en  secret  le  printemps. 

Pour  les  petites  paquerettes, 
Sournoisement  lorsque  tout  dort, 
II  repasse  des  collerettes 
8  Et  cisele  des  boutons  d'or. 

Dans  le  verger  et  dans  la  vigne, 
II  s'en  va,  furtif  perruquier, 
Avec  une  houppe  de  cygne, 
12  Poudrer  a  frimas  1'amandier. 

La  nature  au  lit  se  repose  ; 
Lui,  descend  au  jardin  desert 
Et  lace  les  boutons  de  rose 
1 6  Dans  leur  corset  de  velours  vert. 

Tout  en  composant  des  solfeges, 
Qu'aux  merles  11  siffle  a  mi-voix, 
II  seme  aux  pres  les  perce-neiges 
20  Et  les  violettes  aux  bois. 

Sar  le  cresson  de  la  fontaine 
Ou  le  cerf  boit,  1'oreille  au  guet, 


THEOPHILE    GAUTIER.  115 

De  sa  main  cachee  il  egrene 
Les  grelots  d'argent  du  muguet. 

Sous  1'herbe,  pour  que  tu  la  cueilles, 
II  met  la  fraise  au  teint  vermeil, 
Et  te  tresse  un  chapeau  de  feuilles 
Pour  te  garantir  du  soleil. 

Puis,  lorsque  sa  besogne  est  faite, 

Et  que  son  regne  va  finir, 

Au  seuil  d'avril  tournant  la  tete, 

II  dit :  "  Printemps,  tu  peux  venir  !  " 


L'AVEUGLE. 

UN  aveugle  au  coin  d'une  borne, 
12  Hagard  comme  au  jour  un  hibou, 

Sur  son  flageolet,  d'un  air  morne, 
Tatonne  en  se  trompant  de  trou, 

Et  joue  un  ancien  vaudeville 
16  Qu'il  fausse  imperturbablement ; 

Son  chien  le  conduit  par  la  ville, 
Spectre  diurne  a  1'ceil  dormant. 

Les  jours  sur  lui  passent  sans  luire  ; 
20  Sombre,  il  entend  le  monde  obscur 

Et  la  vie  invisible  bruire 
Comme  un  torrent  derriere  un  mur 


Il6  MODERN    FRENCH   LYRICS. 

Dieu  sait  quelles  chimeres  noires 
Hantent  cet  opaque  cerveau  ! 
Et  quels  illisibles  grimoires 
4  L'idee  ecrit  en  ce  caveau  ! 

Ainsi  dans  les  puits  de  Venise, 
Un  prisonnier  a  demi  fou, 
Pendant  sa  nuit  qui  s'^ternise, 
8  Grave  des  mots  avec  un  clou. 


Mais  peut-etre  aux  heures  funebres, 
Quand  la  mort  souffle  le  flambeau, 
L'ame  habituee  aux  tenebres 
Y  verra  clair  dans  le  tombeau  ! 


9. 
LA    SOURCE. 

TOUT  pres  du  lac  filtre  une  source. 
Entre  deux  pierres,  dans  un  coin ; 
Allegrement  1'eau  prend  sa  course 
16  Comme  pour  s'en  aller  bien  loin. 

Elle  murmure  :  Oh  !  quelle  joie  ! 
Sous  la  terre  il  faisait  si  noir  ! 
Maintenant  ma  rive  verdoie, 
20  I  e  ciel  se  mire  a  mon  miroir. 


TIIEOPHILE   GAUTIER.  117 

Les  ni)'osotis  aux  fleurs  bleues 
Me  disent :   Ne  m'oubliez  pas  ! 
Les  libellules  de  leurs  queues 
4  M'e'gratignent  dans  leurs  ebats ; 

A  ma  coupe  1'oiseau  s'abreuve  ; 
Qui  sait  ?  —  Apres  quelques  detours 
Peut-etre  deviendrai-je  un  fleuve 
8  Baignant  vallons,  rochers  et  tours. 

Je  broderai  de  mon  e'cume 
Fonts  de  pierre,  quais  de  granit, 
Emportant  le  steamer  qui  fume 
1 2  A  1'Ocean  ou  tout  finit. 

Ainsi  la  jeune  source  jase, 
Formant  cent  projets  d'avenir  ; 
Comme  1'eau  qui  bout  dans  un  vase, 
16  Son  flot  ne  peut  se  contenir ; 

Mais  le  berceau  touche  a  la  torabe  ; 
Le  geant  futur  meurt  petit ; 
Nee  a  peine,  la  source  tombe 
20  Dans  le  grand  lac  qui  1'engloutit ! 


Il8  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

10. 
CE    QUE    DISENT   LES    HIRONDELLES. 

CHANSON  D'AUTOMNK. 

D£j\  plus  d'une  feuille  seche 
Parseme  les  gazons  jaunis  ; 
Soir  et  matin,  la  brise  est  fraiche, 
4  Helas  !  les  beaux  jours  sont  finis  ! 

On  voit  s'ouvrir  les  fleurs  que  garde 
Le  jardin,  pour  dernier  tresor  : 
Le  dahlia  met  sa  cocarde 
8  Et  le  souci  sa  toque  d'or. 

La  pluie  au  bassin  fait  des  bulles ; 
Les  hirondelles  sur  le  toit 
Tiennent  des  conciliabules  : 
12  Voici  1'hiver,  voici  le  froid  ! 

Elles  s'assemblent  par  centaines, 
Se  concertant  pour  le  depart. 
L'une  dit  "  Oh  !  que  dans  Athenes 
16  II  fait  bon  sur  le  vieux  rempart ! 

"  Tous  les  ans  j'y  vais  et  je  niche 
Aux  me'topes  du  Parthenon. 
Mon  nid  bouche  dans  la  corniche 
20  Le  trou  d'un  boulet  de  canon." 


THEOPHILE   GAUTIER.  119 

L'autre  :   "  J'ai  ma  petite  chambre 
A  Smyrne,  an  plafond  d'un  cafe. 
Les  Hadjis  comptent  leurs  grains  d'ambre 
4  Sur  le  seuil,  d'un  rayon.chaufte. 

"  J'entre  et  je  sors,  accoutumee 
Aux  blondes  vapeurs  des  chibouchs, 
Et  parmi  des  flots  de  fum^e, 
8  Je  rase  turbans  et  tarbouchs." 

Celle-ci :   "  J 'habile  un  triglyphe 
Au  fronton  d'un  temple,  a  Balbeck. 
Je  m'y  suspends  avec  ma  griffe 
12  Sur  mes  petits  au  large  bee." 

Celle-la  :  "  Voici  mon  adresse  : 
Rhodes,  palais  des  chevaliers  ; 
Chaque  hiver,  ma  tente  s'y  dresse 
16  Au  chapiteau  des  noirs  piliers." 

La  cinquieme  :   "  Je  ferai  halte, 
Car  1'age  m'alourdit  un  peu, 
Aux  blanches  terrasses  de  Malte, 
20  Entre  1'eau  bleue  et  le  ciel  bleu." 

La  sixieme  :  "  Qu'on  est  a  1'aise 
Au  Caire,  au  haut  des  minarets  ! 
J'empate  un  ornement  de  glaise, 
24  Et  mes  quartiers  d'hiver  sont  prets." 

"  A  la  seconde  cataracte, 
Fait  la  derniere,  j'ai  mon  nid ; 


I2O  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

J'en  ai  note  la  place  exacte, 

Dans  le  pschent  d'un  roi  de  granit." 

Toutes  :  "  Demain  combien  de  lieues 
4  Auront  file  sous  notre  essaim, 

Plaines  brunes,  pics  blancs,  mers  bleues 
Brodant  d'^cume  leur  bassin  !  " 

Avec  cris  et  battements  d'ailes, 
8  Sur  la  moulure  aux  bords  etroits, 

Ainsi  jasent  les  hirondelles, 
Voyant  venir  la  rouille  aux  bois. 

Je  comprends  tout  ce  qu'elles  disent, 
*  Car  le  poe'te  est  un  oiseau ; 

Mais,  captif,  ses  £lans  se  brisent 
Centre  un  invisible  r£seau  ! 

Des  ailes  !  des  ailes  !  des  ailes  ! 
16  Comme  dans  le  chant  de  Ruckert, 

Pour  voler,  la-bas  avec  elles 
Au  soleil  d'or,  au  printemps  vert  ! 


11. 
L'ART. 

OUT,  1'oeuvre  sort  plus  belle 
D'une  forme  au  travail 

Rebelle, 
Vers,  marbre,  onyx,  e"mail. 


THEOPHILE  GAUTIER.  121 

Point  de  contraintes  fausses  ! 
Mais  que  pour  marcher  droit 

Tu  chausses, 
Muse,  un  cothurne  £troit. 

Fi  du  rhythme  commode, 
Comme  un  soulier  trop  grand, 

Du  mode 
Que  tout  pied  quitte  et  prend  ! 

Statuaire,  repousse 
L'argile  que  p£trit 

Le  pouce 
Quand  flotte  ailleurs  1'esprit ; 


Lutte  avec  le  carrare, 
Avec  le  paros  dur 

Et  rare, 
16  Gardiens  du  contour  pur ; 

Emprunte  a.  Syracuse 
Son  bronze  ou  fermement 

S'accuse 
20  Le  trait  fier  et  charmant ; 

D'une  main  delicate 
Poursuis  dans  un  filon 

D 'agate 
24  Le  profil  d'Apollon. 


122  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Peintre,  fuis  1'aquarelle, 
Et  fixe  la  couleur 
Trop  frele 
4  Au  four  de  1'e'mailleur. 

Fais  les  sirenes  bleues, 
Tordant  de  cent  facons 

Leurs  queues, 
8  Les  monstres  des  blasons ; 

Dans  son  nimbe  trilobe 
La  Vierge  et  son  Jesus, 

Le  globe 
12  Avec  la  croix  dessus. 

Tout  passe.  —  L'art  robuste 
Seul  a  l'e"ternite. 
Le  buste 
16  Survit  a  la  cite. 

Et  la  me"daille  austere 
Que  trouve  un  laboureur 

Sous  terre 
20  ReVele  un  empereur. 

Les  dieux  eux-memes  meurent, 
Mais  les  vers  souverains 

Demeurent 
24  Plus  forts  que  les  airains. 


THEOPHILE   GAUTIER.  123 

Sculpte,  lime,  cisele ; 
Que  ton  reve  flottant 

Se  scelle 
Dans  le  bloc  resistant ! 


124  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

VII. 
MISCELLANEOUS    POEMS. 

1. 

LA  JEUNE   CAPTIVE. 

Saiut-Lazare. 

"  L'EPI  naissant  murit  de  la  faux  respecte"  ; 
Sans  crainte  du  pressoir,  le  pampre  tout  1'ete 

Boit  les  doux  presents  de  1'aurore  ; 
4    Et  moi,  comme  lui  belle,  et  jeune  comme  lui, 

Quoi  que  1'heure  presente  ait  de  trouble  et  d'ennui, 
Je  ne  veux  point  mourir  encore. 

"  Qu'un  stoique  aux  yeux  sees  vole  embrasser  la  mort, 
8    Moi  je  pleure  et  j'espere  ;  au  noir  souffle  du  nord 
Je  plie  et  releve  ma  tete. 

S'il  est  des  jours  amers,  il  en  est  de  si  doux  ! 

Helas  !  quel  miel  jamais  n'a  laisse"   de  degoiits? 
12  Quelle  mer  n'a  point  de  tempete? 

"  L'illusion  f£conde  habite  dans  mon  sein. 
D'une  prison  sur  moi  les  murs  pesent  en  vain, 

J'ai  les  ailes  de  1'esperance  : 
16    Echapp^e  aux  re"seaux  de  1'oiseleur  cruel, 

Plus  vive,  plus  heureuse,  aux  campagnes  du  ciel, 

Philomele  chante  et  s'elance. 


MISCELLANEOUS    POEMS.  12 

"  Est-ce  a  moi  de  mourir?     Tranquille  je  m'endors, 
Et  tranquille  je  veille,  et  ma  veille  aux  remords 

Ni  mon  sommeil  ne  sont  en  proie. 
4    Ma  bienvenue  au  jour  me  rit  dans  tous  les  yenx ; 
Sur  des  fronts  abattus,  mon  aspect  dans  ces  lieux 

Ranime  presque  de  la  joie. 

"  Mon  beau  voyage  encore  est  si  loin  de  sa  fin  ! 
8   Je  pars,  et  des  ormeaux  qui  bordent  le  chemin 

J'ai  pass£  les  premiers  a  peine. 
Au  banquet  de  la  vie  a  peine  commence, 
I'n  instant  settlement  mes  levres  ont  presse" 
12          La  coupe  en  mes  mains  encor  pleine. 

"  Je  ne  suis  qu'au  printemps,  je  veux  voir  la  moisson ; 
Et  comme  le  soleil,  de  saison  en  saison, 

Je  veux  achever  mon  annee. 
16    Brillante  sur  ma  tige  et  1'honneur  du  jardin, 
Je  n'ai  vu  luire  encor  que  les  feux  du  matin, 

Je  veux  achever  ma  journ^e. 

"  O  mort  !  tu  peux  attendre  ;  eloigne,  £loigne-toi ; 

20    Va  consoler  les  cceurs  que  la  honte,  1'effroi, 

Le  pale  ddsespoir  deVore. 
Pour  moi  Pales  encore  a  des  asiles  verts, 
Les  Amours  des  baisers,  les  Muses  des  concerts ; 

24  Je  ne  veux  point  mourir  encore." 

Ainsi,  triste  et  captif,  ma  lyre  toutefois 
S'eVeillait,  e'coutant  ces  plaintes,  cette  voix, 
Ces  voeux  d'une  jeune  captive  ; 


126  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

Kt  secouant  le  faix  de  mes  jours  languissants, 

Aux  donees  lois  des  vers  je  pliais  les  accents 

De  sa  bouche  aimable  et  na'i've. 

4  Ces  chants,  de  ma  prison  temoins  harmonieux, 
Feront  a  quelque  amant  des  loisirs  studieux 

Chercher  quelle  fut  cette  belle  : 
La  grace  decorait  son  front  et  ses  discours, 

5  Et,  comme  elle,  craindront  de  voir  finir  leurs  jours 

Ceux  qui  les  passeront  pres  d'elle. 

ANDR£  CH^NIER,  1794 


2. 
LA    FKUILLK. 

DE  ta  tige  detachee, 
Pauvre  feuille  dess£chee, 

12  On  vas-tu?  —  Je  n'en  sais  rien. 

L'orage  a  bris£  le  chene 
Qui  seul  etait  mon  soutien. 
De  son  inconstante  haleine 

1 6  Le  zephyr  ou  1'aquilon 

Depuis  ce  jour  me  promene 
De  la  foret  a  la  plaine, 
De  la  montagne  au  vallon. 

20  Je  vais  ou  le  vent  me  mene, 

Sans  me  plaindre  ou  m'effrayer  ; 
Je  vais  ou  va  toute  chose, 
Oil  va  la  feuille  de  rose 

24  Et  la  feuille  cle  laurier. 


ARNAULT. 


MISCELLANEOUS  POEMS.  \2't 

3. 
SOUVENIR    DU    PAYS   DE    FRANCE. 

ROMANCE. 

COMBIEN  j'ai  douce  souvenance 
Du  joli  lieu  de  ma  naissance  ! 
Ma  soeur,  qu'ils  £taient  beaux  les  jours 
4  De  France  ! 

O  mon  pays,  sois  mes  amours 
Toujours  ! 

Te  souvient-il  que  notre  mere, 
Au  foyer  de  notre  chaumiere, 
Nous  pressait  sur  son  coeur  joyeux, 

Ma  chere  ? 

Et  nous  baisions  ses  blancs  cheveux 
12  Tous  deux. 

Ma  soeur,  te  souvient-il  encore 
Du  chateau  que  baignait  la  Dore? 
Et  de  cette  tant  vieille  tour 
16  Du  Maure, 

Ou  1'airain  sonnait  le  retour 
Du  jour? 

Te  souvient-il  du  lac  tranquille 
20  Qu'effleurait  1'hirondelle  agile? 

Du  vent  qui  courbait  le  roseau 
Mobile, 

Et  du  soleil  couchant  sur  1'eau, 
24  Si  beau? 


128  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

O  !  qui  me  rendra  mon  Helena, 
Et  ma  montagne,  et  le  grand  chene? 
Leur  souvenir  fait  tous  les  jours 
4  Ma  peine  : 

Mon  pays  sera  mes  amours 

Tou jours  ! 

CHATEAUBRIAND. 


4. 
LE   CHIEN    DU    LOUVRE. 

BALLADE. 
Paris 

PASSANT,  que  ton  front  se  d£couvre  : 
8  La,  plus  d'un  brave  est  endormi. 

Des  fleurs  pour  le  martyr  du  Louvre  ! 
Un  peu  de  pain  pour  son  ami ! 

C'e"tait  le  jour  de  la.bataille  : 
12  II  s'e"lanca  sous  la  mitraille ; 

Son  chien  suivit. 

Le  plomb  tous  deux  vint  les  atteindre 
Est-ce  le  maitre  qu'il  faut  plaindre? 
16  Le  chien  survit. 

Morne,  vers  le  brave  il  se  penche, 
L'appelle,  et,  de  sa  tete  blanche 

Le  caressant, 

20  Sur  le  corps  de  son  frere  d'armes 

Laisse  couler  ses  grosses  larmes 

Avec  son  sang. 


MISCELLANEOUS   POEMS.  129 

Des  morts  voici  le  char  qui  roule  ; 
Le  chien,  respect^  par  la  foule, 
A  pris  son  rang, 

4  L'oeil  abattu,  1'oreille  basse, 
En  tete  du  convoi  qui  passe, 

Comme  un  parent. 

Au  bord  de  la  fosse  avec  peine, 

5  Bless^  de  juillet,  il  se  traine 

Tout  en  boitant ; 
Hit  la  gloire  y  jette  son  maitre, 
Sans  le  nommer,  sans  le  connaitre  ; 
12  Us  ^talent  tant ! 

Gardien  du  tertre  funeraire, 
Nul  plaisir  ne  le  peut  distraire 

De  son  ennui ; 

1 6  Et  fuyant  la  main  qui  Pattire, 

Avec  tristesse  il  semble  dire  : 
"  Ce  n'est  pas  lui." 

Quand  sur  ces  touffes  d' immortelles 
20  Brillent  d'humides  tkincelles 

Au  point  du  jour, 

Son  ceil  se  ranime,  il  se  dresse, 

Pour  que  son  maitre  le  caresse 
-'4  A  son  retour. 

Au  vent  des  nuits,  quand  la  couronne 
Sur  la  croix  du  tombeau  frissonne, 
Perdant  1'espoir, 
9 


130  MODERN   FRENCH   LYRICS. 

II  veut  que  son  maitre  1'entende  ; 
II  gronde,  il  pleure,  et  lui  demande 
L'adieu  du  soir. 

4  Si  la  neige,  avec  violence, 

De  ses  flocons  couvre  en  silence 

Le  lit  de  mort, 

II  pousse  un  cri  lugubre  et  tend  re, 
8  Et  s'y  couche  pour  le  defendre 

Des  vents  du  nord. 

Avant  de  fermer  la  paupiere, 
II  fait,  pour  relever  la  pierre, 
12  Un  vain  effort. 

Puis  il  se  dit  comtne  la  veille  : 
"  II  m'appellera  s'il  s'eVeille." 
Puis  il  s'endort. 

1 6  La  nuit,  il  reve  barricade  : 

Son  maitre  est  sous  la  fusillade 

Convert  de  sang  ; 
II  1'entend  qui  siffle  dans  1'ombre, 
20  Se  leve  et  saute  apres  son  ombre 

En  ge"missant. 

C'est  la  qu'il  attend  d'heure  en  heure, 
Qu'il  aime,  qu'il  souffre,  qu'il  pleure, 
24  Et  qu'il  mourra. 

Quel  fut  son  nom  ?     C'est  un  mystere  : 
Jamais  la  voix  qui  lui  fut  chere 
Ne  le  dira. 


MISCELLANEOUS   POEMS.  131 

Passant,  que  ton  front  se  d£couvre  : 
La,  plus  d'un  brave  est  endormi. 
Des  fleurs  pour  le  martyr  du  Louvre  ! 
Un  peu  de  pain  pour  son  ami ! 

CASCVIIR  UELAVIGNE. 


5. 
LA  BARQUE. 

.  .  .  Frale  barca, 
Mi  trovo  in  alto  mar  senza  governo. 

PETRARCA,  s.  88, 

MON  ceil  re  veil  r  suit  la  barque  lointaine 

Qui  vient  a  moi,  faible  jouet  des  flots  ; 

J'aime  a  la  voir  deposer  sur  1'arene 
8          D'adroits  pecheurs,  de  joyeux  matelots.  * 

Mais  a  ma  voix  nulle  voix  qui  r^ponde  ! 

La  barque  est  vide,  et  je  n'ose  approcher. 

Nacelle  vagabonde, 
12  A  la  merci  de  1'onde, 

Pourquoi  voguer  sans  rame  et  sans  nocher? 

La  mer  paisible  et  le  ciel  sans  nuage 
Sont  embelUs  des  feux  du  jour  naissant ; 
16  Mais  dans  la  nuit  grondait  un  noir  orage  ; 

L'air  £tait  sombre  et  le  flot  menacant  !  .  .  . 
Quand  1'esperance,  en  promesses  feconde, 
Ouvrit  1'anneau  qui  t'enchaine  an  rocher, 


132  MODERN  FRENCH   LYRICS. 

Nacelle  vagabonde, 
A  la  merci  de  1'onde, 
Pourquoi  voguer  sans  rame  et  sans  nocher? 

4          Oui,  ton  retour  cache  un  triste  mystere  ! 
D'un  poids  secret  il  oppresse  mon  coeur. 
Sur  cette  plage,  errante  et  solitaire, 
J'ai  vu  pleurer  la  femme  du  pecheur  ! 
8          Es-tu  1'objet  de  sa  douleur  profonde? 

Ses  longs  regards  allaient-ils  te  chercher? 
Nacelle  vagabonde, 
A  la  merci  de  1'onde, 
13          Pourquoi  voguer  sans  rame  et  sans  nocher? 

MADAME  TASTIJ. 


6. 

f 

SOUVENIRS    D'UN    VIEUX    MILITAIR.E. 

TE  souviens-tn,  disait  un  capitaine 
Au  veteran  qui  mendiait  son  pain, 
Te  souviens-tu  qu'autrefois  dans  la  plaine 

16          Tu  detournas  un  sabre  de  mon  sein? 
Sous  les  drapeaux  d'une  mere  cherie, 
Tous  deux  jadis  nous  avons  combattu  ; 
Je  m'en  souviens,  car  je  te  dois  la  vie  : 

20          Mais,  toi,  soldat,  dis-moi,  fen  souviens-tu  ? 

Te  souviens-tu  de  ces  jours  trop  rapides, 
Oil  le  Francais  acquit  tant  de  renom? 


MISCELLANEOUS   POEMS.  133 

Te  souviens-tu  que  sur  les  Pyramides, 
Chacun  de  nous  osa  graver  son  nom  ? 
Malgr£  les  vents,  malgre  la  terre  et  1'onde, 
4          On  vit  flotter,  apres  1'avoir  vaincu, 

Notre  etendard  sur  le  berceau  du  monde  : 
Dis-moi,  soldat,  dis-moi,  fen  souviens-tu  ? 

Te  souviens-tu  que  les  preux  d' Italic 
8          Ont  vainement  combattu  centre  nous? 
Te  souviens-tu  que  les  preux  d'Iberie 
Devant  nos  chefs  out  pile"  les  genoux  ? 
Te  souviens-tu  qu'aux  champs  de  1'Allemagne 
12          Nos  bataillons,  arrivant  impromptu, 

En  quatre  jours  ont  fait  une  campagne  : 
Dis-moi,  soldat,  dis-moi,  fen  souviens-tu  ? 

Te  souviens-tu  de  ces  plaines  glacees 
1 6          Ou  le  Francais,  aborclant  en  vainqueur, 
Vit  sur  son  front  les  neiges  amassees 
Glacer  son  corps  sans  refroidir  son  c'ceur? 
Souvent  alors  au  milieu  des  alarmes, 
20          Nos  pleurs  coulaient,  mais  notre  ceil  abattu 
Brillait  encor  lorsqu'on  volait  aux  armes  : 
Dis-moi,  soldat,  dis-moi,  fen  souviens-tu  ? 

Te  souviens-tu  qu'un  jour  notre  patrie 
24          Vivante  encor  descendit  au  cercueil, 
Et  que  Ton  vit,  dans  Lutece  fletrie 
Des  etrangers  marcher  avec  orgueil? 


134  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Grave  en  ton  cceur  ce  jour  pour  le  maudire, 
Et  quand  Bellone  enfin  aura  paru, 
Qu'un  chef  jamais  n'ait  besoin  de  te  dire  : 
4          Dis-moi,  soldat,  dis-moi,  fen  soiiviens-tu  ? 

Te  souviens-tu  ,  .  .  Mais  ici  ma  voix  tremble, 

Car  je  n'ai  plus  de  noble  souvenir  ; 

Viens-t'en  1'ami,  nous  pleurerons  ensemble 
8          En  attendant  un  meilleur  avenir. 

Mais  si  la  mort,  planant  sur  ma  chaumiere, 

Me  rappelait  au  repos  qui  m'est  du, 

Tu  fermeras  doucement  ma  paupiere, 
12          En  me  disant :  Soldat,  fen  souviens-tit  ? 

EMILE  DEB'RAUX. 

7. 
MA    NORMAN  DIE. 

QUAND  tout  renait  a  l'espe"rance, 
Et  que  1'hiver  fuit  loin  de  nous ; 
Sous  le  beau  ciel  de  notre  France, 

1 6  Quand  le  soleil  revient  plus  doux ; 

Quand  la  nature  est  reverdie, 
Quand  Phirondelle  est  de  retour, 
J'aime  a  revoir  ma  Normandie  ; 

20  C'est  le  pays  qui  m'a  donne'  le  jour. 

J'ai  vu  les  champs  de  1'Helvetie, 
Et  ses  chalets  et  ses  glaciers ; 
J'ai  vu  le  ciel  de  1'Italie, 
24  Et  Venise  et  ses  gondoliers. 


MISCELLANEOUS   POEMS.  135 

En  saluant  chaque  patrie, 
Je  me  disais  :   "  Aucun  sejour 
N'est  plus  beau  que  ma  Normandie ; 
C'est  le  pays  qui  m'a  donne1  le  jour." 

II  est  un  age  dans  la  vie 
Oil  chaque  reve  doit  finir, 
Un  age  ou  1'ame  recueillie 
A  besoin  de  se  souvenir. 
Lorsque  ma  muse  refroidie 
Aura  fini  ses  chants  d'amour, 
J'irai  revoir  ma  Normandie  ; 
C'est  le  pays  qui  m'a  donn<§  le  jour. 

FREDERIC  BERAT. 


8. 
LE   JOUEUR   D'ORGUE. 

A    GAVARD. 

Nous  mentions  lentement,  et  pour  longtemps  encore 
Les  ombres  palissaient  et  pressentaient  1'aurore, 
Et  les  astres  tombants,  humidement  verses, 

16    Epanchaient  le  sommeil  aux  yeux  enfin  lasses. 

Tout  dormait :  je  veillais,  et,  sous  1' humble  lumiere, 

Je  voyais  cheminer,  tout  pres  de  la  portiere, 

Un  pauvre  joueur  d'orgue  :  il  nous  avait  rejoints ; 

20    Xe  pas  cheminer  seul,  cela  fatigue  moins. 

Courbe  sous  son  fardeau,  gagne-pain  de  misere, 
Que  surmontait  encor  la  balle  necessaire, 


136  MODERN  FRENCH    LYRICS. 

Un  Mton  a  la  main,  sans  un  mot  de  chanson, 
II  tirait  a  pas  lents,  regardant  Phorizon. 

"  Vie  Strange,  pensai-je,  et  quelle  destined  ! 
4    Sous  le  ciel,  nuit  et  jour,  rouler  toute  1'annee  ! 

Jeune,  1'idee  est  belle  et  ferait  tressaillir ; 

Mais  celui-ci  se  voute,  et  m'a  1'air  de  vieillir. 

Que  peut-il  espe"rer?     Rien  au  coeur,  pas  de  joie; 
8    Machinal  est  le  son  qu'aux  passants  il  envoie." 

Et  je  continuais  dans  mon  coin  a  peser 

Tous  les  maux,  et,  les  biens,  a  les  lui  refuser. 

Et  par  degrtis  pourtant  blanchissait  la  lumiere  ; 
12    Son  gris  sourcil  s'armait  d'attention  plus  fiere  ; 

Sa  main  habituelle  a  1'orgue  se  porta  : 

Qu'attendait-il?  .  .  .  Soudain  le  soleil  e"clata, 

Et  1'orgue,  au  meme  instant,  comme  s'il  cut  pris  flatnme, 
16    Feta  d'un  chant  1'aurore,  et  pria  comme  une  amc. 

Salut  attendrissant,  naif  et  solennel ! 

Get  humble  coeur  comprend  les  spectacles  du  ciel. 

A  I'e'ternel  concert,  sous  la  voute  infinie, 

20    Pour  sa  part  il  assiste,  et  rend  une  harmonie. 

Ainsi,  Nature  aime"e,  aux  simples  plus  qu'aux  grands, 
Souvent  aux  plus  che"tifs,  souvent  aux  plus  errants, 
Tu  livres  sans  replis  ta  splendeur  ou  ta  grace. 

24    L'opulent,  1'orgueilleux,  a  perdu  loin  ta  trace ; 
Le  petit  te  retrouve  :  un  beau  soir,  un  couchant, 
Quelque  e"cho  de  refrain  sous  la  June  en  marchant ; 
Le  taillis  matinal  que  le  rayon  essuie  ; 

28    Les  champs  de  ble"s  mouvants,  rave's  d'or  et  de  pluie ; 


MISCELLANEOUS   POE.MS.  137 

Un  vieux  pont,  un  moulin  au  tomber  d'un  flot  clair, 
Bruits  et  bonheurs  sans  nom  qu'on  respire  avec  1'air, 
Souvent  on  les  sent  mieux  dans  sa  route  indigente, 
Et,  meme  sous  le  faix,  1'ame  s'eveille  et  chante. 

SAINTE-BEUVE. 


1). 
LA    FERMIERE. 

ROMANCE. 

liTRENNES   A    MADAME   G***. 

AMOUR  a  la  fermiere  !  elle  est 

Si  gentille  et  si  douce  ! 
C'est  1'oiseau  des  bois  qui  se  plait 
8  Loin  du  bruit  dans  la  mousse. 

Vieux  vagabond  qui  tends  la  main, 

Enfant  pauvre  et  sans  mere, 
Puissiez-vous  trouver  en  chemin 
12  La  ferme  et  la  fermiere  ! 

De  1'escabeau  vide  au  foyer, 

La,  le  pauvre  s'empare, 
Et  le  grand  bahut  de  noyer 
16  Pour  lui  n'est  point  avare ; 

C'est  la  qu'un  jour  je  vins  m'asseoir, 

Les  pieds  blancs  de  poussiere ; 
Un  jour  .  .  .  puis  en  marche  !  et  bonsoir, 
20  La  ferme  et  la  fermiere  ! 


138  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Mon  seul  beau  jour  a  du  finir, 

Finir  des  son  aurore  ; 
Mais  pour  moi  ce  doux  souvenir 
4  Est  du  bonheur  encore  : 

En  fermant  les  yeux,  je  revois 

L'enclos  plein  de  lumiere, 
La  haie  en  fleur,  le  petit  bois, 
8  La  ferme  et  la  fermiere  ! 

Si  Dieu,  comme  notre  cure" 

Au  prone  le  re"pete, 
Paie  un  bienfait  (meme  e"gare"), 
12  Ah  !  qu'il  songe  a  ma  dette  ! 

Qu'il  prodigue  au  vallon  les  fleurs, 

La  joie  a  la  chaumiere, 
Et  garde  des  vents  et  des  pleurs 
16  La  ferme  et  la  fermiere  ! 

Chaque  hiver,  qu'un  groupe  d'enfantL 

A  son  fuseau  sourie, 
Comme  les  anges  aux  fils  blancs 
20  De  la  Vierge  Marie  ; 

Que  tons,  par  la  main,  pas  a  pas, 

Guidant  un  petit  frere, 
Rejouissent  de  leurs  e"bats 
24  La  ferme  et  la  fermiere  ! 

ENVOI. 

Ma  chansonnette,  prends  ton  vol ! 
Tu  n'es  qu'un  faible  hommage  ; 


MISCELLANEOUS   POEMS.  139 

Mais  qu'en  avril  le  rossignol 

Chante,  et  la  de"dommage  ; 
Qu'effraye  par  ses  chants  d'amour, 

L'oiseau  du  cimetiere 
Longtemps,  longtemps,  se  taise  pour 

La  ferme  et  la  fermiere  ! 

HEGESIPPE  MOREAU.     Janvier  1836. 


10. 

LE    REPOS   DU   SOIR. 

QUAND  le  soleil  se  couche  horizontal, 
8          De  longs  rayons  noyant  la  plaine  immense, 
Comme  un  ble"  miir,  le  ciel  occidental 
De  pourpre  vive  et  d'or  pur  se  nuance ; 
L'ombre  est  plus  grande  et  la  clarte  s'eteint 
12          Sur  le  versant  des  pentes  opposees ; 
Enfin  le  ciel  par  degre"  se  deteint, 
Le  jour  s'efface  en  des  brumes  rosees. 

Reposons-nous, 
16  Le  repos  est  si  doux  ! 

Que  la  peine  sommeille 
Jusqu'a  1'aube  vermeille  ! 

Dans  le  sillon,  la  charrue  au  repos 
20          Attend  1'aurore  et  la  terre  mouillee  ; 

Bergers,  comptez  et  parquez  les  troupeaux ; 
L'oiseau  s'endort  dans  1'epaisse  feuillee. 


140  MODERN   FRENCH    LYRICS. 

Gaules  en  main,  bergeres  aux  doux  yeux 
A  1'eau  des  gues  menent  leurs  betes  boire ; 
Les  laboureurs  ont  delie"  les  boeufs, 
4          Et  les  chevaux  soufflent  dans  la  mangfoirc. 

Reposons-nous, 
Le  repos  est  si  doux  ! 
Que  la  peine  sommeille 
8  Jusqu'a  1'aube  vermeille  ! 

Tous  les  fuseaux  s'arretent  dans  les  doigts ; 

La  lampe  brille,  tine  blanche  fum£e 

Dans  1'air  du  soir  monte  de  tous  les  toils ; 
12          C'est  du  repas  1'annonce  accoutumee  : 

Les  ouvriers,  si  las  quand  vient  la  nuit. 

Peuvent  parti r,  enfin  la  cloche  sonne  ; 

Us  vont  gagner  leur  modeste  reduit, 
1 6          Oil  sur  le  feu  la  marmite  bouillonne. 

Reposons-nous, 
Le  repos  est  si  doux  ! 
Que  la  peine  sommeille 
20  Jusqu'a  1'aube  vermeille  ! 

La  menagere  et  les  enfants  sont  la, 
Du  chef  de  1'atre  attendant  la  presence  ; 
Des  qu'il  parait,  un  grand  cri :  "  Le  voila  !  " 
24          S'£leve  au  ciel,  comme  en  rejouissance ; 

De  bons  baisers,  la  soupe,  un  doigt  de  vin, 
Rendent  la  joie  a  sa  figure  bleme  ; 


MISCELLANEOUS   POEMS.  14! 

II  peut  dormir,  ses  enfants  ont  du  pain, 
Et  n'a-t-il  pas  une  femme  qui  1'aime  ? 

Reposons-nous, 

4  Le  repos  est  si  doux  ! 

Que  la  peine  sommeille 
Jusqu'a  1'aube  vermeille  ! 

Tous  les  foyers  s'eteignent  lentement ; 
8          Dans  le  lointain,  une  usine  qui  fume 

Pousse  de  terre  un  sourd  mugissement ; 
Les  lourds  marteaux  expirent  sur  1'enclume. 
Ah  !  detournons  nos  ames  du  vain  bruit 
12  Kt  nos  regards  du  faux  eclat  des  villes ; 

Kndormons-nous  sous  1'aile  de  la  nuit 
Qui  mene  en  rond  ses  etoiles  tranquilles  ! 

Reposons-nous, 

1 6  Le  repos  est  si  doux  ! 

Que  la  peine  sommeille 
jusqu'a  1'aube  vermeille  ! 

PIERRE  DUPONT. 


REMARKS    ON    FRENCH    VERSIFICATION 


I.     GENERAL   STATEMENT. 

QUANTITY,  as  understood  in  Latin  and  Greek  verse,  is  not  a  con- 
stituent element  in  French.  French  verse  is  built  up  on  the  accentual 
principle,  and  depends  upon  a  definite  number  of  syllables.  Rhythm 
in  French  verse  means  an  harmonious  succession  of  accented  and  unac- 
cented syllables.  The  last  fully  pronounced  syllable  of  each  line  is 
accented ;  thus  every  line  of  poetry  possesses  at  least  one  rhythmical 
accent  (independent  of  the  written  accent  or  of  any  idea  of  quantity). 
Longer  lines  are  divided  by  a  caesura  into  two  equal  or  unequal  parts, 
and  the  syllable  just  before  this  caesura  receives  a  rhythmical  accent. 
Besides  these  two  points  (at  the  end  of  the  line  and  before  the  caesura) 
upon  which  fixed  accents  fall,  lines  of  greater  length  may  have  one  or 
more  movable  points  of  accent,  distributed  through  the  line  in  har- 
mony with  the  thought.  Every  syllable  thus  accented  forms,  with  the 
unaccented  syllables  preceding  it  (or  if  there  are  none,  by  itself  alone), 
a  so-called  rhythmical  element.  The  rhythmical  elements  which 
make  up  a  line  may  be  equal  or  unequal  in  extent  (that  is,  in  the 
number  of  syllables  they  contain)  ;  the  latter  is  the  rule.  Successive 
lines  usually  differ  in  rhythmical  structure. 

II.     SYLLABLES. 

1.  IN  a  line  of  French  poetry  the  silent  syllables,  or  those  contain- 
ing mute  e,  which  in  prose  are  usually  slighted,  have  in  general  their 
full  value.  Thus  gloire,  armes  (p.  i,  1.  9),  notre  (p  3,  1.  17)  count 
as  two  syllables;  f&roces  (p.  i,  1.  6),  abreuve  (p.  i,  1.  10),  D6- 
chirent  (p.  3,  1.  8)  count  as  three;  and  R^publique  (p  4,  !.  15) 
counts  as  four. 


144  FRENCH   LYRICS. 

2.  But  a  final  mute  e  is  elided  before  an  initial  vowel  (or  silent  h) 
of  a  following  word ;  thus  gloire  eat  (p.  I,  1.  2)  counts  as  two  syllables. 

And  a  mute  syllable  at  the  end  of  a  line  does  not  count  in  the 

enumeration  of  syllables;   thus  et  notre  gloire  (p.  3,  1.  17)  forms 

the  last  half  of  an  eight-syllabled  line. And  further,  in  the  body 

of  a  line,  a  final  mute  e  unsupported  by  a  consonant  cannot  count  as 
a  syllable.     Thus  words  like  vote,  monnaie,  are  only  admitted  into 
the  body  of  a  line  before  an  initial  vowel  or  silent  h,  where  the  e  is 

elided. Again  a  mute  e  unsupported  by  a  consonant  and  not  final, 

is  suppressed  entirely;  that  is,  avouerai  counts  as  three  syllables, 
and  is  also  written  avotirai:    cf.  also  p   2,  1.  13:  ploiraient  for 

ploieraient. Such  combinations  as  voies,  journ^es,  louent 

are  usually  kept  out  of  the  body  of  the  line. 

3.  Terminations  in  -aient  of  the  imperfect  and  conditional  tenses 
and   the  words   aient  and  soient  are  admitted   freely  as  monosyl- 
lables.    Terms  like  voient  (p.  3,  1.  17)  may  also  be  used  as  mono- 
syllables. 

4.  Vowel  combinations  count  in  general  as  two  syllables  if  they 
represent  double  vowels  of  the  Latin,  as  iia-ti-on  (Latin  nationem),  or 
if  they  arise  by  the  dropping  of  an  intermediate  consonant,  as  meri- 
di-er  (Latin  mendicare}.    Vowel  combinations  count  in  general  as  one 
syllable  when  they  correspond  to  a  single  vowel  in  Latin,  as  fier  (p.  2, 
1.  n),  bien,  from  Latin  fentni,  bene.     Ay  is  always  dissyllabic,  as 
pays  (=pai-is),  p.  11,  1.  15. 

III.     RHYME. 

1.  RHYME  is  a  first  essential  of  French  verse.     There  can  be  no 
French  verse  without  rhyme.     Blank  verse  is  practically  impossible 
in  French.    The  French  rhyme  has  been  called  by  Sainte-Beuve  runiqut 
harmonic  du  vers  (a  statement,  however,  which  is  an  exaggeration). 

2.  Rhyme  is  either  '  masculine  '  or 'feminine.'    (i)  Masculine  rhyme 
exists  between  words  which  end  in  a  fully  pronounced  syllable  ;  thus, 
arrive:   Iev6,  veugeurs  :  d^fenseurs.      (2)  Feminine  rhyme  ex- 
ists between  words  which  end  in  a  mute  syllable;    thus,  esclaves  ; 
entraves,   trembleiit :    rassemblent.     These    names   are   given 
because  of  the  mute  e  in  question,  which  is  commonly  the  mark  of 
feminine  forms. 


REMARKS   ON   FRENCH   VERSIFICATION.          145 

3.  Masculine  and  feminine  rhymes  must  always  alternate.     This 
principle  allows  much  variety.     The  alternation  may  be  line  by  line 
(cf.  p.  i,  1.  1-4),  couplet  by  couplet,  one  couplet  within  another  (cf. 
p.  i,  1.  "j-8),  etc.     But  the  rhymes  must  be  so  intermingled  that  two 
differen.  masculine  or  two  different  feminine  rhymes  shall  not  appear 
in  immediate  succession.     Before  the  seventeenth  century  this  rule 
was  not  strictly  enforced,  and  exceptions  to  it  are  met  with  in  Modern 
French  ;  cf.  La  Carmagnole,  p.  10. 

4.  Rhyme,  while  appealing  to  the  ear,  must  also  to  a  certain  extent 
appeal  to  the  eye  ;  there  must  be  a  certain  correspondence  of  written 
form.     Thus  such  combinations  as  clou  and  vous,  abri  and  nid, 
ai  and  nez,  bleu  and  peux  are  not  allowed  to  rhyme.     But  words 
ending  in  the  different  sibilants,  as  nceuds  :    vceux  (p.  6,  1.  18,  20), 
or  in  dentals,  as  re~pond  :  pont,  etc.,  may  rhyme  together.     And 
words  of  like  form  but  different  meaning  rhyme  perfectly  together,  as 
pas  (step)  and  pas  (not),  la  tombe  and  il  tombe.     Cf,  the  F.nglish, 
where  the  same  thing  is  not  allowed. 

5.  'Sufficient  rhyme'  {rime  sujfisante)  exists  when   different  con- 
sonants precede  the  rhyming  terminations,  as  soil  :  canon.     '  Rich 
rhyme'  (rime  ricke)  arises  when  entire  syllables  with  their  initial  con- 
sonants rhyme  together,  as  humain  :  main.     Rhymes  which  extend 
back  over  more  than  one  syllable  are  called  doubles  or  suraboiidantes. 
Rimes  plates  are  consecutive  rhymes,  the  first  two  lines  masculine,  the 
next  two  feminine,  and  so  on.     Rimes  croisees  are  alternate  rhymes, 
the  first  and  third  masculine,  the  second  and  fourth  feminine.     Rimes 
melees  are  mixed  or  irregular   rhymes,  observing   only  the   general 
principle  of  alternation  between  masculines  and  feminines. 

IV.     POETIC    FORMS  —HIATUS. 

SOME  words  have  special  forms  which  are  allowable  in  verse  beside 
the  ordinary  one :  thus  encor  beside  encore,  Charie  beside 
Charles  (p.  88,  1.  13,  17),  etc.  This  freedom  helps  in  making  up  the 
required  number  of  syllables.  The  first  person  singular  of  a  verb 
may  be  used  in  rhyme  without  its  final  3,  as  in  je  voi,  je  vien,  je 
croi.  In  the  present  subjunctive  of  dire  the  form  die  (p.  100,  1.  17] 
may  be  used  for  dise. 

ir 


146  FRENCH    LYRICS. 

Modern  French  poetry  proscribes  hiatus.  By  virtue  of  this  rule 
expressions  like  the  following  are  excluded  from  verse:  il  y  a,  si 
elle,  tu  es,  tu  as,  tu  auras,  tu  aimes.  This  tends  to  restrict  the 
use  of  tu  and  toi,  as  compared  with  than  and  thee  in  English  poetry. 

V.     VARIETIES   OF   VERSE. 

A  LINE  of  French  poetry  may  be  made  up  of  any  number  of  syl- 
lables from  one  to  thirteen,  but  those  of  one,  nine,  eleven  and  thirteen 
syllables  are  little  used.  The  characteristics  of  varied  verse  structure 
may  be  seen  in  Victor  Hugo's  poem :  Les  Djinns,  p.  67.  The  eight- 
syllabled  line;  either  by  itself  or  in  combination  with  lines  of  four  or 
six  syllables,  is  a  very  common  lyric  metre.  In  Modern  French  it  is 
employed  exclusively  in  lyric  poetry  In  lines  of  more  than  eight 
syllables  a  caesura  or  pause  is  required  at  a  given  syllable  of  the  line. 
The  ten-syllabled  line  with  caesura  at  the  fourth  syllable  (the  early 
epic  French  line),  is  well  adapted  to  lyric  poetry  (often  in  connection 
with  lines  of  eight  syllables)  ;  vicl.  p.  35  :  Mon  Habit.  The  same  line 
with  a  pause  at  the  fifth  syllable  is  also  lyric.  The  line  of  twelve 
syllables,  or  Alexandrine,*  while  belonging  preeminently  to  dramatic 
verse,  is  also  admitted  into  sonnets  and  most  other  forms  of  lyric 
poetry,  often  in  quatrains  or  in  combination  with  shorter  lines. 

*  The  Alexandrine  line  has  two  distinct  forms :  the  classic  and  the  ro- 
mantic. The  former,  whose  laws  were  formulated  by  Boileau  (1636-1711),  is 
divided  by  an  obligatory  caesura  after  the  sixth  syllable  into  two  equal  parts, 
which  in  turn  consist  of  two  rhythmic  elements  each,  so  that  the  whole  line  is 
composed  of  four  stress-groups  of  varying  lengths.  The  sense  must  not  be 
carried  over  from  one  line  into  the  next  (enjnmbement),  or  if  it  is,  it  must  fill 
out  the  entire  line.  The  romantic  Alexandrine  (so  called  because  the  Roman- 
ticists of  the  present  century  advocated  its  use)  arose  from  a  weakening  of  the 
accent  of  the  hemistich  and  a  corresponding  disregard  of  the  caesura.  It  com 
bines  the  second  and  third  stress-groups  into  one,  and  thus  consists  of  but 
three  rhythmic  elements,  each  composed  of  a  varying  number  of  syllables. 
Enjambcment  or  overflow  is  freely  indulged  in. 

The  name  Alexandrine  conies  from  a  celebrated  poem  of  the  earlier  language 
(twelfth  century)  on  Alexander  the  Great,  which  was  written  in  twelve-syllabled 
verse  (though  not  the  first  one  written  in  such  verse). 


NOTES. 


OBSERVATION. —  The  Latin  accusative  is  in  general  the  case  which  has 
served  as  the  type  for  the  modern  French  word.  In  the  following  notes  that 
form  is  commonly  given  in  referring  to  the  etymology  of  nouns  or  adjectives. 
An  asterisk  prefixed  to  a  word  indicates  that  the  form  is  non-classical  Latin. 
The  sign  >  indicates  :  whence  ;  i.  e.,  from  which  is  derived. 

I.   NATIONAL  AND  REVOLUTIONARY  SONGS 

Page  1.  LA  MARSEILLAISE.  — La  Marseillaise  is  distinctively  the 
Chant  national,  or  national  anthem  of  France.  It  was  composed  by 
Claude-Joseph  Rouget  de  Lis'e  (1760-1836).  The  circumstances  of 
its  composition  are  the  following:  The  year  1792  saw  the  develop- 
ment of  a  hostile  coalition  against  France  on  the  part  of  foreign 
powers.  Austria,  Prussia,  and  Spain  were  threatening  to  send  armies 
into  France  to  put  down  the  Revolution  and  restore  Louis  XVI.  to 
his  former  rights.  In  April  of  this  year  war  was  declared  by  France 
against  Austria,  which  was  foremost  in  the  coalition.  After  the  news 
of  this  declaration  had  reached  Strasbourg  (then  a  part  of  France), 
the  patriotic  mayor  of  that  town,  Dietrich,  had  united  around  his 
table  (April  24),  the  volunteers  who  were  preparing  for  departure. 
Among  the  guests  was  a  young  officer  of  engineers  named  Rouget 
de  Lisle.  A  wish  having  been  expressed  by  the  mayor  that  some 
war-song  might  be  composed  without  delay,  which  should  serve  as  a 
fresh  inspiration  to  the  soldiers  and  replace  worn-out  refrains,  Rouget 
retired,  during  the  ensuing  evening,  to  his  room,  took  his  violin  and 
composed  both  words  and  music  of  the  hymn  which  has  immortalized 
his  name.  The  following  day  he  sang  before  the  mayor  his  Chanf  de 
guerre.  It  was  immediately  published  at  Strasbourg  under  the  title, 


148  FRENCH   LYRICS. 

Chant  de  guerre  de  I'arme'e  du  Rhin,  and  as  early  as  the  following 
Sunday  (April  29)  was  played  at  the  Place  d'armes  by  the  musicians 
of  the  national  guard. 

It  was  first  sung  at  Marseille,  on  the  occasion  of  a  banquet  on 
June  25  of  the  same  year,  and  was  reproduced  the  next  day  under  the 
title,  Chant  de  guerre  aux  armees  des  fronttircs.  Copies  of  the  song 
were  distributed  among  the  volunteers  from  Marseille  who  were  set- 
ting out  for  Paris.  It  was  by  these  Marseillais  that  the  hymn  of 
Rouget  de  Lisle  was  first  sung  in  Paris,  on  their  entrance  to  that 
city  July  30,  1792  (and  again  at  the  attack  of  the  Tuileries  on  Aug  10). 
From  this  time  it  began  to  become  popular  at  Paris,  and  was  called 
Chant  des  Marseillais,  and  finally  la  Marseillaise. 

As  composed  by  Rouget  de  Lisle  la  Marseillaise  contained  but  six 
stanzas  The  seventh,  called  la  strophe  des  en/ants,  was  added  later  in 
the  same  year,  and  was  due  to  the  poet  Louis  Dubois.  Additional 
stanzas  to  the  number  of  twenty  were  introduced  during  the  Revolu- 
tion, but  disappeared  with  the  circumstances  which  inspired  them. 

Ronget  de  Lisle  is  also  the  author  of  other  patriotic  poems  (one  is 
given  on  p.  15),  most  of  which  are  much  inferior  to  In  Marseillaise. 
He  published  in  1799  some  collections  of  Romances,  and  is  the  com- 
poser of  fifty  different  airs  (pub.  182;)  to  words  by  various  authors. 

In  singing  la  Marseillaise  the  fourth  line  of  each  stan/.a,  as  also  the 
Marchons  of  the  refrain,  is  repeated. 

Line  6:  Mugir  (Latin  mugire),  a  severe  word  here  which  can 
hardly  be  rendered  literally.  Its  primary  meaning  is  to  bellow,  low  (of 
oxen) ;  is  then  used  of  the  human  voice  when  forced  in  an  excessive 
manner ;  here  the  roar  of. 

Line  8  :  Egorger,  to  butcher,  lit.  to  cut  the  throat  of,  a  derivative  of 
gorge  (cf.  the  English  word). compagnes,  means  female  com- 
panions, wives.  The  masc.  word  is  compagnon.  The  basis  of  these 
forms  is  found  in  the  Latin  words  cnm  and  pan  is,  suggesting  the 
meaning  of  one  who  eats  bread  with  another. 

Line  10  :  abreuve,  subj.  used  in  an  optative  or  imperative  sense  : 
let  an  impure  l>lood  drench  our  furrows.  Abrenver  means  primarily  to 
water  (animals),  to  give  to  drink.  The  Latin  words  ad  and  bibere  (to 
drink)  are  the  basis  of  the  word. 

Page  2,  1.  4  :   transports,  violent  passion. 


NOTES.  149 

Line  5 :  ose.  The  verb  oser  comes  from  Latin  *ausare,  a  deriv. 
of  ausiim  supine  of  aitdere  (to  dare).  For  Latin  an  >  French  o,  cf. 
cans.im  >  chose,  an  rum  >  or  (gold). 

Line  6  :  esclavage,  a  deriv.  of  esclare  (p.  I,  I.  li),  which  is 
identical  with  the  English  word  slave.  Regarding  the  initial  e,  cf. 
English  special  and  especial,  spy  and  espy. 

Line  9  :  Feraient,  used,  like  the  following  conditionals,  to  express 

irony,  surprise. foyers-  Foyer  means  first  a  fireplace,  hearth  ; 

then  by  extension  fireside,  house,  home,  and  in  the  plur.,  native  land. 
It  has  also  tlie  meanings  :  focus  (the  Latin  word  focus  serves  as  a  basis 
for  a  later  form  *fvcariitm,  which  then  develops  Into  foyer),  centre,  and 
in  theatrical  language,  lobby. 

Line  11 :  Terrasseraieiit.  The  verb  lerrasscr  is  formed  from  the 
noun  terrasse  (English  terrace).  It  mza.\\s  jeter par lerre,  so  oi'erthrow, 
distil  ay. 

Line  18 :  partis ;  le  parti  is  to  be  carefully  distinguished  from 
la  parlic. 

Page  3,  line  6:  Bouille  (1739-1800),  one  of  the  ablest  generals 
of  the  time,  and  a  devoted  royalist.  He  aided  Louis  XVI.  in  his 
plan  of  escape  from  Paris  and  France  (in  1791),  which  terminated 
fatally  at  Varennes,  near  the  northeastern  frontier. 

Line  11 :  Conduis,  imperative  of  conduire  (to  lead,  conduct)  from 
Latin  condiicere  =  English  conduce  ;  cf.  English  conduct. 

Line  14  drapeaux,  an  example  of  words  which  in  the  course  of 
their  history  depart  widely  from  their  primitive  meaning,  or  drop  one 
meaning  to  take  on  another.  Drapeau  is  strictly  a  dim.  of  drap  (cloth), 
and  meant  originally  piece  de  drap. 

Page  4  LE  CHANT  DU  DEPART.  —  Marie- Joseph  de  Chenier,  the 
author  of  this  poem,  was  born  at  Constantinople  in  1764,  and  educated 
at  Paris,  where  he  died  in  1811.  He  was  a  younger  brother  of  the 
brilliant  poet  Andre  de  Chenier,  and  himself  a  popular  writer.  He 
early  became  known  by  a  series  of  tragedies,  among  which  Charles 
IX.  (1789)  may  be  mentioned.  Together  with  some  epistles  and 
satires,  he  composed  a  number  of  revolutionary  songs,  of  which  le 
Chant  du  depart  is  the  most  celebrated.  It  was  written  in  1794  for 
the  anniversary  of  the  taking  of  the  Bastille  (July  14),  and  was  set  to 
music  by  Me'hul.  Its  appearance  produced  an  immediate  impression, 


I5O  FRENCH   LYRICS. 

it  grew  at  once  into  popular  favor,  and  was  raised  forthwith  to  the 
rank  of  a  second  Marseillaise.  It  is  considered,  after  Rouget  de 
Lisle's  celebrated  poem,  the  best  patriotic  song  of  the  period. 

Lines  17,  18 :  doit,  must,  should,  is  (expected)  to. 

Page  5,  1.  2 .  laches.  The  word  lache  (from  Latin  laxum)  is  the 
same  as  English  lax,  but  has  often  a  much  severer  meaning,  that  of 
cowardly,  and  then  mean,  dastardly. 

Line  3  .   devons;  cf  doit  above,  p.  4,  1.  17. 

Line  4  :  verser,  from  Latin  versare ;  the  primary  idea  is  to  turn 
(cf.  the  English  derivatives  adverse,  transverse,  etc.),  then  to  turn  over, 
upside  down,  out,  and  so  to  pour  out,  and  here  to  shed. 

Line  10  .  fer,  from  Latin  fernim  (cf.  English  ferric,  etc.) ;  means 

lit.  iron,  and  then  in  poetic  language  is  synonymous  with  epee, poigi tard. 

Other  terms  belonging  to  the  vocabulary  of  poetic  words  are,  in  the 

present  selections:  epoux  (for  mart),  epouse  (for  femme},flamme  (for 

•  amour),  flanc  (for  sein),  onde  (for  can),  trepas  (for  inorl). 

Line  14:  chauniiere,  is  a  cottage  covered  with  clianine  (thatch), 
a  thatched  house,  cottage-home. 

Line  19:  Barra  (1780-1793),  a  French  boy  enlisted  in  the  Re- 
publican troops  at  the  age  of  thirteen  in  Vendee  (western  pait  of 

France),  and  noted  for  his  valor. Viala.  also  a  common  soldier 

who  distinguished  himself  during  the  Revolutionary  wars. nous 

fait  envie,  we  envy,  we  long  after.  Envie,  which  gives  English  envy, 
is  derived  from  Latin  invidiam  (from  ///,  against,  and  videre,  to  see) ; 
i'  'hen  means  inclination,  desire,  longing. 

Page  6, 1  8 :  e"poux.  The  form  epoux  (fem.  epoitse]  comes  from 
Latin  sponsum,  pp.  of  the  verb  spondere  (to  promise  solemnly),  and  so 
means  lit.  the  one  promised.  The  earlier  (Old  French)  masc.  and  fern, 
forms  were  espous,  espouse,  from  which  we  get  English  spouse,  one  of 
the  oldest  words  in  the  language  of  French  origin.  Cf.  the  English 
verb  espouse,  French  epouser. 

Line  15  :  flancs  ;  flanc  for  sein  ;  cf.  note  to  1.  10,  p.  5. 

Line  20:  vceux,  wishes.  Van  is  derived  from  Latin  rotitm,  a 
promise,  vow,  then  (from  the  wish  implied  in  the  vow)  a  wish,  de- 
sire ;  vceu  was  in  Old  French  vou,  which  gave  the  English  word  vow. 
Cf.  French  and  English  vote,  which  is  a  later  word  taken  over  from 
the  Latin. 


NOTES.  151 

Line  21 :   Qu'ils,  let  them. murailles  ;  cf.  murs. 

Page. 7.  (f'A  IRA.  —  This  popular  song  of  the  Revolution  dates 
probably  from  May  or  June,  1790.  It  met  with  unbounded  enthusiasm, 
was  taken  up  all  over  France  and  raised  to  the  rank  of  chant  national, 
along  with  la  Marseillaise  and  Ic  Chant- dn  depart.  Its  authorship  is 
uncertain.  Attempts  have  been  made  to  refer  it  to  a  certain  Ladre, 
who  was  an  itinerant  singer,  and  who  claimed  the  honor  of  having 
composed  the  words.  Dumersan,  who  gives  the  text  in  his  Chansons 
nationales  et  popnlaires  de  France,  .ascribes  it  to  Ladre  ;  but  it  is  very 
doubtful  if  he  was  the  author  of  it,  at  least  in  its  original  form.  The 
words  of  the  Qa  ira  were  adapted  to  an  air  called  Ic  Carillon  national, 
a  contredanse  composed  by  Becourt,  which  was  very  much  in  vogue  at 
the  time. 

Each  of  the  five  stanzas  of  the  song  begins  with  Ah  !  fa  ira,  fa  ira, 
fti  ira  !  meaning,  it  will  go,  or  it  will  do,  that  is,  it  will  succeed.  There 
is  some  reason  to  believe  that  the  song  itself  may  have  taken  its  origin 
in  the  expression  fa  ira  as  a  popular  cry  or  saying.  It  is  even  related 
that  Franklin,  during  his  residence  at  the  French  capital,  being  con- 
tinually plied  with  questions  regarding  the  success  of  the  American 
Revolution,  was  accustomed  to  reply  with  a  smile,  fa  ira,  fa  ira,  and 
that  later  the  French  Revolution  took  up  the  saying  and  made  a  war- 
song  of  it.  At  all  events,  some  uncertainty  hangs  over  the  original  and 
authentic  text  of  the  composition. 

Later  on  in  the  Revolution  (from  1792)  the  Qa  ira  became  the  echo 
of  public  passions,  and  was  reinforced  by  such  lines  as,  Les  aristocrates 
a  lalanterne!  ("  To  the  lamp-post  with  aristocrats  !  ")  and  Les  aristo- 
crates on  les pe.ndra  ! 

Page  8, 1.  1 :  en  restent  la  ;  en  rester  la  means  to  stay,  stop  at 
that  point  of  it,  so,  to  leave  off  there,  to  stop  short,  etc. 

Line  4:  Boileau,  Nicolas  Boileau-Despreaux,  a  famous  French 
critic  of  the  seventeenth  century  (b.  1636,  d.  1711),  celebrated  for  his 
satires  (borrowed  chiefly  from  Horace)  and  other  poems,  and  known 
especially  by  his  Art  poetiqne  (1674),  a  work  modelled  on  the  Ars 
Poetica  of  Horace,  in  which  he  definitely  formulated  the  rules  for 
literary  composition  in  France. 

Lines  14-15.  The  Scripture  reference  is  Matt,  xxiii.  12. on 

(formerly  om)  is  derived  from  the  Latin  nom.  homo,  man,  and  then, 


152  FRENCH   LYRICS. 

one,  any  one.  Initial  k  was  regularly  suppressed.  The  form  Con 
represents  Latin  illc  homo,  as  the  French  definite  article  comes  from 
the  Latin  demonstrative  pronoun.  The  ace.  hominem  gives  French 
homme  (formerly  omme,  until  the  h  was  replaced,  as  graphic  sign  only) ; 
so  in  this  word  (as  in  some  others)  two  Latin  cases  remain  in  the 
modern  language. 

Line  23  :  Pierrette ;  another  reading  is  Pierrot,  likewise  a  dim. 

jf  Pierre,  but  masc. Margot,  a  very  familiar  dim.  of  Marguerite. 

guinguette,  a  popular  name  given  to  inferior  taverns  or  drink- 
Jug  houses  in  the  suburbs  of  Paris  and  other  cities. 

Page  9, 1.  1 :  a  quia.  To  be  a  quia  is  to  be  reduced  to  a  condi- 
tion where  one  cannot  reply,  that  is,  at  naught,  nonplussed.  Quia  is 
the  Latin  word  meaning  because,  and  fare  ct  quia  represents  the  situa- 
tion of  one  who,  being  asked  why?  or  wherefore?  in  a  discussion, 

answers  because!  without  being  able  to  go  on. In  this  line  the 

verb  (etaii)  is  to  be  understood. jadis,  equivalent  to  atttrcfois. 

Line  2  :  mea  culpa,  Latin  words  equivalent  to  far  ma  /ante ;  dit 
tnea  culpa  —  avoue  safaute. 

Line  6  :  Lafayette  (1757-1834).  The  illustrious  French  states- 
man and  patriot.  The  services  rendered  by  him  to  the  cause  of 
American  liberty  can  hardly  be  over-estimated,  while  in  France  he 
was  an  ardent  and  consistent  supporter  of  moderate  measures. 

Line  13:   d'avec,/ww  (as  differing  from). 

Line  14  :  pour  le  bien  soutiendra,  will  stand  up  for  the  right. 
Soutenir  is  no  longer  used  as  neuter  verb. 

Line  17  :   an  nez  lui  rira,  mill  laugh  in  his  face. 

Page  10,  1.  1 :  du  louche,  something  ambiguous.  Louche  means 
lit.  squint-eyed;  it  comes  from  Latin  luscum  (properly,  one-eyed). 
The  confusion  of  these  two  ideas  is  frequent  in  French  dialects. 

Line  3:   Lafa3Tette  dit.     Another  version  reads  :  La  liberte  dit. 

LA  CARMAGNOLE. — La  Carmagnole  is  a  fourth  song  upon  which 
has  been  conferred  the  rank  of  chant  national.  It  was  composed  in 
1792,  after  the  events  of  the  tenth  of  August,  when  the  people  rose  in 
a  mob  and  made  an  attack  upon  the  palace  of  the  Tuileries,  resulting 
in  the  imprisonment  of  the  royal  family  in  the  Temple.  The  federate 
troops  from  Marseille,  who  took  a  very  active  part  in  the  scenes  of 
that  day,  wore  a  kind  of  long  jacket,  still  in  use  in  the  south  of  France, 


NOTES.  K3 

called  carmagnole  ;  to  this  circumstance  is  probably  due  the  name  of 
the  song.  There  is  in  Piedmont  a  town  by  the  name  of  Carmagnola, 
where  the  garment  in  question  may  have  been  originally  worn. 

This  famous  song  is  in  a  certain  way  a  recital  of  the  insurrection  of 
August  10,  and  of  its  immediate  consequences.  Marie  Antoinette  is 
represented  under  the  sobriquet  of  Madame  Veto,  and  the  king  under 
that  of  Monsieur  Veto.  Of  the  thirteen  stanzas  which  compose  the 
song,  eleven  are  here  given.  In  singing,  the  first  and  second  lines  of 
each  stanza  are  sung  twice.  The  name  of  the  author  is  unknown. 

La  Carmagnole  enjoyed  the  same  popularity  as  the  Qa  ira,  was 
sung  and  danced  on  all  occasions,  at  theatres  and  balls,  as  also  around 
the  guillotine,  and  thus  became  the  ready  signal  and  accompaniment 
of  the  bloody  scenes  of  the  period,  until  the  time  of  the  Consulate, 
when  Bonaparte  suppressed  both  these  songs.  La  Carmagnole  has 
been  severely  judged  as  exhaling  an  odor  of  blood  and  brutality.  It 
was,  like  the  Qa  ira,  a  violent  and  impulsive  song,  rather  than  a 
patriotic  ode.  But  it  remains  as  a  curious  monument  of  popular 
sentiments  and  impressions  prevailing  at  Paris  in  1792,  and  is  sung  by 
the  Parisian  populace  to-day  side  by  side  with  la  Marseillaise.  Victor 
Hugo,  in  les  Miserables,  says,  with  his  customary  rhetoric  (in  speaking 
of  the  Parisien) :  "  II  chante,  c'est  sa  joie.  Proportionnez  sa  chanson  a 
sa  nature,  et  vous  verrez !  Tant  qu'il  n'a  pour  refrain  que  la  Carmagnole, 
il  ne  renverse  que  Louis  XVI  ,  faites-lui  chanter  la  Marseillaise,  et  il 
delivrera  le  monde." 

Line  11 .  canonnie",  instead  of  canonniers,  on  account  of  the 
rhyme.  In  1.  2,  p.  12,  the  same  form  occurs  (for  canonnier).  Cf. 
also  1.  19,  below  :  quartieior  quartier.  The  same  thing  is  occasionally 
met  with  in  more  recent  poetry  ;  thus  dine  (for  diner)  to  rhyme  with 
sonne. 

Line  13:  Vive.  The  pres.  subj.  of  vivrt.is  used  in  expressions 
of  good  wishes  or  in  vigorous  exclamation  for  English  long  live! 
hurrah  for  !  for  ever  ! 

Line  21 :  Les  Suisses.  The  Gardes  Suisses  were  bodies  of  merce- 
nary Swiss  troops.  They  were  employed  as  body-guards  to  the  kings 
and  for  duty  about  the  court.  They  were  organized  at  Paris  as  early 
as  1616,  and  were  very  devoted  to  the  interests  of  the  Bourbons.  In 
the  present  instance  (August  10,  1792),  they  were,  in  large  part, 


154  FRENCH   LYRICS. 

massacred  by  the  rabble,  while  in  heroic  defence  of  the  palace  of  the 
Tuileries.  They  numbered  about  2,000  men.  Their  heroism  has  been 
commemorated  in  Thorwaldsen's  Lion  of  Lucerne ,  a  colossal  sculpture 
cut  in  the  face  of  the  rock  near  Lucerne.  Since  the  fifteenth  century 
it  has  been  the  custom  in  many  European  countries  to  employ  these 
Swiss  guards.  The  pope's  body-guard  at  the  Vatican  is  composed  of 
Swiss  mercenaries. 

Page  11,  1.  3.  In  some  versions  the  refrain  is  varied  here  by  the 
line  :  Chantons  notrc  victoire,  etc. 

Line  4  :  la  tour,  la  tour  dn  Temple,  the  prison  of  Louis  XVI.  and 
his  family.  It  was  the  ancient  stronghold  of  the  Knights  Templars, 
in  Paris.  Nothing  remains  of  it  to-day.  An  open  square  occupies 
the  site.  Tour  (fern  )  is  from  Latin  turrem,  ace.  of  turn's.  In  the 
next  line  tour  (masc.)  comes  from  Latin  termini  (a  turner's  wheel,  a 
lathe),  and  so  contains  the  idea  of  circular  motion,  revolution,  Eng- 
lish tour  (cf.  /urn) ;  faire  demi-tour  is  a  military  expression,  meaning 
to  turn  half-way  round,  to  face  in  the  opposite  direction ;  demi-tour  & 
droite  (command),  right  about.  The  play  is  upon  the  two  words 
la  tour  and  le  tour ;  fair' ,  to  avoid  an  extra  syllable  in  the  line. 

Line  9,  allusion  to  works  executed  at  the'  Temple  to  prevent  the 
escape  of  the  captives. 

Line  15  :  Tous  les  bonnes  gens.  French  grammar  requires 
tonics  here,  which  would  make  an  extra  syllable  in  the  line.  Usage 
prescribes  tons  les  gens,  tons  les  braves  gens,  but  toutes  les  bonnes  gens. 
Gens  is  plur.  of  gent  (Latin  gcnteni);  it  is  in  general  treated  as  masc., 
but  a  preceding  adjective  of  two  terminations  is  put  in  the  fern.,  as 
also  tout  before  such  adjective. 

Line  21:  vous.  The  indirect  object-pronoun  is  often  used  in 
familiar  language  to  indicate  that  the  person  speaking  or  spoken  to  is 
somewhat  interested  in  the  action.  It  is  the  ethical  dative  of  the 
Latin. 

Page  12,  1.  7  .  Nous  les  ferons  sauter ;  faire  sauter,  to  blow  up 
(with  powder). 

Line  9:  sans-culotte.  Before  1789,  the  customary  lower  gar- 
ment for  Frenchmen  was  the  knee-breeches  or  culottes.  The  repub- 
licans of  the  Revolution  rejected  these  as  belonging  to  the  monarch- 
ical regime,  and  assumed  the  pantaloon  as  their  distinctive  garb. 


NOTES.  155 

Line  11 :  Marseillois.  Such  terminations  were  afterward  written 
ai.  The  earlier  orthography  is  used  here  on  account  of  the  rhyme. 

Line  12  :   Les  Bretons,  '  autres  federes' 

Line  17  :   lurons.     A  luron  is  a  jolly  fellow,  a  ban  vivant. 

Page  13.  DECLARATION  DES  DROITS  DE  L'HOMME  ET  DU  ci- 
TOYEN.  —  The  Declaration  of  Rights,  first  presented  in  the  National 
Assembly  by  Lafayette,  and  modelled  somewhat  on  the  American 
Declaration  of  Independence,  was  adopted,  after  prolonged  discus- 
sion and  modification,  on  Aug.  26,  1789,  under  the  form  of  seven- 
teen heads  or  articles.  It  formulated  those  general  truths  from 
which  all  institutions  should  proceed,  and  was  intended  as  a  pre- 
amble to  the  constitution. 

Thomas  Rousseau,  the  author  of  the  song,  was  a  litterateur  and 
ardent  revolutionist,  who  died  at  Paris  in  1800.  He  was  known 
during  the  Revolution  as  one  of  the  first  members  of  the  society  of 
the  Jacobins,  and  as  the  author  of  revolutionary  pamphlets  and  songs. 
He  published,  among  other  works,  Us  Chants  du  patriotisme  (1792). 

Line  4:  areopage,  assembly ;  from  the  Greek.  The  Areopagus 
was  a  sovereign  tribunal  at  Athens,  so  called  from  having  been  held 
on  a  hill  sacred  to  Ares,  or  Mars. 

Line  9  :  lois.  Loi  is  derived  from  Latin  lejem  ;  long  accented  e 
of  the  Latin  becomes  regularly  oi  in  Modern  French;  cf.  regent  >  rot, 

habere  >  avoir. Droit  (1.  n),  when  meaning  law,  is  more  general 

and  inclusive  than  loi  ;  droit  municipal,  municipal  \z.\\,faire  son  droit 
(of  students),  to  study  law;  droit  is  from  Latin  direct  tun. 

Line  10:  sftre.  S&r,  contracted  from  former  seur,  is  derived  from 
Latin  securum,  whence  English  sure,  through  the  French;  cf.  English 
secure,  which  has  been  taken  over  directly  from  the  Latin. 

Line  12:  Qu'il.  //  refers  to  r/iomme  (1.  7).  The  thought  here 
is  based  upon  Art  2  of  the  Declaration  of  Rights,  which  reads:  "Le 
but  de  toute  association  politique  est  la  conservation  des  droits  natu- 
rels  et  imprescriptibles  de  I'homme,  la  surete  et  la  resistance  a 
l-'oppression." 

Line  19  :  Faraguais,  commonly  spelled  Paraguay,  now  one  of  the 
South  American  republics,  to  the  south  of  Brazil  and  Bolivia. 

Page  14,  1.  3-4.  These  lines  are  a  paraphrase  of  the  first  part  of 
Art.  I  of  the  Declaration  of  Rights.  The  Article  reads :  "  Les 


I$6  FRENCH   LYRICS. 

hommes  naissent  et  demeurent  libres  et  egaux  en  droits.  Les  dis- 
tinctions sociales  ne  peuvent  etre  fondees  que  sur  1'utilite  commune." 

Lines  19-26.  This  strophe  is  based  upon  Art.  4  of  the  Declara- 
tion of  Rights,  which  is  as  follows:  "La  liberte  consiste  a  pouvoir 
faire  tout  ce  qui  ne  nuit  pas  a  autrui.  Ainsi  1'exercice  des  droits 
naturels  de  chaque  homme  n'a  de  bornes  que  celles  qui  assurent  aux 
autres  membres  de  la  societe  la  jouissance  de  ces  memes  droits.  Ces 
bornes  ne  peuvent  etre  determinees  que  par  la  loi." 

Page  15,  1.  1-8.  The  reference  in  this  stanza  is  to  Art.  10  of  the 
Declaration  of  Rights,  which  reads:  "Nul  ne  doit  etre  inquiete  pour 
ses  opinions,  meme  religieuses,  pourvu  que  leur  manifestation  ne 
trouble  pas  1'ordre  public  etabli  par  la  loi."  Notice,  however,  that 
the  Declaration  recognizes  strictly  only  liberty  of  religious  opinions, 
and  not  expressly  liberty  of  worship.  The  insufficiency  of  this  Article 
had  been  seen  and  combated  against  by  Mirabeau. 

Line  23  :   que,  let,  introducing  subj.  in  next  line. 

Page  16,  1  3  r  Gouter,  from  Latin  gustare ;  cf.  English  gust 
(obs.),  dis-gust,  gusto,  etc.  As  intransitive  gouter  means  to  take  a 
luncheon,  to  lunch,  though  the  verb  luncher  has  now  made  its  way 
into  the  vocabulary. 

Line  19  :  gothiques,  that  which  pertains  to  the  Goths  ;  then,  by 
extension,  that  which  belongs  to  the  Middle  Ages,  and  so,  rude, 
barbarous, 

Line  25:  Du  Rhiu,  to  which  the  eastern  boundary  of  France 
then  extended. 

Page  17,  1.  2.  Mont-Blanc  (the  'white  mountain'),  whose  sum- 
mit for  a  distance  of  7,000  feet  down  is  covered  with  perpetual  snow, 
is  the  highest  peak  of  the  Alps,  and  with  one  exception  the  highest 
mountain  in  Europe.  It  is  in  the  department  of  Haute-Savoie, 
France.  Its  height  is  15,781  feet.  The  definite  article  is  used  be- 
fore the  name  of  a  single  mountain  :  so  le  Vesuve,  Vesuvius. 

Line  3 :  Plus  de  barrieres,  no  more  barriers ;  plus  has  negative 
meaning  without  ne,  the  verb  being  omitted. 

Line  8 :  aux  abois,  at  bay  ;  lire  aux  abois,  to  stand  at  bay,  and 
then  figuratively,  to  be  hard  up.  Aboi  is  the  bark  of  the  dog  (aboyer, 
to  bark),  then,  in  the  plur.,  denotes  the  moment  when  the  stag,  closely 
pursued  by  the  barking  dogs,  is  reduced  to  the  last  extremity. 


NOTES.  157 

Line  9  -.  conspire.  The  conspiracy  alluded  to  was  the  hostile 
coalition  of  foreign  powers  against  France,  referred  to  above  in 
introductory  remarks  to  la  Marseillaise  (vid.  p.  147). 

Lines  15-22.  In  the  fall  of  1792,  the  French  met  with  consider- 
able success  against  the  Austrians  and  Prussians.  The  campaign, 
which  had  opened  with  the  invasion  of  Lorraine  and  Champagne, 
ended,  in  December,  with  the  annexation  of  Nice  and  Savoy  to 
France,  and  with  the  occupation  of  a  portion  of  the  Rhenish  provinces 
and  all  Belgium,  Later,  however,  reverses  were  numerous. 

Line  23 .   helvetiques,  Swiss. 

Line  25  provinces  belgiques.  An  insurrection  broke  out  in 
Belgium  against  Austrian  rule  in  Dec.  1789  (it  had  been  subject  to 
Austria  without  interruption  since  1748),  and  on  Jan.  n,  1790,  the 
Belgian  provinces,  with  the  exception  of  Luxembourg,  proclaimed 
their  independence  under  the  name  of  'United  Belgium';  but  in 
Nov.  1790,  the  rule  of  the  Austrians  was  reestablished.  At  the 
battle  of  Jemmapes,  Nov.  1792,  the  forces  (raw  levies)  of  the  first 
French  Republic,  under  Dumouriez,  gained  a  decisive  victory  over 
the  Austrian  army,  and  occupied  the  Belgian  territory,  proclaiming 
there,  as  elsewhere,  the  sovereignty  of  the  people  and  the  abolition 
of  existing  authorities. 

Page  18.  LE  BONNET  nii  LA  IJUERTE. —  This  was  the  cap 
adopted  as  the  emblem  of  liberty  by  the  French  Revolutionists  ;  and 
it  has  remained  since  as  a  symbol  of  the  revoutionary  spirit.  It  was 
known  also  as  the  Bonnet  rouge  and  Bonnet  phrygien.  It  was  a  long 
red  woolen  cap,  usually  falling  over  on  the  side  of  the  head,  similar 
to  that  worn  by  the  ancient  Phrygians.  It  attained  lasting  popularity 
during  the  crises  of  1792  and  1793.  ^  figured  everywhere  as  emblem, 
—  at  the  head  of  letters,  on  stamps  and  seals,  on  panels  of  carriages, 
as  shirt-studs,  etc  The  adoption  of  such  a  cap  by  the  Revolution  is 
probably  not  to  be  referred  to  the  red  head-gear  of  galley-slaves,  from 
whom  it  has  been  claimed  that  the  idea  was  borrowed,  but  rather  to 
the  fact  that  in  ancient  times  the  enfranchisement  of  slaves  (who 
usually  went  bare-headed)  was  accompanied  by  their  assumption  of 
some  similar  head  covering,  and  to  the  fact  that,  before  the  Revolu- 
tion, a  cap  of  this  shape  and  color  was  already  worn  by  the  poorer 

class  in  several  provinces. Observe  that  bonnet  never  means  a 

lady's  bonnet,  which  is  ihapeau  (fltffmme). 


158  FRENCH    LYRICS. 

Line  4  :  Que,  how  many  ;  in  1.  6  :  how  or  what ;  and  in  1.  II  :  let. 

Line  14  :  bourrelet,  a  sort  of  stuffed  wrapping  or  pad  put  round 
rhildren's  heads  to  protect  them  when  they  fall. 

Line  21:  cervelet,  strictly  the  cerebellum  ;  it  is  a  dim.  of  cerveau 
(the  brain,  the  cerebrum)  through  the  older  form  cervel,  which  is  it- 
self derived  from  the  Latin  dim.  cerebellum.  Note  that  in  case  of 
many  French  words  developing  from  diminutive  forms,  all  trace  of 
diminutive  signification  has  disappeared;  so  abeille  (bee),  agneaii, 
(lamb),  from  Latin  apiculam,  agnellnm. 

Page  20,  1.  7:  Manier,  handle,  wield;  derived  from  a  verb-form 
drawn  from  Latin  manus,  hand,  French  main.  Cf.  English  handle 
and  German  handhaben  in  their  formation. 

Line  17:  a  bas,  dcnun  (overturned);  in  exclamations  is  used  to 
express  disapproval,  down  with,  as  a  bas  /es  minis/res  ! 

Page  21.  COUPLETS  CHANTES  DANS  UN  DINER  JACOBIN.  —  Ja- 
cobin was  a  name  given  to  a  political  club  established  at  Paris  in  1789, 
so  called  because  its  members  held  their  meetings  in  the  convent  of 
the  Jacobins,  or  Dominican  monks,  from  the  chapel  of  St.  James 
(Latin  Jacobus),  near  which  they  settled  in  the  thirteenth  century. 
The  Jacobins  were  the  ultra-revolutionists  of  the  Revolution,  and 
the  name  has  been  applied  since  to  denote  in  general  partisans  of 
ultra-democratic  ideas. 

Line  1 :  Feuillants,  was  the  name  given  to  the  members  of  a 
political  club  of  the  Revolution,  from  the  fact  that  their  reunions 
took  place  in  the  ancient  convent  of  the  order  of  monks  of  that  name. 
They  were  of  the  moderate  party,  and  opposed  to  the  Jacobins.  La- 
fayette was  a  prominent  member. endormeurs,  a  noun  formed 

upon  the  stem  of  endormir,  to  put  to  sleep,  from  Latin  in  and  dormire. 
This  name  was  given  during  the  Revolution  to  those  who  favored 
legal  means  and  lenient  measures. 

Line  14  :  courroux,  anger,  a  synonym  of  colere,  but  belonging  to 
poetry  and  elevated  style. 

Page  22,  1.  4:  biribi,  name  given  to  a  game  of  chance  or  mode 
of  gambling  much  in  vogue  at  that  time. 

Line  6 :  assignats,  the  paper  money  issued  during  the  Revolu- 
tion, based  upon  the  security  of  the  lands  of  the  state. 

Line  9 ;  allusion  to  war  against  Austria  declared  in  1792;  cf 
note  p.  147. 


NOTES.  159 

Line  10 :  volons  ;  roler,  to  fly,  comes  from  Latin  volare  ;•  voler, 
to  steal,  is  comparatively  modern,  but  is  doubtless  the  same  word, 
by  an  easy  change  of  meaning. 

Line  20:  arracherons.  The  verb  arracher  is  followed  by  both 
de  and  a  Arracher  de  points  rather  to  resistance  on  the  part  of  that 
which  is  torn  or  snatched  away  (cf.  p.  48,  1.  25).  Arracher  &  indicates 
resistance  on  the  part  of  that  from  which  something  is  torn  or  snatched 
away.  Cf.  arracher  nn  homme  d'rm  lieu,  arracher  un  enfant  <J  sa 
mere. 

Page  23,  1.  7  :  C'en  est  fait,  it  is  all  over  (with  peace).  Fait,  from 
Latin  factum,  pp.  oifacere,  gives,  as  substantive,  English  feat. 

Line  9 :   Que  (with  ne,  subj.),  except,  unless,  until. 

Line  12 :  compte".  Compare  compter  a'nd  confer;  both  of  them 
are  derived  from  Latin  compntare.  Distinguish  compte  (an  account), 
conte  (a  tale  or  story),  and  comte  (a  count)  from  Latin  comitem. 

Line  14:  le  cours,  with  this  word,  from  Latin  airsnm  (currere, 
to  run),  compare  la  cour,  court,  yard,  from  Latin  cohortem  or  cortem. 

Line  20 :  trepas,  is  the  poetic  word  for  death,  and  contains  the 
idea  of  passage  from  one  life  to  another,  as  opposed  to  mart,  which 
is  the  ordinary  word,  and  suggests  the  cessation  of  life  only;  trepas 
is  said  of  man  alone;  the  original  elements  in  the  word  are  Latin 
trans  (across)  and  passiis  (a  step) ;  cf.  English  trespass 

Page  24.  RONDE  PATRIOTIQUE.  —  Ronde,  a  song  with  a  refrain 
sung  by  each  one  in  turn. 

Line?:  vitres;  vitre  (Latin  vitrum,  from  which  also  French 
verre)  is  properly  window-glass,  pane  of  glass ;  allusion  here  to  the 
embellishing  of  windows  with  the  coat-of-arms  of  a  family. 

Line  16:  ve"Iin,  •vellum,  a  finer  kind  of  parchment  especially 
prepared  for  writing. 

Line  17 :  Pourquoi  diable,  ivhy  in  the  world,  why  on  earth  ? 
Diable  (Latin  diabolum)  is  here  used  as  an  interjection  to  express 
surprise  or  displeasure.  Frenchmen  like  to  emphasize  their  speech, 
and  use  many  words  as  exclamations  which  would  convey  too  strong 
a  meaning  if  literally  translated.  Thus  Mon  Dieu  !  Grand  Dieu  !  and 
disguised  oaths  like  Morbleu  !  Parbleu  !  etc.,  mean  no  more  than  our 
Oh,  Heavens!  Dear  me !  Zounds!  and  the  like. 

Page  25,  1.  10  :   son  foudre.     Foitdre  is  fern,   in  ordinary  Ian- 


l6o  FRENCH   LYRICS. 

guage  ;  from  Latin  fulgurem,  where  d  has  been  introduced  between 
/and  r,  as  in pondre  (powder)  from  Latin pulverem. 

COURTE  ANALYSE.  —  In  July,  1 790,  the  National  Assembly  adopted 
the  Civil  Constitution  of  the  Clergy,  which  entirely  changed  the 
Church  system  in  France,  making  priests  and  bishops  elective,  and 
destroying  papal  jurisdiction.  The  clergy  were  compelled  to  take 
an  oath  of  allegiance  to  the  Constitution  (sernient  civique).  The  pope 
declared  that  all  of  the  French  clergy  taking  such  an  oath  were  schis- 
matics, and  should  Ije  cut  off  from  communion  with  the  Catholic 
Church.  The  king  vetoed  the  Assembly's  measure,  but  was  later 
obliged  to  sanction  it,  and  the  oath,  which  had  been  at  first  refused 
by  two  thirds  of  the  clergy,  was  ultimately  taken  by  about  half  of 
them. 

Line  13 :  bref,  a  pastoral  letter  from  the  pope,  despatched  to  a 
religious  community,  or  a  communication  addressed  by  him  to  a 
magistrate  or  prince  concerning  public  affairs  ;  English  brief ;  from 
Latin  breve,  short,  then  in  Late  Latin  (as  substantive),  a  short  cat- 
alogue, summary,  and  then  a  letter. 

Line  14  :  votre  chef.  Chef  (Old  French  chief,  from  which  "Eng- 
lish chief)  is  derived  from  Latin  caput.  Latin  tonic  a  before  a  labial 
becomes  French  e ;  cf.  capram  >  chevre  (goat),  navem  >  ncf.  Note 
also  the  change  of  initial  c  (before  a)  to  ch  in  French.  In  its  pri- 
mary meaning  of  head  (of  men  and  animals),  the/has  been  replaced 
by  tete,  from  Latin  testam,  an  earthen  jug,  a  shell,  and  then  a  skull. 

Page  26,  1.  4 :  la  chre"tiente,  Christendom,  not  Christianity, 
which  is  in  French  le  christianisme  ;  chretiente  (Latin  christianitatem) 
is  strictly  the  same  word  as  Christianity,  but  with  a  different  shade  of 
meaning. 

Prose  :  commander  a.  Compare  commander  and  commander  a. : 
the  former  indicates  a  positive  fact,  a  more  definite  and  visible  rela- 
tion (commander  des  armees),  while  the  latter  suggests  an  authority 
more  undetermined  and  without  precise  limits,  or  announces  a  general 

right  (commander  a^^x  nations). tu  es  petra,  etc.  The  reference 

is  Matt.  xvi.  18. 

Line  12  :  Porter  sur,  to  rest^upon 

Page  27,  1.  5  :  C'en  est  done  fait ;  compare  with  p.  23,  1.  7 ; 
done  adds  emphasis. 


NOTES.  l6l 

Line  6:  calice,  cup  used  at  mass  for  the  consecration  of  the  wine, 
chalice. 

Line  8  :  caveau,  dim.  of  cave  (cf.  English  cave],  cellar,  from  Latin 
cavitm,  hollow ;  a  small  cellar  made  in  an  ordinary  cellar,  and  in 
churches  a  subterranean  construction  for  burial. 

Prose  :  battant  la  campague  ;  battre  la  campagne  means  figura- 
tively, to  beat  about  the  bush,  to  wander  from  the  point. quod 

ligabis,  etc.  The  reference  is  Matt.  xvi.  19. rien,  anything. 

Rien,  though  in  itself  properly  affirmative  (from  Latin  rem,  thing), 
is  generally  used  in  negative  phrases  and  with  negative  value.  Ex- 
ceptions are  most  frequent  in  clauses  like  the  present  one,  which 
contain  a  negative  implication.  In  Latin  rem  >  French  rien,  note 
the  change  of  e  to  ie.  This  is  the  law  for  accented  short  e  ;  so  bene  > 

bien,  pedem  >  pied. delier,  to  loose,  to  unbind,  from  Latin  dis  and 

ligare  (to  bind) ;  cf.  the  expression  sans  bourse  delier,  without  paying 
anything,  without  spending  a  cent,  as  faire  une  affaire  sans  bourse 

delier. se  laisser  faire,  to  offer  no  resistance,  to  let  people  do  as 

they  like  with  them. 

Line  11 :   bulle,  here  =  bref. 


II.   BERANGER. 

Page  29.  Pierre-Jean  de  Beranger  (1780-1857)  was  born  in  Paris 
of  a  family  belonging  to 'the  middle  class.  He  is  ranked  among  the 
foremost  of  song  writers.  He  published  his  first  collection  of  Chan- 
sons in  1815,  which  was  soon  followed  by  others.  His  themes  were 
varied..  After  the  Restoration  of  Louis  XVIII.,  he  attacked  the  gov- 
ernment with  political  and  satirical  songs,  which  caused  him  more 
than  once  to  be  fined  and  imprisoned  ;  but  each  sentence  only  added 
to  his  favor  with  the  people.  His  songs  in  praise  of  the  Empire  of 
Napoleon  contributed  much  to  the  popular  notions  of  its  glory.  He 
sang  of  liberty  and  the  misfortunes  of  his  country,  as  also  of  love 
and  wine  ;  in  the  latter  he  has  been  open  to  criticism.  Beranger 
stands  as  the  representative  of  French  song.  He  was  preeminently 
the  poet,  of  the  people  ("  Le  peuple  c'est  ma  muse  ! "  he  says  in  his 
preface),  and  perhaps  the  most  popular  of  all  the  modern  French 

II 


162  FRENCH    LYRICS. 

poets.  He  has  been  called  the  Robert  Burns  of  France,  and  was  like 
him  in  suiting  the  masses  of  his  countrymen 

LE  Roi  D'YVETOT. —  Yvetot  is  a  town  of  Normandy,  on  the  railroad 
from  Havre  to  Paris.  According  to  an  ancient  tradition,  there  was, 
under  the  Merovingian  race,  a  lord  of  Yvetot  who  succeeded  in  hav- 
ing his  little  domain  elevated  to  a  kingdom ;  and  later  his  descend- 
ants claimed  and  exercised  some  such  right.  This  famous  song  was 
an  evident  satire  upon  the  insatiable  ambition  and  warlike  propensi- 
ties of  Napoleon,  by  the  ironical  picture  (just  at  that  time,  in  1813, 
after  the  retreat  from  Moscow)  of  the  "Good  Little  King  of  Yvetot," 
who  cared  not  for  glory,  and  whose  only  crown  was  a  cotton 
night-cap. 

Sainte-Beuve  ( Causer ies  dn  lundi]  says  of  this  poem  :  "  Le  Roi 
d1  Yvetot,  par  oil  il  de'buta  en  mai  1813,  me  semble  parfait ;  pas  un 
mot  qui  ne  vienne  a  point,  qui  ne  rentre  dans  le  rhythme  et  dans  !e 
ton;  c'est  poetique,  c'est  naturel  et  gai ;  la  rime  si  hcureuse  ne  fait, 
en  badinant,  que  tomber  d'accord  avec  la  raison." 

Line  1 ;  II  etait  —  //  y  avail,  which  is  not  allowed  in  verse.  Cf. 
Remarks  011  Versification,  IV. 

Page  30,  1.  5  :  supp6t,  from  Latin  supposituin  (sub  and  fonere), 
placed  under,  so  a  subordinate,  a  member  (of  a  body),  an  agent,  instru- 
ment, an  inferior  (who  serves  blindly). 

Line  6:    muid,  hogshead ;  from  Latin  medium,  measure. 

Line  15 :  ban  (Latin  *bannum,  proclamation;  of  German  origin, 
cf.  English  ban),  is  the  calling  together  of  the  vassals  of  the  king  for 
military  service ;  lever  un  ban  is  to  make  such  a  convocation. 

Lilies  16-17  :   tirer  .  .  .  Au  blanc,  to  shoot  at  the  bull's  eye. 

Page  31, 1.  10  :    Devant,  before  (it). 

ADIEUX  DE  MARIE  STUART.  —  Mary  Stuart,  Queen  of  Scots  (born 
1542,  executed  1587),  was  the  daughter  of  James  V.,  king  of  Scotland, 
and  Marie  de  Lorraine,  daughter  of  the  French  duke  of  Guise.  At 
the  age  of  six  years  she  was  sent  by  her  mother  to  France,  where  she 
passed  most  of  her  youth,  and  became  fondly  attached  to  the  country. 
In  1558  she  was  married  to  the  dauphin,  who  ascended  the  throne  of 
France  as  Francis  II.,  in  the  following  year,  and  died  in  1560.  The 
present  poem  is  supposed  to  express  her  feelings  of  grief  upon  leav- 
ing France  in  1561,  to  assume  the  crown  of  Scotland.  Note  that 


NOTES.  163 

Mary  Stuart  is  a  character  much  celebrated  in  literature ;  cf.  tragedies 
by  Alfieri  and  Schiller. 

Line  14:   pays,  compare  whhjpafrie  (1.  18). 

Page  32,  1.  8  :  les  lis,  that  is,  the  crown  of  France,  the  lily  being 
the  emblem  of  French  royalty. 

Line  21 :  Dans  1'inculte  Cale"donie,  '  In  Scotland's  rugged 
clime.'  In  the  next  line  le  cours  is  subject. 

Page  33,  1.  8 :  regards,  looks,  eyes  Cf.  meanings  of  English  re- 
gard,  also  French  egard.  Cf.  the  English  word  reward  (  =  regard). 
Several  Germanic  words  which  came  through  the  Old  French  into 
the  English  have  there  retained  an  original  u<,  which  was  in  French 
changed  tog(orgu);  and  the  form  in  ^was  likewise  in  some  cases 
transferred  later  into  English.  The  origin  of  the  present  word  is  Old 
High  German  ivarta.  Cf.  English  warrant  =  French  garant  (Old 
French  ivara/it). 

Line  10 :  vogue,  is  sailing.  Voguer  is  of  German  origin,  and 
contains  the  idea  of  movement ;  cf.  Modern  German  ivogen  and 
English  /'//  rogue. 

LES  OISEAUX.  —  Antoine- Vincent  Arnault  (1766-1834,  poet  and 
fabulist),  to  whom  les  Oiseaux  was  addressed,  was  exiled  in  1816 
by  the  Bourbons  (and  recalled  in  1819).  Beranger,  in  Ma  Bio- 
graphic, says  of  the  circumstances:  "En  1816,  au  mois  de  Janvier, 
Arnault,  banni,  quitta  la  France,  et  nous  le  conduisimes  jusqu'au 
Bourget,  qui  etait  pour  ainsi  dire  alors  la  limite  du  royaume,  le 
reste  etant,  de  ce  cote-la,  place  sous  Inoccupation  etrangere.  Le 
soir,  dans  une  chambre  d'auberge,  a  table  avec  un  jeune  officier  de 
gendarmerie  charge  de  veiller  sur  cette  frontiere,  et  qui  deplorait 
les  malheurs  de  la  patric,  je  chantai  au  pauvre  proscrit  la  chanson 
des  Oiseaiix.  tristes  adieux,  suivis  d'adieux  plus  tristes  encore." 

Page  34,  1.  13  :  Oiseaux,  etc.,  alluding  to  the  French  retained 
in  France  by  duty  or  other  motive. 

Line  23 :   vieux  cheue,  here  a  type  of  France. 

Page  35,  1.  4:    eut,  subjunctive,  with  force  of  conditional. 

Socrates  is  said  to  have  worn  the  same  garment  winter  and  summer 

Line  5  :   mince,  worn,  threadbare. 

Line  17  :  reprise,  patch,  darn,  a  participial  subst.  from  reprendre{ 
Latin  reprendere. 


1 64  FRENCH   LYRICS. 

Line  23:  Lisette,  dim.  form  of  Lise  above  (1.  19). a  mis, 

spent,  took. 

Page  36,  1.  2  :  en  se  miraiit,  '  before  his  glass ' ;  mirer,  from 
Latin  mirari,  to  wonder  at,  to  admire  :  cf  iniroir,  English  mirror. 

Line  5:  Pour  des  rubaiis,  etc  ,  alluding  to  the  system  of  hon- 
orary decorations  established  by  Bonaparte  in  1802,  as  a  means  of 
recompensing  civil  and  military  services.  The  name  given  to  the 
order  was  the  Legion  of  Honor.  Beranger  would  never  accept 
any  such  distinction  ;  in  place  of  a  ribbon  he  put  a  flower  in  his 
button- hole. 

Line  14  :   Mettre  .  .  .  habit  bas,  /.  e.,  mourir 
LA  SAINTE  ALLIANCE  DES  PEUPLES.  —  Liancourt,  to  the  north  of 

Paris,  between  that  city  and  Amiens. Le  Due  dc  la  Rochefoucauld 

(1747-1827),  a  liberal  French  peer  and  philanthropist. L1  evacua- 
tion du  territoire  franfais,  by  the  allied  armies,  which  had  held  posses- 
sion of  the  principal  fortresses  of  France  during  the  three  years  follow- 
ing the  Restoration  of  Louis  XVIII.  in  1815 

Page  37,  1.  3-4 :    "  Actions,  unite  to  form  one  holy  band 

And  join  ye  hand  in  hand.''1     YOUNG. 
Page  38,  1.  5  :   conjurez,  avert. 
Line  11 :   accords,  sound,  strains. 
Line  14 :   hymen,  union. 

Line  20:  L'automne  en  fleurs,  the  flowering  autumn.  "  Dans 
le  dernier  couplet,  1'auteur  n'omit  point  de  parler  de  la  beaute  extra- 
ordinaire de  1'automne  de  1818.  Onvit  dans  beaucoup  d'endroits  des 
arbres  fruitiers  refleurir  comme  an  printemps."  (Aro.'e  de  Beranger.} 

Page  39.  LF.S  KNFANTS  DE  LA  FRANCE.  —  "On  a  souvent  accuse 
Beranger  de  se  laisser  dominer  parl'esprit  de  parti.  Jamais  reproche 
ne  fut  moins  fonde.  '  Le  bonheur  de  la  France  avant  tout,'  tel  etait 
le  fond  de  sa  politique.  Au  commencement  de  1819,  une  esperance 
d'amelioration  parut  saisir  tons  les  homines  amis  du  pays.  Le  poe'te 
se  laissa  aller  a  cette  douce  esperance,  et  cette  chanson  en  porte 
1'empreinte.  Mais  Beranger  ne  dut  point  oublier  les  outrages  que 
1'Angleterre  fit  subir  a  sa  patrie :  aussi,  a  propos  d'une  riche  ex- 
position de  peinture,  rappelle-t-il  la  spoliation  du  Musee."  (Note  de 
Stranger. ) 
Line  9  :  te  faire  absoudre  (de),  to  resign. 


NOTES.  165 

Line  21.  The  reference  is  to  the  following :  At  the  downfall  of 
Napoleon  the  allies  insisted  upon  the  restoration  to  their  former 
owners  of  the  choice  pictures  and  statues  which  had  been  stolen  in 
Italy  and  carried  to  Paris  to  enrich  the  palace  of  the  Louvre.  Be- 
ranger  calls  this  restoration  a  vol. 

Page  41.  LES  HIRONDELLES. — This  song  represents  a  French 
soldier,  '  bowed  beneath  a  Moorish  chain,'  interrogating  the  swallows 
to  learn  from  them  what  is  taking  place  in  France  and  at  his  home. 

Hirondelle  is  strictly  a  dim.  term  ;  its  basis  is  the  old  form  hironde, 

(Latin  hirundinem,  swallow). 

Line  15 :  chaumine,  is  a  peasant's  hut,  a  poorer  structure  than 
chaumilre  (cf.  p.  5,  1.  14),  though  both  derive  their  name  from  being 
covered  with  chaninc  (thatch). 

Page  42,  1.  3  :   aux  noces  convie'e,  '  bidden  to  the  nuptials.'' 

LAFAYETTE  EN  AMERIQUE.  —  In  1824  Lafayette  revisited  the 
United  States,  where  he  was  welcomed  with  enthusiasm  and  grateful 
recognition  of  his  services  in  the  cause  of  the  American  Revolution. 

Page  43,  1.  15  :  Olmutz,  town  in  Austria  where  Lafayette  was 
imprisoned  in  1794. 

Line  18  :   Par  un  heros,  that  is,  Washington. 

Line  21 :  que,  when. 

Page  44,  1.  1 :   L'arbre  sacre",  the  sainted  tree  ;  cf.  1.  20,  p.  43. 

LES  SOUVENIRS  DU  PEUPLE.  —  This  song,  one  of  the  most  popular 
of  the  author's  political  chansons,  celebrates  the  praises  of  the  Em- 
peror Napoleon. 

Lines  13-14  These  lines  have  been  translated  by  Young  as 
follows  :  — 

"  A},  many  a  day  the  straw-thatched  cot 
Shall  echo  with  his  glory  !  " 

Line  18 :   vieille,  old  dame. 

Line  20 :  veille,  evening.  In  the  next  line  bien  que  means 
although. 

Page  45,1.  1 :  grand'me"re.  In  this  expression,  as  in  a  few  other 
similar  ones  (grand' chose,  grand' messe,  grand' feine,  grand'route,  etc.), 
there  is  no  historical  ground  for  writing  the  apostrophe  after  grand. 
Without  it  the  word  would  be  the  normal  development  of  a  Latin 
adjective  of  one  (masc.  and  fem.)  termination  (grandem).  Formerly 


166  FRENCH    LYRICS. 

grand  was  both  masc.  and  fern.  In  the  course  of  time  a  fern,  grande 
was  formed  from  analogy  with  adjectives  of  two  terminations.  But 
in  a  few  cases  which  had  become  fixed  expressions  the  original  form 
has  remained, .and  the  apostrophe  is  wrongly  written,  as  if  a  mute  e 
had  been  elided. 

Line  5  :  c.a,  familiar  contraction  for  cela.  The  line  means  :  That 
was  a  long  while  ago. 

Line  6.    -Entrer  en  menage  means  to  begin  house-keeping. 

Line  11 :   me  troublai,  became  confused. 

Line  16  :   pauvre  femme,  poor  soul. 

Line  19:  Notre-Dame,  the  cathedral,  begun  in  the  twelfth 
century. 

Line  25.  Napoleon  married  in  1810  the  Princess  Maria  Louisa  of 
Austria.  By  her  he  had  a  son  (b.  1811)  who  received  the  title  of 
"  King  of  Rome."  The  prince  died  in  1832. 

Page  46,  1.  1 :  Champagne,  one  of  the  former  provinces  of 
France,  to  the  east  of  Paris ;  forms  to-day  several  departments  ;  was 
called  Champagne  on  account  of  its  extensive  plains.  The  name  of 
the  wine  is  masc ,  vin  being  understood.  Champagne  and  campagne 
(1.  4)  are  properly  the  same  word,  the  latter  belonging  primarily  to  the 
dialect  of  Picardy,  in  the  north  of  France  (cf.  champ  and  camp).  The 
Latin  original  was  Campania,  a  province  in  Italy,  later  used  as  com- 
mon noun  meaning  a  plain. The  references  in  this  stanza  and  the 

following  one  are  to  incidents  in  the  year  1814,  when  the  empire  was 
invaded  on  all  sides  by  the  allied  powers  of  Europe.  Champagne 
was  occupied,  and  was  the  scene  of  contests  between  Napoleon  and 
the  invaders.  In  April  he  was  hastening  to  Paris  when  he  learned  of 
its  capitulation. 

Line  4 :   tenir  la  campagne,  to  keep  the  field. 

Line  9  :   s'assoit ;  the  more  usual  form  is  s'assied. 

Line  15  :  pain  bis,  brown  bread  ;  pain,  from  Latin  pattern  ;  Latin 
a  before  a  nasal  changes  to  ai  in  French  ;  cf.  matiitm  >  main,famem 
>•  faim. 

Line  19:   Bonne  espe"rance  !    '  Cheer  up!' 

Line  21 :    Sous  Paris,  /  e.,  before  Paris,  '  'neath  Parts1  walls? 

Line  27  :   Le,  /.  e .,  son  verre. 

Page  47,  1.  1-2.     The  act  of  crowning  was  not  literally  performed 


NOTES,  167 

by  the  pope.  '  The  ceremonies  took  place  (on  Dec.  2,  1804)  in  the 
cathedral  of  Notre-Dame,  where  Pius  VII.,  having  made  the'journey 
to  Paris,  appeared  in  order  to  crown  Napoleon  ;  but  Napoleon  took 
the  crown  from  the  pope's  hands  and  placed  it  himself  upon  his  own 
head.  He  died  at  Saint-Helena  May  5,  1821,  at  the  age  of  fifty-two. 
His  remains  were  brought  to  France  in  1840,  and  entombed  at  Paris 
under  the  dome  of  the  Hotel  des  Invalidcs. 

Lii  TOMBEAU  DE  MANUEL.  — Jacques-Aiitoine  Manuel  (1775-1827), 
a  French  orator  and  republican  noted  for  his  upright  character,  was 
a  friend  of  Be'ranger,  to  whom  the  latter  was  deeply  attached.  Their 
intimacy  dated  from  1^15.  Be'ranger  was  buried,  according  to  his 
wish,  in  the  same  grave  as  Manuel.  On  the  tomb  in  the  cemetery 
of  Pere-Lachaise  at  Paris,  beneath  the  inscription,  Berangcr  Pocte 
national,  ne  a  Paris  le  10  aout  1780,  mart  le  16  juillet  1S57,  one  reads, 
Je  desire  etre  inhume  dans  le  tombeau  de  man  ami  Manuel.  Dernieres 
paroles  de  Be'ranger.  In  Ma  Biographic,  in  speaking  of  the  death  of 
Manuel,  Be'ranger  says :  "  On  parla  d'  elever  un  tombeau ;  mais  .  .  . 
presque  toutes  les  grosses  bourses  refuserent  de  s'ouvrir,  et  1'on  cut 
bien  de  la  peine  a  recueillir  neuf  oudixmille  francs  par  souscription." 

Line  15  :   confidence  ;  compare  with  confiancc. 

Line  17  :  vous  1'allez  oublier.  This  order  was  prescribed  gen- 
erally in  Old  French,  the  finite  form  of  the  verb  being  treated  as  a 
kind  of  auxiliary,  and  taking  before  it  the  pronoun  logically  belonging 
to  the  infinitive.  In  Modern  French  several  verbs  (faire,  entendre, 
envoys r,  laisser,  sentir,  voir}  still  conform  to  the  rule  of  the  earlier 
language,  asje  I'ai  entendu  dire,je  le  fais  sortir.  \\itl\v0iil0ir,  pouvoir. 
devoir,  aller  the  same  is  sometimes  the  case,  but  more  usual  is  vous 
allez  V oublier. 

Page  48, 1.  1 :  tombeau.  Tombeau  and  tombe  (p.  47,  1.  18)  when 
meaning  tomb,  tomb-stone,  differ  in  that  the  former  is  commonly  a 

more  elaborate  work  of  art.  sied,  is  fitting.  Seoir,  from  Latin 

sjdere  (to  sit)  is  defective  as  a  simple  verb;  in  the  sense  of  fit,  become 
(of  clothes  and  the  like),  the  third  persons  of  some  of  the  tenses  are 
used.  The  compound  form  used  reflexively,  s'asseoir,  is  the  more  im- 
portant, and  is  conjugated  in  full. 

Line  9 :  Arcole,  a  village  in  Northern  Italy,  where  the  French 
commanded  by  Bonaparte  gained  a  victory  over  the  Austrians  in 


1 68  FRENCH   LYRICS. 

November,  1796.  Manuel,  who  had  enlisted  as  volunteer  in  1793, 
served  in  the  Italian  campaign  and  became  captain.  After  the  peace 
of  Campo  Formio  (1797)  he  withdrew  by  reason  of  wounds,  gave  up 
the  military  career  and  devoted  himself  to  the  study  of  law. 

Line  10  :    luth,  here  figuratively,  inspiration. 

Line  24 :   glaive ;  cf.  epee. 

Line  25  •.  De  la  tribune  on  1'arrache.  Manuel  was  expelled 
from  the  Chamber  of  Deputies  in  1823,  after  a  speech  in  reply  to 
Chateaubriand.  Cf.  note  to  1.  20,  p.  22. 

Page  49,  1.  3 :  esquif,  from  the  Old  High  German  skif,  Modern 
German  schiff,  English  j-Xv^and  ship. a  sec,  high  and  dry. 

Line  7 :  quatre  ans,  i.  e.,  from  1823  to  1827. 

Line  17 :   '  Here  in  this  ditch  I'll  breathe  my  last' 

Page  50,1.5:  hospice,  from  Latin  hospitiitm  (hospitality,  or  a 
place  where  hospitality  is  given),  here  asylum  ;  cf.  hofital,  1.  4. 

Line  16  :  maudis ;  maudire  from  Latin  maledicere  (cf.  English 
malediction}.  Medial  /  is  often  vocalized,  becoming  «,  in  French 
words  like  con  (neck)  from  Latin  collum,  paume  (palm)  from  Latin 
palmam,  etc. 

Line  18:  mieux  vaut  tendre  la  main,  "(mere  better  I  should 
begginggo.'  The  omission  of  the  pronoun  in  such  expressions  is 
frequent. 

Line  22  :  de  par  le  roi,  i.e.,  de  la  part  du  rot,  in  the  king's  name  ; 
this  formula  was  placed  at  the  head  of  official  acts,  summonses,  etc. 
Par  in  this  case  is  not  the  preposition  (Latin  per] ;  but  de  par  was 
formerly  de  part  from  Latin  de  parte.  In  the  twelfth  century  de  part 
le  roi,  de  part  nostre  Seigneur,  etc.,  was  a  regular  construction  in  imi- 
tation of  the  Latin  genitive.  Cf.  Hdtel-Dieu  (for  Hotel  de  Dieu,  the 
principal  hospital  of  a  town),  a  further  remnant  of  the  older  language. 

Page  51,  1.  6 :   que,  why,  after  which  ne  is  used  alone. 

LE  GRILLON.  —  In  the  present  poem  we  have,  in  the  words  of  a 
recent  commentator,  "  la  reunion  de  ces  deux  chansonniers,  Beranger 
et  le  grillon,  au  coin  du  meme  foyer." 

Line  13  :  'Beside  the  hearth  the  embers  stirring; '  tisonner  is  to  stir 
or  poke  listlessly  the  tisons  (fire-brands). 

Line  16  :  chansonne.  Chansonner,  formed  from  chanson  (Latin 
cantionem,  song),  means  faire  des  chansons  centre  quclqtSun,  as  Be- 


NOTES.  169 

ranger  did  against  the  Bourbons.  Chanter  (1.  15),  from  Latin  can- 
tare,  means  to  celebrate  in  verse,  as  Beranger  did  Napoleon  and  the 
Republic. 

Page  52,  1.  3  :   heteroclite,  odd,  bizarre. 

Line  15  :  je  le  veux  croire  ;  cf.  note  to  1  17,  p.  47. 

III.   LAMARTINE. 

Page  54.  Alphonse  Marie-Louis  de  Lamartine  (1790-1869)  was 
born  at  Macon  and  died  at  Paris.  He  is  commonly  ranked,  with 
Victor  Hugo  and  Alfred  de  Musset,  as  one  of  the  three  great  poets  of 
the  century  in  France.  He  forms  the  transition  between  the  classical 
models  of  the  previous  epoch  and  the  new  ideas  of  the  Romantic 
school.  His  poetry  expresses  the  new  spirit  while  adhering  to  the 
old  forms.  He  was  essentially  a  religious  poet,  and  shows  a  great 
admiration  for  nature.  His  first  volume  of  verse,  les  Meditations 
poctiqiies  (now  known  under  the  title,  Premieres  Meditations}  appeared 
in  1820.  He  published  les  Noitvellcs  Meditations  in  1823,  les  Har- 
monies  poetiques  et  religienses  in  1829,  and  les  Recueillements  poetiqnes 
in  1839.  The  first  three  of  these  volumes  contain  his  best  lyric  work. 
In  epic  style  were  Jocelyn  (1836),  his  best  long  poem,  and  la  Chute 
d'un  ange  (1838).  In  prose  Lamartine  wrote  le  Voyage  en  Orient 
(1835)  and  r Histoire  des  Girondins  (1847),  among  much  more  that  is 
comparatively  unimportant.  He  was  also  eminent  as  an  orator.  He 
was  admitted  to  the  French  Academy  in  1830.  The  merits  of  Lamar- 
tine's  poetry  are  purity,  harmony,  tenderness.  He  is  deficient  in 
vigor,  tends  to  vagueness,  and  shows  a  spirit  of  melancholy  which  is 
more  or  less  conventional. 

LE  LAC.  —  The  reference  is  to  Lake  Bourget  in  Savoy.  The 
poem  is  usually  ranked  as  the  masterpiece  of  les  Premieres  Medita 
tions,  and  is  perhaps  the  most  finished  elegy  in  French  literature.  It 
was  probably  composed  in  1817. 

Line  6  :  flots,  waters. elle,  refers  here  to  a  young  lady  with 

whom  Lamartine  was  very  much  in  love,  and  whom  he  celebrated 
under  the  name  of  Julie  or  Elvire.  They  had  met  at  this  place  the 
year  before.  She  died  in  1818. 

Line  10 :  d^chires,  jagged  ;  dechirer,  to  tear,  a  word  of  German 
origin. 


I/O  FRENCH    LYRICS. 

Line  13:  t'en  souvieiit-il.  The  common  prose  form  is  fen 
souviens-tu.  The  impersonal  use  of  the  verb  (//  me  souvicnt)  corre- 
sponds to  Latin  subvenlt  mihi,  and  was  common  until  the  sixteenth 
century.  At  that  time  the  people  began  to  sayje  me  souvicns,  and  the 
literary  language  gradually  followed  them. 

.Line  14  :  cmde,  here,  as  oftQn  in  poetry,  equivalent  to  eau  ;  de- 
rived from  Latin  undain.  Onde  and  flat,  in  the  sense  of  wave,  differ 
in  that  the  latter  is  the  stronger  and  more  violent. 

Page  55,  1.  11 :  leurs  jours,  their  lives.  Jour  comes  from  Latin 
dhinnim,  properly  an  adjective  meaning  daily,  then  later  the  length 
of  time  called  a  day.  The  Latin  substantive  dies  is  preserved  in  the 
compound  midi  (of.  English  midday}. 

Line  17  :  de  1'heure  fugitive,  depends  upon  jouissons  in  the 
next  line  ;  jouir  (de),  to  enjoy,  from  Latin  gaudcre ;  the  change  in 
initial  sound  the  same  as  in  jambe  (leg)  from  gambam. 

Page  56,  1.  8  :  nous  ravissez,  rob  us  of. 

Line  13  :   il,  refers  to  souvenir. 

Line  19  :  1'astre  au  front  d'argent,  the  star  with  a  silver  brow, 
i.  e.,  the  moon. 

Line  24 :  dise,  optative  subjunctive,  to  be  connected  with  the 
preceding  yin^s. 

Page  57,  1.  2.  The  scene  of  the  poem  is  in  a  rocky  grove  near  the 
chateau  of  Lamartine's  uncle  in  Burgundy. 

Line  5  :  Ve"nus.  The  s  is  pronounced,  as  in  other  similar  words, 
e.  g.,  Gil  Bias,  Arras,  Reims.  The  pronunciation  of  proper  names  is 
somewhat  irregular,  but  in  general  a  final  consonant  is  apt  to  be 
sounded. 

Line  14:  1'astre  nocturne,  the  moon.  Astre  (Latin  astrum)  is 
also  applied  to  the  sun,  fastre  du  jour.  Cf.  etoile  (1.  6),  from  Latin 
stcllam.  Both  these  words  designate  the  celestial  bodies  in  general, 
but  astre  suggests  an  idea  of  greater  grandeur  and  magnitude. 

Page  59,  1.  4:  feux,  heat ;  feu  is  derived  from  Latin  fScitm. 
Latin  short  o  (in  accented  syllable),  before  a  consonant  not  nasal, 
usually  becomes  eu  in  French  ;  cf.  probam  >  freuve,  novum  >  nenj 
(new),  nih-em  >  tieu/  (nine).  Latin  o  before  a  nasal  usually  remains, 
as  homo  >  on,  donum  >  don. 

LE  VALLON.  —  The  author  says  in  his  commentary  to  this  poem: 


NOTES.  171 

"Ce  vallon  est  situe  dans  les  montagnes  du  Dauplrine "  (an  old 
province  in  the  southeastern  part  of  France).  The  valley  was  near  a 
chateau  belonging  to  one  of  the  poet's  friends.  The  time  is  1818 
or  1819. 

Line  13:  valise.  Vallee  and  vallon  (1.  II,  18,  etc.)  are  strictly 
distinguished  as  follows  :  The  former  denotes  a  larger,  more  ex- 
tended space,  the  latter  is  more  restricted ;  vallee  is  the  espace  entre 
deux  ou  plusieitrs  montagnes,  vallon  the  espace  entre  deux  coteaux.  In 
the  present  poem,  however,  they  are  used  indiscriminately.  Vallee  is 
the  same  word  as  English  valley  ;  vallon  is  a  dim.  of  val  (English 
vale).  Latin  vallis  is  the  basis  of  both  words. 

Line  15 :  entremele'e,  interwoven ;  cf.  mSlee  (fight,  affray),  bor- 
rowed by  the  English;  cf.  also  English  medley, 

Page  60, 1  11  •  fixer  =  arreter. 

Line  14 :  Le'the',  in  mythology  one  of  the  rivers  of  the  lower 
world,  whose  waters  gave  to  those  drinking  them  complete  oblivion 
of  the  past. 

Page  61,  1.  17  :  ombrage,  shade  ;  cf.  English  umbrage.  Cf.  also 
ombre  used  several  times  in  this  poem.  Latin  umbra  is  the  basis  of 
both  words. 

Line  19  :  Pythagore,  Pythagoras,  a  Greek  philosopher  who 
flourished  about  540-510  B.  C.,  and  gave  much  attention  to  mathe- 
matics and  music.  His  doctrine  of  the  harmony  of  the  spheres  con- 
sidered the  universe  as  one  harmonious  whole,  revolving  about  a 
common  centre.  The  intervals  between  the  heavenly  bodies  were 
supposed  to  be  determined  according  to  the  laws  and  relations  of 
musical  harmony.  These  bodies  in  their  motion  must  occasion  a 
sound  or  note  depending  upon  their  distances  and  velocities,  and  the 
whole  forms  a  regular  musical  scale  or  harmony.  The  sound  of  this 
music  passes  unnoticed  by  us  because  we  are  accustomed  to  it,  and 
have  had  no  opportunity  to  contrast  it  with  absolute  quiet,  or  else  it 
is  so  powerful  as  to  exceed  our  capacities  for  hearing. 

Page  62.  A  UNE  FLEUR.  —  After  the  appearance  of  the  original 
edition  of  les  Premieres  Meditations  in  1820,  poems  of  different  periods 
were  added.  This  is  one  of  them. 

Line  8:  les  feuillages.  Feuillage  (English  foliage)  means  I 'en- 
semble des  feuilles,  just  as  plumage  means  I 'ensemble  des  plumes,  and 


1/2  FRENCH   LYRICS. 

courage,  f ensemble  des  sentiments  du  cceur.  The  suffix  -age  enters  into 
the  formation  of  a  large  number  of  collective  nouns. 

Line  13 :   Neigeait,  referring  to  the  orange  blossoms. 

Line  15  :  croissais ;  croitre  from  Latin  crescere  (cf.  English  in- 
crease) ;  for  introduction  of  t  (between  s  and  ;-)  cf.  etre  from  *essere 
(essf).  Note  use  of  imperfect  in  description  here,  as  above,  and  cf. 
force  of  preterit  in  next  stanza. 

Page  63, 1.  18 :   f  olles,  sportive. mains,  tendrils. 

Page  64,  1.11:  automne  (m  is  silent,  cf.  the  English  word), 
from  Latin  aittumnum  or  auctumnum  from  augere,  to  increase,  so  the 
season  of  abundance. 

Line  16 :  de  duvet  se  pluche,  is  covered  with  a  -velvety  down  ; 
pluche  or  peluche  is  the  same  as  English  plush. 

Line  21 :  mamelles,  sources. 

IV.    VICTOR  HUGO. 

Page  66.  Victor-Marie  Hugo,  the  greatest  French  poet  of  the 
nineteenth  century,  was  born  at  Besai^on,  Feb.  26,  1802.  His  father 
had  been  devoted  to  the  Republic,  and  became  a  general  under  the 
Empire.  His  mother  belonged  to  a  royalist  family.  This  diversity 
of  political  opinions  is  reflected  later  in  the  poet's  life  and  writings. 
While  still  very  young,  he  accompanied  his  father  and  mother  on 
military  campaigns  to  Italy  and  Spain.  This  early  influence  also 
made  itself  felt  in  his  later  works.  He  commenced  his  poetical 
career  at  the  age  of  fifteen  by  competing  for  a  prize  offered  by 
the  French  Academy.  He  married,  in  1822,  Mile.  Adele  Foucher,  the 
companion  of  his  childhood.  He  was  elected  a  member  of  the 
Academy  in  1841.  In  1851,  after  the  coup  d'etat  of  December  2,  he 
was  exiled,  and  lived  mostly  on  the  island  of  Guernsey,  until  1870, 
when,  after  the  battle  of  Sedan,  he  reentered  France.  He  died  at 
Paris,  May  22,  1885. 

At  the  age  of  twenty,  Victor  Hugo  published  his  first  volume  of 
lyric  poems,  entitled  Odes  et  ballades,  followed  later  by  a  fresh  collec- 
tion. The  lyric  work  of  his  earlier  life  centers  in  five  volumes,  which 
are  all  of  the  highest  order.  These  are  les  Orientales  (1829),  les  Feitil- 
les  d'automne  (1831),  les  Chants  dit  crepuscule  (1835),  les  Voix  in- 
ttrieures  (1837),  and  les  Rayons  et  les  ombres  (1840).  Of  these  les 


NOTES.  1/3 

Orientates  picture  Eastern  scenes  and  excel  in  brilliancy  and  color. 
In  ies  Feuilles  d'automne  domestic  scenes  are  an  important  feature. 
After  these  volumes  there  was  an  interval  of  silence.  Les  Contem- 
plations (1856)  are  mainly  meditative.  Other  collections  are  Ies 
Chansons  des  rues  et  des  bois  (1865),  FAnnee  terrible  (1872),  and  Ies 
Quntre  vents  de  f  esprit  (1881),  the  last  of  which  contains  some  fine 

lyric  work  with  much  other. Les  Chatiments  (1853)  was  a  satire 

of  marvellous  vigor  against  the  Second  Empire,  and  la  Legende  des 
sihles  (1859-83)  was  an  epic  of  humanity,  which  in  majesty  and 
depth  is  Hugo's  best  work. 

In  the  drama  must  be  mentioned  Cromwell  (1827),  celebrated  be- 
cause of  its  preface,  Hernani  (1830),  his  representative  drama,  and 
Ruy  Bias  {1838),  perhaps  his  most  powerful  one.  As  a  novelist, 
Victor  Hugo's  typical  work  in  Romantic  fiction  is  ATotre  Dame  de 
Paris  (1831).  Les  Miserables  (1862)  is  on  the  whole  his  best  work. 
It  and  Ies  Travaillcurs  de  la  mer  (1866)  were  written  during  his 
exile  in  Guernsey. 

Victor  Hugo  was  the  leader  of  the  Romantic  school,  which  revolted 
against  rules  and  routine  in  literary  composition.  The  manifesto  of 
the  school  is  the  preface  to  Cromwell.  Taking  as  thesis  le  liberalisme 
en  literature,  he  violates  the  rules  of  the  classic  French  stage,  aban- 
dons periphrases,  makes  over  the  Alexandrine,  introduces  the  gro- 
tesque element,  admits  frequent  and  daring  enjambement,  and  does 
these  things  often  to  excess.  A  recent  critic  says  of  him :  "  II  n'y  a 
pas  de  poete  au  monde  dont  il  soit  plus  legitime  de  dire  beaucoup 
de  mal  et  beaucoup  de  bien."  Among  the  excellencies  of  his  work 
are  his  wonderful  faculty  of  word  painting,  the  sweep  and  rush  of  his 
style,  never  failing  poetical  suggestion,  brilliant  coloring,  mastery  of 
versification,  powerful  portrayal  of  pity,  terror,  admiration.  Defects 
are :  subjection  of  thought  to  form,  lack  of  proportion,  tendency  to 
carry  the  sublime  into  the  ridiculous,  extravagance  of  rhetoric.  Other 
characteristics  of  the  poet  are  love  of  antitheses,  skill  in  the  use  of 
proper  names,  rich  rhyme.  Victor  Hugo  changed  completely  his 
political  views  in  the  course  of  his  life,  passing  over  from  pure  roy- 
alism  to  radical  republicanism.  He  had  a  tender  admiration  for 
children.  He  abhorred  capital  punishment  (la  peine  de  mart],  and 
labored  unceasingly  against  it. 


174  FRENCH   LYRICS. 

ATTENTE.  —  The  motto  of  the  poem  is  Spanish,  and  means:  7 
awaited,  despairing. 

Line  7  :   clocher,  belfry,  steeple,  the  place  containing  the  clocke(s) 

(cf.  English  clock  and  German  Glocke}. donjon  (same  word  as 

English  dungeon],  the  massive  tower  of  a  castle,  often  used  as  prison. 

Line  8  :    aire,  aerie,  nest. 

Page  67.  LES  DJINNS.  —  This  is  a  name  applied  to  genii  or  super 
natural  beings  believed  in  by  the  Mohammedans.  "  They  are  created 
out  of  fire,  and  are  both  good  and  evil."  The  motto  is  from  the  In- 
ferno V.,  46,  and  refers  to  the  Second  Circle  of  Hell,  where  carnal 
sinners  are  punished.  This  poem  is  much  celebrated  as  a  piece  of 
'  lyrical  craftmanship.'  The  arrangement  of  stanzas  is  made  to  indi- 
cate the  approach  and  departure  of  a  swarm  of  Djinns  (pron.  djin,  n 
not  nasal). 

Page  68, 1.  1 :  brame,  moans. 

Line  6 :  grelot,  is  properly  a  bell  formed  by  a  small  hollow  ball 
of  metal  pierced  with  holes,  and  enclosing  a  movable  piece  of  metal 
which  causes  the  ringing.  Cf.  cloche,  \.  15. 

Line  24 :    escalier  ;  cf.  rampe,  1.  26. 

Page  69, 1.  8  :   au  flanc,  within  it. 

Line  14  :  Ploie,  bends ;  cf.  plier,  to  fold  (but  also  to  bend,  to  bow, 
vid.  1.  12,  p.  70).  The  two  words  are  identical,  being  different  devel- 
opments from  Latin  plicare. 

Line  25  :  Prophete,  /.  e.,  Mahomet,  to  whom  the  Djinns  were 
subject. 

Page  70,  1.  2:   leur  souffle  d'etincelles,  their  fiery  breath. 

Line  4 :  vitraux.  This  word  is  commonly  used  of  church  win- 
dows, les  vitraux  d^nne  tglise,  vitraux  peints,  etc.  The  sing,  vitrail  is 
not  admitted  by  the  French  Academy.  The  word  is  a  derivative  of 
vitre  (Latin  vitrum},  pane  of  glass.  Cf.fenefre  and  croiste. 

Line  17 :  Oulr.  This  verb  is  derived  from  Latin  atidire,  to  hear. 
Formerly  it  was  in  regular  usage.  Then  it  gave  way  to  entendre,  from 
Latin  intendere  (lit.,  to  stretch  toward). 

Line  20:  plomb,  alluding  to  the  custom  of  covering  roofs  with 
sheet-lead  ;  Latin  plumbum,  English  plumb. 

Line  25 :  sur  la  greve,  on  the  strand.  Grere  is  also  the  name 
formerly  given  to  a  public  square  in  Paris,  by  the  bank  of  the  Seine, 


NOTES.  175 

where  executions  took  place.  Then  unemployed  laborers  were  ac- 
customed to  assemble  on  the  Place  de  Greve  while  waiting  for  work: 
so  the  word  comes  to'mean  a  strike  ;  faire  greve,  se  mettre  en  greve,  to 
strike.  Greve  is  from  the  same  root  as  English  gravel  (Old  French 
gravele,  probably  of  Celtic  origin).  The  square  in  Paris  was  formerly 
covered  wfth  gravel. 

Page  71,  1.  11 :  vague  ;  cf.  onde,  1.  7.  "  Les  vagues  sont  propre- 
ment  les  otides  de  la  nier  qui  viennent  battre  les  rochers  oil  elles  se 
brisent  en  s'elevant  a  une  plus  ou  moins  grancle  hauteur." 

Page  72.     EXTASE.  —  The  motto  is  from  Rev.  i.  10. 

Lur.  —  This  poem  is  in  praise  of  Napoleon. 

Page  73,  1.  3.  This  line  probably  refers  to  the  siege  of  Toulon  in 
'793>  where  Bonaparte  distinguished  himself  as  artillery  officer.  In 
the  next  line  the  allusion  is  to  the  insurrection  of  the  Royalists  against 
the  government,  in  Oct.  1795,  which  was  suppressed  by  Bonaparte. 

Lines  5-6.  The  allusion  is  to  the  coup  d'etat  of  Nov.  9,  1799, 
when  Bonaparte  overthrew  the  Directory,  and  then  established  the 
Consulate.  He  became  First  Consul  of  a  body  of  three,  but  practi- 
cally ruled  France. 

Line  9  :  empereur.  He  was  proclaimed  Emperor  of  the  French 
in  May,  1804,  under  the  name  of  Napoleon  I. 

Line  11 :  6toile,  the  decoration  of  the  Legion  of  Honor  instituted 
by  Bonaparte  ;  cf.  note  to  1.  5,  p.  36. 

Line  22  :  Des  porte-clefs ;  sing,  porte-clefs,  that  is,  cclni  qui 
porte  les  clefs  ;  cf.  the  English  compound  turn-key. 

Page  74,  1.  5-6.  His  cloak,  worn  in  many  campaigns,  was  laid 

over  his  dead  body. Napoleon's  bed  at  St.  Helena  had  been  the 

iron  camp  bedstead  used  on  some  of  his  battle-fields. 

Line  7  -.  le  conclave, ;'.  e.,  of  cardinals,  legislating  as  did  formerly 
the  Senate.  Conclave  means  primarily  a  room  that  may  be  locked  up 
(con  and  claris,  key),  then  the  private  room  in  which  the  cardinals 
meet  to  elect  the  pope,  and  so  the  assembly  of  cardinals. 

Line  B.  The  island  of  Elba  is  volcanic  in  structure.  Victor  Hugo 
had  seen  it  when  a  child,  and  says  of  it  in  the  Odes  et  ballades : 

Je  visitai  cette  ile,  en  noirs  debris  feconde, 
Plus  tard,  premier  degre  d'une  chute  profoude. 


1/6  FRENCH   LYRICS. 

The  next  line  refers  to  Russia  and  Spain  :  Kremlin,  name  applied  to 
the  imperial  palace  and  other  buildings  at  Moscow;  Alhambra,  palace 
of  the  Moorish  kings  at  Granada. 

Line  15  :   1'^mir,  referring  to  Napoleon. 

Page  75,  1.  5-6.  The  address  of  Bonaparte  to  his  army  at  the 
battle  of  the  Pyramids  (July,  1798),  began  :  "  Soldats,  du  haul  de 
ces  pyramides  quarante  siecles  vous  regardant." 

Line  7  :  Debout.  This  word  means  lit.  upright,  on  end.  Bout 
(end),  but  (aim,  mark ;  cf.  English  butt},  and  butte  (knoll,  rising 
ground),  are  all  the  same  word,  the  third  being  the  fem.  form  of 
the  second. 

Line  9:  Satrapes.  Satrap  was  the  title  of  governor  of  a  prov- 
ince among  the  ancient  Persians. 

Line  15  :   Assur,  a  town  of  Nubia,  on  the  Nile. 

Line  21 :  sans  toucher  a,  without  coming  upon.  Toucher  h.  also 
means  to  approach,  to  meddle  with.  Toucher  indicates  more  definite 
contact. 

Line  24 :  Memuon,  a  celebrated  Egyptian  statue,  said  to  have 
sung  at  sunrise.  This  line  is  accounted  strong  language  on  the  part 
of  Hugo. 

Page  76,  1.  6:  est  debout.  The  French  has  no  single  veib 
corresponding  to  English  stand,  but  must  say  ctre  del/out,  rester  dcbout, 
or  se  tenir  debout. 

Line  8:  Naple,  for  ATaples,  to.  save  a  syllable  in  the  line. 

Portici,  town  near  Naples  on  the  site  of  Herculaneum. 

Line  10 :    Ischia,  island  near  Naples,  off  Cape  Miseno. 

Line  13 :  Faestum.  Victor  Hugo  says  of  this  line :  "  II  eut 
fallu  dire  la  route  de  Paestum  ;  car  de  Paestum  meme  on  ne  voit 
pas  Vesuve." 

Line  14  :  Pouzzol,  Italian  Pozzuoli,  a  town  on  the  bay  of  Naples, 
to  the  north  of  the  city,  famous,  like  others  here  mentioned,  for  its 
ruins.  It  is  the  Puteoli  of  Acts  xxviii.  13,  where  Paul  landed. 

Line  15  :  tarentelle,  a  rapid  Italian  dance,  so  named  from  the 
tarantula  (from  the  name  of  the  town  Taranto),  whose  bite  is  supposed 
to  produce  a  desire  to  dance.  The  word  here  denotes  the  tune  of 
the  dance. 

Line  17  :   gisaut ;  s  has  the  hard  sound  except  in  the  inf.  gtsir 


NOTES.  I// 

(Latin  jacere,  to  lie).  The  verb  is  defective,  being  replaced  by  etre 
couche.  The  pres.  ci-git  (here  lies)  is  the  formula  of  epitaphs. 

Line  19  :  Pausilippe,  the  grotto  of  Posilipo  at  the  edge  of  Naples 
on  the  way  to  Pozzuoli,  and  at  the  entrance  of  which  is  shown  the 
supposed  tomb  of  Vergil.  From  there  the  singing  of  the  Italian 
boatmen  may  be  heard. 

Page  77.  LORSQUE  L'ENFANT  PARAIT.  —  Victor  Hugo  is  never 
in  a  more  happy  vein  than  when  writing  about  children. 

Page  78,  1.  1 :  phare,  light-house,  a  word  of  historical  origin,  from 
the  island  of  Pharos  near  Alexandria,  which  gave  its  name  to  a  cel- 
ebrated light-house  built  upon  it. 

Page  79,  1.  14  :  oripeau,  tinsel,  from  Latin  aurum  (or  auri},  gold, 
and  pellem,  skin,  hide. 

Page  80,  1.  14 :  peines,  troubles  ;  peine  from  Latin  poenam,  cf. 
English  pain.  The  three  French  words  peine,  trouble,  douleur,  usually 
correspond  to  English  trouble,  confusion, pain,  respectively. 

Line  18 :   pervenche,  the  flowering  plant  periwinkle. 

Page  81,  1.  4:  aie.  The  subjunctive  is  commonly  used  after 
superlative  or  exclusive  expressions,  such  as  le  meillenr,  le  sen/,  le 
premier,  etc. 

Line  5  :  peiise'e  ;  cf.  English /a*rf. 

Page  82.  OCEANO  NOX.  —  These  words  may  b.e  rendered,  Night 

by  the  ocean. Siint-Valery-sur-Somme,  a  town  on  the  left  bank  of 

the  river  Somme  very  near  where  it  empties  into  the  English  channel. 

Line  7 :  morne,  dull,  gloomy ;  of  German  origin  ;  cf.  English 
mourn. 

Line  8:  out  disparu.  Avoir  is  used  with  this  verb  when  it  ex- 
presses an  action,  and  lire  (cf.  p.  83,  1.  15)  when  it  expresses  a  state 
resulting  from  an  action. 

Page  83, 1.  1 :   sur  la  greve  ;  cf.  1.  25,  p.  70,  and  note. 

Line  4  :  Maint,  many  a  •  probably  from  the  same  root  as  English 
;;/  tny. 

Line  8  :   goemons,  sea-wrack. 

Line  18 :  lasses,  weary ;  las  from  Latin  lassiun  ;  cf.  English 
lassitude.  Fatigue  indicates  more  exclusively  the  state  resulting  from 
excessive  exercise. 

Page  84,  1.1:  s  ombres  ;  sombrer,  to  founder,  sink,  may  be  com- 
pared with  the  adj.  sombre,  dark,  gloomy. 


1 78  FRENCH  LYRICS. 

Line  14:  dans  1'ombre,  a  favorite  expression  of  Victor  Hugo's, 
meaning  in  the  shade,  in  the  dark,  in  secret,  etc. 

Page  85,  1.  9  :  Teignant.  Tcindrc,  to  dye,  to  color,  comes  from 
Latin  tinge r e  ;  cf.  English  tinge.  For  the  introduction  of  the  letter  d 
between  n  and  r,  cf. plaindre  (to  pity),  from  Latin plangere. 

Line  16 :  lavoirs,  places  where  washing  is  done  along  the  brink 
of  a  stream.  The  word  is  derived  from  Latin  *lavatorhtm  ;  cf.  Eng- 
lish lavatory.  Cf.  dortoir,faom  Latin  dormitorium,  English  dormitory. 

Page  86.  ELLE  AVAIT  PRIS  CE  PLI.  —  Elle,  daughter  of  the  poet, 
born  1824,  married  in  the  spring  of  1843  to  Charles  Vacquerie.  In 
September  of  the  same  year  she  was  drowned,  together  with  her  hus- 
band, in  the  Seine  near  Villequier,  by  the  capsizing  of  a  boat.  She 

is  the  theme  of  several  poems  in  les  Contemplations. ///,  habit,  lit. 

fold,  English  ply. The  jour  des  marts  (date  of  the  poem)  is  the 

second  of  November,  celebrated  in  honor  of  the  faithful  dead. 

Line  13  :  atteiidais.  Notice  the  force  of  this  and  the  following 
imperfect  tenses. 

Page  87,  1.  7  •.   raisonner,  discoursing  upon. 

Line  8 :  Mes  quatre  enfants,  Leopoldine,  Adele,  Charles,  and 
Frai^ois-Victor. 

Line  21 :  poigne"es,  handfuls,  formed  upon  poing  (fist),  Latin 
pugnum  ;  donner  une  poignee  de  main  a,  to  shake  hands  with. 

Page  88,  1.  2  :  labours,  means  terres  labourees,  equivalent  to 
sillons  above. 

Line  6  :  la  graine,  the  seed.  Cf.  le  grain,  which  denotes  also  the 
grain  as  fruit  or  product. 

Line  10 :  rumeur,  murmur,  confused  sound. 

Line  13:  Charle,  Charles  Hugo,  who  died  in  March,  1871.  He 
was  the  elder  of  the  poet's  two  sons. 

Page  89,  1   5.     His  exile  lasted  in  reality  nineteen  years. 

Lines  9-10.  The  two  remaining  children  were  Francois-Victor 
(died  1873),  known  by  his  scholarly  version  of  Shakespeare,  and  the 
younger  daughter  Adele.  Victor  Hugo  was  peculiarly  unfortunate  in 
his  family  losses. 

Page  90, 1.  1 :  tremble,  aspen-tree,  the  Latin  populus  tremula,  so 
called  because  of  the  trembling  of  its  leaves. 


NOTES.  179 

V.   ALFRED  DE  MUSSET. 

Page  91.  Alfred  de  Musset  (1810-1857),  of  Paris,  is  ranked  as 
the  third  great  poet  of  the  century  in  France.  He  began  to  write 
poems  at  the  age  of  eighteen.  His  first  volume  of  verse  was  Contes 
cT Espagne  et  d' 'Italic  (1830).  In  later  collections  are  Namouna  (1832), 
in  imitation  of  Byron's  Don  Juan,  and  Rolla  (1833),  two  of  the  author's 
longer  poems,  which,  while  powerful  in  some* respects,  deal  with  the 
idie  and  extravagant  side  of  life,  and,  like  much  more  that  the  poet 
has  written,  cannot  well  be  utilized  in  general  text-books.  Among 
his  best  efforts  are  les  Nuits  (1835-37),  a  series  of  meditative  poems 
in  the  form  of  dialogues  between  the  poet  and  his  muse  on  nights  in 
May,  August,  October,  and  December.  Also  of  the  first  rank  is  the 
Lfttre  a  Lamartiiie  (1836).  Musset  was  elected  to  the  French  Acad- 
emy in  1852,  and  produced  little  of  value  after  that  date.  In  his 
earlier  writings  he  was  an  adherent  of  the  Romantic  movement  inau- 
gurated by  Victor  Hugo.  Later  he  departed  from  it  and  satirized  it. 
His  imitation  of  Byron  has  caused  him  to  be  sometimes  styled  the 
Byron  of  France.  The  qualities  of  his  poetry  are  grace  and  passion. 

In  prose  the  comedies  of  Musset  and  his  Proverbes,  or  dramatized 
proverbs,  show  a  remarkably  strong  dramatic  instinct.  The  latter, 
such  as  //  ne  faut  jurcr  de  rien  and  On  ne  ba dine  pas  avec  I 'amour,  are 
among  the  most  charming  short  plays  in  the  literature.  His  stories 
are  also  well  known. 

Line  4  :  moutier,  an  old  word  for  monasiere  (cf.  1.  6).  They  are 
strictly  the  same  word,  both  coming  from  Latin  monasterium,  the  first 
being  the  earlier  popular  development,  and  the  second  a  later  learned 
Formation.  Moutier  (better  moutier)  is  now  little  used.  There  is  a 
popular  tendency  in  Modern  French  to  employ  learned  words  (words 
formed  directly  upon  the  Latin)  as  being  in  better  style  and  more 
noble,  in  preference  to  words  indigenous  to  the  language.  With  the 
above  forms  compare  German  Miinstcr. 

Line  11 :  decharnees,  weatlier-beaten.  Decharne  means  lit., 
stripped  of  flesh,  from  chair,  flesh  (formerly  char  and  chant,  Latin 
•:arnem).  Cf.  acharne,  maddened,  intense,  and  English  carnal, 
carnival. 

Page  92,  1.  7  :  ouailles,  flocJe,  parishioners.  Onaille  properly 
means  a  sheep,  then  in  Christian  symbolism,  one  of  the  faithful. 


I  SO  FRENCH   LYRICS. 

Line  17  :   vespr^es,  evenings. 

Page  93, 1.  2  :  veiller,  to  sit  up. 

Lines  5-6.     Cf.  last  line  of  poem. 

Line  21:  eglantine.  Eglantine  was  a  prize  given  at  the  "  Jeux 
Floraux,"  poetical  contests  begun  by  the  troubadours  and  continued 
to  the  present  day  in  the  south  of  France. 

Page  94,  1.  16  :  toast,  borrowed  from  the  English,  and  pro- 
nounced in  the  same  way. 

Line  22  •.   haillon,  rag,  tatter. lambeau,  shred. 

Page  95,  1.  3.     His  father  died  in  1832. 

Line  4  :   chevet,  dim.  of  chef. 

Line  20 :  pour  en  finir,  to  die. 

Line  21.  This  is  an  allusion  to  his  journey  in  Italy  with  George 
Sand. 

Line  25  :   Pise,  Pisa,  near  western  coast  of  Italy. 

Page  96,  1.  3  :   Brigues,  a  small  village  in  Switzerland. 

Line  5  :   Genes,  Genoa. 

Line  6  :   Vevay,  a  hamlet  of  Switzerland,  near  Geneva. 

Line  8  :   Lido,  one  of  a  group  of  islands  in  the  lagoons  of  Venice. 

Line  17:  altere.  The  verb  alterer  has  two  meanings:  (i)  to 
alter  (for  the  worse),  perturb,  (2)  to  excite  thirst.  It  conies  from 
Latin  *alterare,  derived  from  alter,  other ;  cf.  English  alter.  Cf. 
German  andern,  formed  from  ander. 

Page  97, 1.  11 :    &.,from,  considering. 

Line  22  :  voie,  from  Latin  vfam  (via  was  already  in  rustic  speech 
vea).  Latin  short  z  (like  long  e)  becomes  oi  in  French;  cf.  sftim  > 
soif,  fidem  >  foi. 

Page  99.  CHANSON  DE  BARBERINE.  —  Barberine  is  the  heroine 
of  one  of  the  author's  comedies  bearing  that  title.  In  the  play  she 
sings  the  first  two  of  the  stanzas  here  given. 

Line  7  :  Voyez-vous  pas.  In  familiar  style  the  ne  is  sometimes 
omittedj  as  c'est  pas  cher  !  c'est  fas  ca  !  etc. 

Line  9:  souci,  verbal  subst.  of  soitcier  (Latin  sollicitare}.  Cf. 
soin,  which  is  watchful  care. 

Line  10 :   amour,  in  the  sing  is  fern,  in  poetry  only. 

Line  14  :   fum6e,  glory  ;  a  participial  subst.  oifumer. 

Line  19 :  moi  qui  me  laissais  dire,  /  who  allowed  myself  to  be 
told. 


NOTES.  l8l 

Page  100.  CHANSON  DE  FORTUNIO.  —  Fortunio  is  a  character 
in  one  of  the  author's  comedies  entitled  Ic  Chandelier.  In  the  course 
of  the  play  he  sings  this  song. 

Line  5  :   a  la  ronde,  /'//  turn. 

Line  19 :  ma  mie,  for  inn  ainie  (then  m'amie],  representing 
Latin  meant  amlcam.  Notice,  in  the  word  ami(e),  that  Latin  long  /  is 
retained  in  French  ;  sovttam  >  vie,  fluent  >  fin,  etc.  Afiehere  is  not 
to  be  confused  with  mie  (a  crumb),  from  Latin  mlcam. 

Page  101,  1.  1 :  fleurette  dim  of  flcur.  Fleur  is  derived  from 
Latin  florem.  Latin  long  o  usually  becomes  cu  in  French;  cf.  horam 
>  heure,  solum  >  sail,  honorem  >  honneiir.  Note  the  meaning  of 
flair  in  line  13  below. 

Line  20:  parfum.  The  Latin  type, per  and  fnmare  (to  smoke), 
is  seen  more  clearly  in  the  English  word.  Latin  per  becomes  par  in 
French. langage  ;  cf.  langnc. 

Page  102. 1.  10;  Phidias,  the  greatest  sculptor  of  Greece,  born 
at  Athens  about  500  B.  C. Praxitele,  Praxiteles,  a  Greek  sculp- 
tor who  flourished  about  360  B.  C. 

Line  13  :   Bile,  refers  to  main  above. 

Page  103.  IMPROMPTU.  —  This  word  is  applied  to  a  short  piece 
of  poetry  composed  off-hand. 

Line  20  :    degoute,  here  =  cnnnyS. 

Page  10*,  1.  2:  se  sont  passes  d'elle.  Compare  passer,  se 
passer  and  se  passer  de. 

Line  14:  causes.  Note  that  cause  and  chose  (1.  7)  are  identical 
in  origin.  The  Latin  cansa  meant  first  a  cause,  and  later  a  thing. 

Line  16  •.  ancien,  old,  former. 

VI.   THEOPHILE  GAUTIER. 

Page  105.  Theophile  Gautier  (1811-1872)  was  born  at  Tarbes 
(department  of  Hautes-Pyrenees)  and  educated  mainly  at  the  College 
Charlemagne  in  Paris,  his  parents  having  gone  there  to  live  when  he 
was  very  young.  His  first  ambition  was  to  be  a  painter.  This  he 
soon  abandoned  and  devoted  himself  to  the  pen  ;  but  his  love  of  form 
and  color  never  left  him,  and  influenced  strongly  his  choice  of  language. 
His  youth  was  coincident  with  the  Romantic  movement.  He  early 


I  82  FRENCH    LYRICS. 

became  an  ardent  admirer  of  Victor  Hugo,  and  remained  one  of  his 
most  faithful  followers  and  imitators.  His  first  collection  of  poems 
appeared  in  1830,  republished  with  additions  two  years  later.  Other 
collections  followed,  including  a  series  of  lyrics  entitled  Emaux  et 
camees,  first  published  in  1852,  and  afterwards  reissued  with  new 
pieces.  Gautier's  poems  as  now  published  comprise  three  volumes, 
the  Emaux  et  camees  forming  the  last  of  the  series.  The  pieces  of 
this  third  volume  are  remarkable  for  their  perfect  form  and  their 
artistic  coloring.  The  last  five  of  the  eleven  poems  here  given  are 
taken  from  this  collection.  In  general  Gautier's  command  of  form 
.  and  his  picturesque  language  are  his  prominent  characteristics. 

The  variety  of  literary  accomplishment  in  Theophile  Gautier  must 
be  emphasized.  Besides  being  a  poet,  he  was  a  writer  of  travels,  a 
dramatic  and  art  critic,  and  a  novelist.  His  descriptions  of  foreign 
countries  in  which  he  travelled  can  hardly  be  equaled  for  the  vivid- 
ness and  picturesqueness  of  the  language,  and  tax  to  the  utmost  the 
capabilities  of  the  French  tongue.  He  was  not  elected  a  member  of 
the  Academy,  a  fact  which  casts  reproach  upon  that  body. 

PAYSAGE.  —  The  reference  to  Vergil  is  Gear.  I.,  371-372. 

Line  14 :  coteaux.  Coteau  means  hill-side  and  hill.  With  the 
latter  meaning  it  denotes  a  smaller  eminence  than  colline. 

Page  106.  VOYAGE.  —  The  line  from  La  Fontaine  (1621-1695) 
is  found  in  one  of  his  comedies  entitled  Clymene.  His  fame  rests 
principally  upon  his  Fables.  The  reference  to  Catullus  (Latin  poet, 
87-47  B.  C.)  is  Carmina  XLVI.,  7-8. 

Line  9:  poudre.  Poudre  (Latin  pulverem,  English  powder]  is 
synonym  of  poussiere  only  in  elevated  style,  as  in  the  present  in- 
stance. The  latter  word  is  the  ordinary  one ;  e.  g.,  il  s'eleve  dans  les 
chemins  beancoup  de poussiere 

Line  13:  bruit,  rustics.  Bruire  is  a  defective  verb,  mostly  con 
fined  at  the  present  day  to  poetic  language,  especially  for  the  confused 
noise  produced  by  the  elements  of  nature,  as  le  vent  bruit;  on  entend 
bruire  les  flats.  Bruit  (verb)  is  dissyllabic. 

Line  20:  dessine.  With  dessiner  compare  designer;  both  are 
derived  from  the  same  verb,  Latin  designare. 

Page  107,  1.  21 :  enraye,  put  on  the  brake.  Enrayer  means,  first, 
to  put  spokes  (rais  or  rayons,  cf.  English  ray  and  radius)  into 


NOTES.  183 

wheels ;  then,  to  hold  back  the  wheels  of  a  wagon  by  obstructing 
the  spokes  with  a  chain,  pole,  etc. 

Page  108,  1.  1:  c6te  ;  cf.  English  coast,  from  Latin  costam,  a  rib, 
and  then  side,  slope. 

Page  109.  LE  COIN  DU  FEU.  —  The  line  from  Shakespeare 
which  Gautier  probably  had  in  mind  is  As  You  Like  It,  II.,  7  (song)  : 
"  Blow,  blow,  thou  winter  wind."  The  line  from  Villon  (poet,  b. 
1431 )  means,  Let  it  bl(nv,  freeze,  hail,  I  have  my  bread  baked,  that  is,  / 
have  enough  to  live  on.  It  is  taken  from  a  poem  entitled,  Ballade  de 
Villon  et  de  la  grosse  Margot  in  a  work  called  le  Grand  Testament. 
The  other  quotations  are  :  Goldsmith,  The  Hermit  XIV.,  and  Tibullus 
(Latin  poet,  first  century  B.  C.),  I.,  I.  45. 

Line  5:   aboie,  lit.  bark,  i.  c.,  roar. 

Line  11 :  chat.  Gautier  was  very  fond  of  cats,  and  at  one  time 
was  surrounded  with  as  many  as  twelve  of  the  handsomest  ones  he 
could  purchase.  He  commences  the  preface  (1832)  to  his  early 
poems  by  saying:  "  L'auteur  du  present  livre  est  un  jeune  homme 
frileux  et  maladifqui  use  sa  vie  en  famille  avec  deux  ou  trois  amis 
et  a  pen  pres  autant  de  chats."  He  is  said  to  have  seldom  written 
anything  without  a  cat  or  two  in  his  lap. 

Page  110,  1.  8  •.   s'eii  vint,  same  meaning  as  vint. 

COMPENSATION.  —  The  rhyme  in  this  poem  (as  in  some  others  of 
Gautier)  is  the  terz.i  rim.i  (Italian,  third  or  triple  rhyme).  It  was  a 
system  of  versification  employed  by  the  early  Italian  poets  Dante  and 
Petrarch.  The  poem  or  canto  was  divided  into  stanzas  of  three  lines, 
the  second  line  of  each  rhyming  with  the  first  and  third  lines  of  the 
following.  A  line  was  then  added  at  the  end  to  rhyme  with  the 
second  of  the  previous  triplet ;  so  that  the  order  of  rhyme  was  :  aba  — 
bcb  —  cdc .  .  .  yzy  —  z. 

Page  111,  1.  10  :  fantaisie.  Cf.  English  fancy,  which  is  a  cor- 
ruption of  the  fuller  form  fantasy  ;  Old  French  fantasie 

Line  21 :   en  croupe,  behind  (them} 

Line  24:  carrefour,  cross-ro.ids  (where  four  ways  meet),  from 
Latin  *quadrifurcum  ;  literally,  something  which  has  four  forks. 

Page  112,  1.  8 :   avortements,  defective  formations. 

Line  15 :  Des  lies  de  la  Soiide,  the  Sunda  Islands  in  the 
Indian  Ocean. 


1 84  FRENCH   LYRICS. 

Page  113,  1,  11  •  laboureur,  plowman,  husbandman  {labourer, 
to  plow)  ;  English  laborer  is  in  French  ouvricr. 

Page  114,  1.  6 :   Sournoisement,  slyly,  in  secret. 

Line  7:  repasse,  irons  (i.e.,  makes).  The  verb  repasser  (transi- 
tive and  intransitive)  has  other  important  meanings :  ( i )  to  look  over, 
to  review  (of  lessons) ,  as  Us  vont  repasser  les  lemons  qu'on  leura  donnees  ; 

(2)  to  come  back,  to  call  again,  as/<?  repasserai  chez  lui  ce  soir. 

collerettes.  This  word  means  small  collar  and  also  (as  botanical 
term)  involucre,  a  set  of  bracts  surrounding  a  flower  or  umbel,  and 
forming  a  sort  of  collar. 

Line  11:  houppe  de  cygne,  powder  puff. 

Line  17  :    solfeges,  equivalent  to  chansons. 

Page  115,  1.  11 :   borne,  curb-stone  ;  cf.  English  bourn. 

Line  14:  se  trompant  de  trou,  striking  the -wrong  hole.  Cf. 
such  expressions  as  je  me  sttis  trompe  de  maison,  I  made  a  mistake 
in  the  house,  and  je  me  snis  trompe  de  tramway,  I  took  the  wrong 
street  car. 

Line  15 :  vaudeville,  a  street  song  with  easy  or  familiar  air,  and 
then  a  theatrical  piece  whose  dialogue  is  intermingled  with  light 
songs.  It  is  a  word  of  historical  origin,  being  a  corruption  of  Vau-de- 
Vire,  a  region  in  Normandy  where  the  poet  Olivier  Basselin,  toward 
the  end  of  the  fourteenth  century,  composed  such  songs. 

Line  21 :   bruire  ;   cf.  note  to  line  13,  p.  106. 

Page  116, 1.  3  :   grimoires,  scrawls,  scribbles. 

Line  5  :  puits  de  Venise.  These  puits  (in  Italian  pozzi]  were 
gloomy  dungeons  in  the  prisons  of  the  Palace  of  the  Doges. 

Page  117,  1.  11 :  steamer,  a  late  borrowing  from  the  English  ; 
the  corresponding  French  term  is  un  vapeur  (la  vapeur,  steam)  ;  bateau 
&  vapeur,  steam-boat.  The  recent  influence  of  the  English  is  likewise 
seen  in  such  words  as  clown,  fashion,  jockey,  lunch,  meeting,  speech, 
sport,  etc.,  appropriated  by  the  French. 

Page  118,  1.  8 :  souci,  marigold.  Souci,  \n  Old  French  solcie,  is 
from  Latin  solsequium  (sol,  sun,  and  sequi,  to  follow),  at  first  the  sun- 
flower and  then  the  marigold  ;  cf.  the  English  word  heliotrope.  Souci 
here  is  to  be  distinguished  from  souci,  anxious  care  (cf.  p.  99,  1.  9,  and 
note). 

Line  9  :  bulles,  bubbles.  Bitlle  (Latin  bitllant}  is  at  first  any  rounded 


NOTES.  185 

object ;  then  a  small  ball  of  metal  appended  to  a  seal  or  stamp,  and  so 
a  letter  of  the  pope  (English  bull) ;  cf.  bottle  (ball)  and  English  bill. 

Line  11 :   conciliabules,  here  assemblies. 

Line  18:  me'topes,  spaces  between  the  carved  ornaments  (called 
triglyphs)  in  the  frieze  of  the  Doric  order  of  architecture.  The  me- 
topes of  the  Parthenon  (temple  of  Minerva)  at  Athens  were  filled 
with  bas-reliefs. 

Page  119,  1.  2  :  Smyrne,  Smyrna,  city  of  Asia  Minor. pla- 
fond, ceiling,  a  word  made  up  of  plat  (cf.  German  platt,  flat,  level) 
and  fond  (L&tmfundum). 

Line  3  :  Hadjis,  a  name  usually  given  to  Mohammedans  who 
have  made  the  pilgrimage  to  Mecca.  A  large  quantity  of  amber  is 
purchased  for  consumption  at  the  shrine  of  Mahomet,  by  pilgrims 
bound  to  Mecca. 

Line  8 :  tarbouchs,  a  red  cap  worn  by  the  Turks. 

Line  9:   triglyphe.     Cf.  note  on  metopes  above  (p.  118,  1.  18). 

Line  10:  Balbeck,  town  of  Syria,  to  the  north  of  Damascus, 
noted  for  its  ruins. 

Line  14 :  Rhodes,  palais  des  chevaliers,  the  capital  of  the 
Island  of  Rhodes,  in  the  Mediterranean,  founded  408  B.  c.,  cele- 
brated for  the  so-called  Colossus  of  Rhodes,  a  brazen  statue  of  He- 
lios which  stood  at  the  entrance  of  one  of  its  harbors.  The  city 
was  in  the  possession  of  the  Knights  of  St.  John  from  1309  to  *$22, 
a  period  of  prosperity. 

Line  19 :  Malte,  Malta,  an  island  in  the  Mediterranean,  between 
Sicily  and  Africa,  belonging  to  Great  Britain.  The  surface  is  ele- 
vated and  rocky.  Excellent  marble  is  quarried. 

Line  22  :   Caire,  Cairo,  in  Egypt. 

Line  25  :  A  la  seconde  cataracte,  i.  c.,  of  the  Nile. 

Page  120,  1.  2  :  pschent,  a  sort  of  mitre  placed  on  the  heads  of 
Egyptian  divinities. 

Line  16:  Ruckert,  Friedrich  Riickert  (1788-1866),  a  popular 
German  poet.  Gautier  doubtless  has  reference  to  a  well-known 
poem  of  Riickert's,  beginning :  — 

Fliigel !  Fliigel !  um  zu  fliegen 
Ueber  Berg  und  Thai. 


1 86  FRENCH   LYRICS. 

L'ART.  —  Gautier  here  expresses  his  view  of  art.  He  was  an  advo- 
cate of  the  principle  Part  four  Tart. 

Line  19:  ceuvre.  (Euvre  (Latin  operam)  is  a  finished  work  (a 
more  abstract  term  than  ouvrage).  Travail  (next  line)  is  work,  labor; 
cf.  English  travail  and  travel. 

Page  121,  1.  4 :  cothurne,  the  buskin  worn  by  the  ancient  tragic 
actors. 

Line  8  :  quitte.  With  quitter  compare  partir:  11  faut  quc  jc  vous 
quitte  ;  je  vais  partir  par  le  train  de  cinq  h  cures. 

Line  13 :    carrare,  a  celebrated  marble  from  Carrara  in  Italy. 

Line  14 :  paros,  a  marble  from  the  island  of  Paros  in  the  Aegean 
Sea. 

Line  19  :  S'accuse,  is  brought  out,  is  revealed.  Cf.  accuser  recep- 
tion d'une  lettrc,  to  acknowledge  the  receipt  of  a  letter. 

Page  122,  1.  1 :  aquarelle,  water  color,  aquarelle.  Cf.  tableau  cl 
I ' huile,  oil  painting ;  eau-forte,  etching 

Line  9  :  nimbe  trilobe,  alluding  to  the  representation,  in  old 
paintings,  of  a  halo  around  the  head  of  the  Virgin,  having  three  lobes 
or  rounded  projections,  which  typified  the  Trinity. 

Line  1€»  :  cite".  Ville  (Latin  villain,  cf.  English  villa]  is  the  more 
general  term,  meaning  simply  a  considerable  assemblage  of  buildings 
and  inhabitants.  Cite  (Latin  civitatem,  English  city)  usually  adds  the 
idea  of  city  as  a  political  body  or  organization. 

VII.     MISCELLANEOUS  POEMS. 

Page  124.  LA  JEUNE  CAPTIVE.  —  Andre-Marie  de  Chenier  (1762- 
1794)  was  born  at  Constantinople.  His  mother  was  a  Greek,  but  his 
family  returned  to  France  while  he  was  a  child.  His  poetic  tastes 
and  standards  were  wholly  classical.  At  the  outbreak  of  the  Rev- 
olution he  sympathized  with  moderate  measures  and  contributed  to 
the  Journal  de  Paris,  the  organ  of  the  moderate  royalist  party.  This 
attitude  caused  him  at  last  to  be  arrested,  in  March,  1794.  He  was 
confined  in  the  prison  of  Saint-Lazare,  and  some  months  later  was 
guillotined.  During  his  imprisonment  he  composed  the  present  poem, 
and  his  lambes  (satirical  poems  against  the  Jacobins).  Many  of  his 
pieces  were  left  in  an  unfinished  or  fragmentary  condition,  and  his 


NOTES.  1 87 

works  were  not  published  until  long  after  his  death  (1819).  In  the 
edition  of  Chenier's  poems,  as  edited  by  Moland  (1878-9,  2  vols.) 
appears  the  following  note :  "  La  jeune  captive  etait  une  demoiselle 
Franquetot  de  Coigny,  qui  avail  epouse  le  due  de  Fieury  en  1784,  et 
qui,  incarceree  a  Saint-Lazare  avec  M.  de  Montrond,  devint,  apres 
divorce,  Mme.  de  Montrond.  Montrond  et  la  citoyenne  Franquetot 
(ex-duchesse  de  Fieury)  furent  effaces  de  la  liste  des  pretendus  con- 
spirateurs  nioyennant  une  somme  de  cent  louis  en  or."  The  critic 
Villemain  calls  the  present  poem  "  un  des  chefs-d'oeuvre  de  la  poesie 
moderne." 

Line  2  :  pampre,  vine-branch,  from  Latin  painpiniim  ;  n  changes 
to  r  ;  cf.  on/re  (English  order)  from  Latin  ordincm. 

Line  10  :   S'il  est,  for  s'il  y  a. 

Line  18 :  Philomele,  Philomela,  daughter  of  Pandion,  a  mythical 
king  of  Athens.  It  is  related  that,  having  been  wronged  by  Tereus, 
king  of  the  Thracians,  and  being  afterwards  pursued  and  overtaken 
by  him,  she  appealed  to  the  gods  and  was  changed  into  a  bird. 

Page  125,  1.  2:   ma  veille,  my  zu.iking  hours,  moments. 

Line  17  :  feux,  equivalent  to  lnmiei\\  eclat. 

Line  22:    Pales,  Pales,  a  Roman  divinity  of  flocks  and  shepherds. 

Page  126.  LA  FEUILLE.  —  Antoine- Vincent  Arnault  (1766-1834) 
(s  known  as  a  dramatic  poet  and  fabulist.  He  extolled  Napoleon  and 
was  exiled  in  1816  by  the  Bourbons  (cf  note  on  poem  :  Les  Oiseaux, 
p.  33).  Just  before  his  departure  he  composed  the  present  elegy, 
which  has  remained  the  most  famous  of  his  short  moral  poems.  The 
oak  alluded  to  (1.  13)  is  intended  to>  typify  the  Emperor  Napoleon. 

Page  127.  SOUVENIR  DU  PAYS  DE  FRANCE.  —  Fran5ois-Rene  de 
Chateaubriand  (1768-1848)  was  the  leading  literary  spirit  of  his  time, 
which  was  one  of  transition  from  the  old  or  classical  models  to  the 
new  spirit  of  the  Romantic  movement.  He  reflects  this  transition, 
and  did  much  to  open  the  way  for  the  new  order  of  things.  Among 
his  works,  in  prose,  were  At.ila  (1801)  and  le  Ghtie  chi  Christianisme 
(1802),  the  latter  being  a  defence  of  the  Christian  religion.  He  wrote 
several  poems,  of  which  the  present  is  one  that  has  become  very  pop- 
ular. It  was  first  composed  as  the  words  to  a  mountain  air,  and  was 
later  incorporated  into  his  prose  tale  le  Dernier  des  Abencerages 
(1807).  It  is  sometimes  given  under  other  titles:  Le  Montagnard 
emigre,  La  Patrie,  Stances,  etc. 


1 88  FRENCH   LYRICS. 

Line  1 :  souvenance,  a  more  poetic  and  less  precise  form  than 
souvenir  (last  stanza). 

Line  14:    la  Dore,  a  small  stream  near  the  centre  of  France. 

Line  17  :    airain,  lit.  brass,  here  a  synonym  for  cloche  (bell). 

Page  128.  LE  CHIEN  DU  LOUVRE.  —  Jean-P>aii9ois-Casimir  De- 
lavigne  (1794-1843)  is  known  as  a  lyric  and  dramatic  poet.  He  first 
distinguished  himself  by  his  Mcsshiienncs  (1818),  a  series  of  political 
poems  against  the  Restoration.  Several  tragedies  and  comedies 
followed.  He  wrote  several  Chants  populaircs,  of  which  the  present 
ballade  is  one.  Le  Chien  du  Louvre  refers  to  the  Revolution  of  1830, 
which  resulted  in  the  abdication  of  Charles  X.  Numerous  barricades 
were  erected  in  the  streets  of  Paris,  and  the  palace  of  the  Louvre, 
which  was  defended  by  the  king's  troops,  was  taken  by  the  insurgents. 

Line  10 :   son  ami,  /'.  e.,  the  dog. 

Page  129,  1.  1 :  qui  roule,  passing  by.  Cf  phrases  like  jc  V en- 
tends  quivient,  I  hear  him  coming.  Cf.  also  1.  19,  next  page. 

Line  4 :   1'oreille  basse,  -with  drooping  ear. 

Line  7 :  fosse,  grave  •  also  pit,  large  hole.  It  is  derived  from 
Latin  fossam  (pp.  of  fade  re,  to  dig),  and  so  means  properly  a  hollow 
that  has  been  dug  out.  The  dim.  fossette  means  a  dimple.  Cf.  Eng- 
lish fosse,  fossil. 

Line  8:  Bless£  de  juillet.  The  Revolution  of  1830  is  also 
known  as  la  revolution  de  juillet,  because  it  occurred  in  the  month  of 
July  of  that  year. 

Line  15  :  ennui  (from  Latin  in  odio),  here  in  its  earlier  and 
stronger  meaning  of  grief. 

Line  16  :  attire,  beckons. 

Line  20  :  d'humides  6tincelles,  drops  of  dew. 

Line  22  :  se  dresse,  straightens  up,  stands  erect.  Note  that  the 
first  meaning  of  this  word  (English  dress)  is  to  make  straight,  from 
Latin  *dircctiare  (directus],  to  make  direct. 

Line  26  :  frissonne,  quivers,  trembles. 

Page  131.  LA  BARQUE.  —  Madame  Amable  Tastu  (1798-1885) 
holds  a  very  prominent  place  among  the  modern  female  poets  of 
France.  Her  verse  is  noted  for  its  grace,  simplicity,  and  purity. 
The  lines  from  Petrarch  (1304-1374)  mean  :  A  frail  bark,  I  find  my 


NOTES.  189 

self  in  the  open  sea  without  a  rudder.  The  sense  of  the  original  con- 
text is  slightly  different. 

Line  11 :  Nacelle.  Barque  and  nacelle  are  both  used  of  fisher- 
men's boats.  The  latter  suggests  more  particularly  the  idea  of 
frailness. 

Page  132.  SOUVENIRS  D'UN  VIEUX  MILITAIRE.  —  Paul-fimile  De- 
braux  (1798-1831)  is  known  as  a  popular  song  writer.  Many  of  his 
pieces  had  a  great  success,  and  compare  favorably  with  those  of 
Beranger. 

Page  133,  1.  1  •.  les  Pyramides,  allusion  to  the  campaign  of 
Bonaparte  in  Egypt  (1798). 

Line  9  :  Ib6rie,  Spain.  Napoleon's  difficulties  with  Spain  began 
in  1808. 

Lines  11-13.     These  lines  refer  to  the  campaign  of  Prussia  in  1806. 

Lines  15-22;  allusion  to  Napoleon's  Russian  campaign  in  1812. 

Line  24  :  desceudit  au  cercueil,  sank  into  the  grare  ;  allusion 
to  the  humiliation  of  France  after  the  fall  of  Napoleon. 

Line  25 :  Lutece,  Latin  Lutetia,  a  city  of  Gallia  Lugdunensis,  now 
Paris. 

Page  134,  1.  2  :  Hellene,  Latin  Bellona,  goddess  of  war  among 
the  Romans,  sister  or  wife  or  Mars 

Line  7  :  1'ami.  The  definite  article  is  sometimes,  in  intimate  and 
familiar  style,  placed  before  a  noun  used  vocatively  ;  cf.  '  Faites  comme 
mot,  fami,  e!  I'oits  devUndm  riche  comme  tnoi.' 

MA  NORMANDIE.  —  Frederic  Berat  (1800-1855),  ^nown  as  a  Poet 
and  musician,  was  born  at  Rouen  (in  Normandy).  He  wrote  large 
numbers  of  songs  and  set  them  to  music.  His  native  Normandy  was 
his  theme.  Ma  Nonnandie  met  with  great  success  and  became  one 
of  the  most  popular  songs  of  the  time.  More  than  30,000  copies  of 
it  were  published. 

Page  135.  LE  JOUEUR  D'ORGUE.  —  Charles-Augustin  Sainte-Beuve 
(1804-1869)  is  celebrated  chiefly  as  a  critic.  He  was  a  very  learned 
and  skilful  defender  of  the  Romantic  school,  and  is  called  the  critic  of 
that  school.  His  method  was  to  judge  an  author  in  connection  with 
his  surroundings.  He  was  also  the  author  of  several  collections  of 
verse.  The  present  poem  is  taken  from  his  Pensees  d'aout. 

Line  15  :   humidement  verse's,  bathed  in  dew. 


190  FRENCH  LYRICS. 

Line  18:  portiere,  coach-door.  The  word  also  means  ' portfire* 
and  portress. 

Line  19  :  rejoints,  caught  up  with. 

Line  21:  fardeau.  Fardeau  was  in  the  earlier  language  fai  d< •!, 
from  which  came  the  English  word  (cf.  Shak.  Hamlet,  III.  I  76). 
Faix  (last  line  of  poem)  is  a  synonym  oi  fardeau. 

Line  22  :  balle,  pack,  bundle. 

Page  136, 1.  4  :  rouler,  roam. 

Line  9:  continuais.  Compare  use  of  tense  with  that  of  pensai-je 

above  (1.  3).  Cf.  also  use  of  tenses  in  1.  12,  13  below. coin,  /.  e,, 

of  the  diligence. 

Line  15  :  eut.  Si  is  sometimes  followed  by  the  pluperfect  sub- 
junctive, especially  in  rhetorical  style;  cf.  '  Si  fensse  (ior  j'ai'ais)  eu 
de  rargent,je  vous  aurais  paye'  Or  «  may  be  omitted  with  inversion  ; 
e.g.,  '  Fut-il  cl  cent  lieties  d'ici,  firais  le  chercher' 

Line  22 :  chetifs,  -wretched.  Cf.  meanings  of  English  caitiff, 
which  is  the  same  word  (Latin  captivum}.  Cf  also  captif,  English 
captive. 

Line  23  :  sans  replis,  without  stint. 

Page  137, 1. 1 :  tomber,  here  as  subst ,  at  the-  fall  of  a  clear  stream 

L\  FKRMI£RE. —  He'ge'sippe  Moreau  (1810-1838)  was  a  poet  of 
rare  ability,  but  of  a  brief  and  unfortunate  career.  His  poverty  and 
misery  were  reflected  in  le  Myosotis,  a  collection  of  elegies  published 
in  1838.  His  poems  of  country  life  take  a  high  rank.  The  present 
Romance  was  sent  as  a  New  Year's  remembrance  (1836)  to  Mme. 
Gue'rard  (of  the  farm  of  Saint-Martin,  near  Provins,  southeast  of 
Paris),  who  two  or  three  years  before  had  kindly  entertained  him 

when  recovering  from  an  illness. Etrenne  (commonly  used  in 

plur.)  comes  from  Latin  strenam,  a  sign,  omen,  and  then  a  New-year's 
present. 

Line  15-.   bahut,  a  kind  of  old-fashioned  cupboard  or  sideboard. 

Line  19  :   en  marche,  on  again  ! 

Page  138, 1. 19-20  :  fils  blancs  de  la  Vierge  Marie,  oryfA  de 
la  Vierge,  commonly  means  air-thread,  gossamer,  so  called  because 
these  webs  were  regarded  as  remnants  of  the  neck-cloth  of  the  Virgin 
Mary,  which  she  had  worn  in  the  grave  and  dropped  to  the  earth  as 
she  ascended  to  heaven. 


NOTES.  Ipl 

Page  139.  LE  REPOS  DU  SOIR.  —  Pierre  Dupont  (1821-1870) 
ranks  high  among  contemporary  chansonniers.  His  songs,  while  they 
have  not  the  polish  of  those  of  Beranger,  are  simple  and  natural,  and 
display  much  feeling. 

Page  140,  1  4 :  mangeoire,  English  manger,  derivative  of 
manger,  to  eat,  from  Latin  manditcare. 

Line  25  :  un  doigt  de  vin,  /.  e.,  nne  tres  petite  quantite  de  vin  ; 
doigt,  from  Latin  dfgltum  (English  digit),  cf.  note  to  1.  22,  p.  97. 

Line  26  :    figure,  face,  countenance. 


THE  END. 


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FRENCH  GRAMMARS  AND  READERS. 

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ner and  the  advanced  student.  Half  leather.  $1.12. 

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read  French.     35  cts. 

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ELEMENTARY  FRENCH  TEXTS. 
Jules  Verne's  L'Expedition  de  la  Jeune  Bardie.    With  notes,  vocabulary,  and 

appendixes  by  W.  S.  Lyon.     Boards.     95  pages.     25  cts. 

Gervais'S  Un  Cas  de  Conscience.  With  notes,  vocabulary,  and  appendixes  by 
R.  P.  Horsley.  Boards.  86  pages.  25  cts. 

Ge'nin'S  Le  Petit  Tailleur  Bouton.  With  notes,  vocabulary  and  appendixes  by 
W.  S.  Lyon.  Paper.  88  pages.  25  cts. 

Assollant's  Une  A venture  du  C61ebre  Pierrot.   With  notes,  vocabulary,  and 

appendixes  by  R.  E.  Pain.     Paper.     93  pages.     25  cts. 

Mailer's  Les  Grandes  D6couvertes  Modernes.    Talks  on  Photography  and 

Telegraphy.  With  notes,  vocabulary,  and  appendixes  by  V.  E.  B.  Wale.  Paper. 
88  pages.     25  cts. 

RecitS  de  Guerre  Ct  de  Revolution.  Selected  and  edited,  with  notes,  vocabu- 
lary, and  appendixes  by  B.  Minssen.  Paper.  91  pages.  25  cts. 

Bruno's  Les  EnfantS  PatriOtCS.  With  notes,  vocabulary,  and  appendixes  by 
W.  S.  Lyon.  Paper.  94  pages.  25  cts. 

Bedolliere'S  La  Mere  Michel  et  son  Chat.  With  notes,  vocabulary  and  appen- 
dixes by  W.  S.  Lyon.  Boards.  96  pages.  25  cts. 

Legouve  and  Labiche's  La  Cigale  chez  les  Fourmis.  A  comedy  in  one  act, 
with  notes  by  W.  H.  Witherby.  Boards.  56  pages.  20  cts. 

Labiche  and  Martin's  Le  Voyage  de  M.  Perrichon.  A  comedy  with  introduc- 
tion and  notes  by  Professor  Wells  of  the  University  of  the  South.  Boards. 
108  pages.  25  cts. 

Labiche  and  Martin's  La  Poudre  aux  Yeux.    Comedy  with  notes  by  Professor 

Wells,  University  of  the  South.     Boards.     92  pages.     25  cts. 

Dumas's  L'Evasion  du  Due  de  Beaufort.    With  notes  by  D.  B.  Kitchen. 

Boards.     91  pages.     25  cts. 

Assollant's  Remits  de  la  Vieille  France.  With  notes  by  E.  B.  Wauton.  Paper. 
78  pages.  25  cts. 

Berthet's  Le  Pacte  de  Famine.  With  notes  by  B.  B.  Dickinson.  Boards.  94 
pages.  25  cts. 

Erckmann-Chatrian's  L'Histoire  d'un  Paysan.  With  notes  by  W.  S.  Lyon. 
Paper.  94  pages.  25  cts. 

France's  Abeille.  With  notes  by  C.  P.  Lebon  of  the  Boston  English  High  School. 
Paper.  94  pages.  25  cts. 

La  Main  Malheureuse.  With  complete  and  detailed  vocabulary,  by  H.  A.  Guer- 
ber,  Nyack,  N.  Y.  Boards.  106  pages.  25  cts. 

Enault'S  Le  Chien  dU  Capitaine.  Notes  and  vocabulary,  by  C.  Fontaine,  Di- 
rector of  French,  High  Schools,  Washington,  D.  C.  Boards.  142  pages.  35  cts. 

TroiS  Contes  ChoisiS  par  Daudet.  (Le  Siege  de  Berlin,  La  derniere  Classe, 
La  Mule  du  Pape.)  With  notes  by  Professor  Sanderson.  Paper.  15  cts. 

Erckmann-Chatrian'S  Le  Conscrit  de  1813.  Notes  and  vocabulary,  by  Pro- 
fessor Super,  Dickinson  College.  Cloth.  216  pages.  65  cts.  Boards.  45  cts. 

Selections  for  Sight  Translation.  Fifty  fifteen-line  extracts  compiled  by  Miss 
Bruce  of  the  High  School,  Newton,  Mass.  Paper.  38  pages.  15  cts. 


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INTERMEDIATE  FRENCH  TEXTS.     (Partial  List.) 

Dumas'S  La  Tulipe  Noire.  With  notes  by  Professor  C.  Fontaine,  Central  High 
School,  Washington,  D.  C.  Boards.  220  pages.  40  cts. 

Erckmann-Chatrian'S  Waterloo.  Abridged  and  annotated  by  Professor  O.  B. 
Super  of  Dickinson  College.  Boards.  i8q  pages.  35  cts. 

AbOUt'S  Le  Roi  dCS  Montagues.  Edited  by  Professor  Thomas  Logic.  Cloth. 
238  pages.  40  cts. 

Failleron's  Le  Monde  oil  1'on  s'ennuie.    A  comedy  with  notes  by  Professor 

Pendleton  of  Bethany  College,  W.  Va.     Boards.     138  pages.     30  cts. 

Souvestre's  Le  Mari  de  Mme  de  Solange.    With  notes  by  Professor  Super  of 

Dickinson  College.     Paper.     59  pages.     20  cts. 

HistoriettCS  Modernes,  Vol.  I.  Short  modern  stories,  selected  and  edited,  with 
notes,  by  C.  Fontaine,  Director  of  French  in  the  High  Schools  of  Washington, 
D.  C.  Cloth.  162  pages.  60  cts. 

Histpriettes  Modernes,  Vol.  II.  Short  stories  as  above.  Cloth.  160  pages. 
60  cts. 

FleuTS  de  France.  A  collection  of  short  and  choice  French  stories  of  recent  date 
with  notes  by  C.  Fontaine,  Washington,  D.  C.  Cloth.  158  pages.  60  cts. 

Sandeau's  Mile  de  la  Seigliere.  With  introduction  and  notes  by  Professor 
Warren  of  Adelbert  College.  Boards.  158  pages.  30  cts. 

SOUVestre'S   Un  PhilOSOphe   SOUS  ICS  ToitS.     With   notes  and  vocabulary    by 
Professor  Frazer  of  the  University  of  Toronto.     Cloth.     283  pages.     So  cts. 
Without  vocabulary.     Cloth.     178  pages.     50  cts. 

Souvestre's  Les  Confessions  d'un  Ouvrier.    With  notes  by  Professor  Super  of 

Dickinson  College.     Paper.     127  pages.     25  cts. 

Augier's  Le  Gendre  de  M.  Poirier.  One  of  the  masterpieces  of  modern  comedy. 
Edited  by  Professor  Wells  of  the  University  of  the  South.  Boards.  118  pages. 
25  cts. 

M6rim6e'S  Colomba.  With  notes  by  Professor  J.  A.  Fontaine  of  Bryn  Mawr 
College.  192  pages.  Cloth,  60  cts  ;  boards,  35  cts. 

Merimee's  Chronique  du  Regne  de  Charles  IX.    With  notes  by  Professor  P. 

Desages,  Cheltenham  College,  England.     Paper.     119  pages.     25  cts. 

Sand's  La  Mare  au  Diable.  With  notes  by  Professor  F.  C.  de  Sumichrast  of 
Harvard.  Boards.  122  pages.  25  cts. 

Sand's  La  Petite  FadCtte.  With  notes'  by  F.  Aston-Binns,  Balliol  College,  Ox- 
ford, England.  Boards.  14*  pages.  30  cts. 

De  Vigny'S  Le  Cachet  Rouge.  With  notes  by  Professor  Fortier  of  Tulane 
University.  Paper.  60  pages.  20  cts. 

De  Vigny'S  La  Canne  de  Jonc.  Edited  by  Professor  Spiers,  with  Introduction 
by  Professor  Cohn  of  Columbia  University.  Boards.  218  pages.  40  cts. 

Hal6vy's  L'Abb6  Constantin.  Edited  with  notes,  by  Professor  Thomas  Logic. 
Boards.  160  pages.  30  cts. 


Complete   Catalogue  of  Afodern  Language   Texts  sent  on  request. 


Ibeatb's  /IDofcern  Xanauage  Series. 

INTERMEDIATE  FRENCH  TEXTS.     (Partial  List.) 

Lamartine'S  Jeanne  d'ArC.  Edited  by  Professor  Barrere,  Royal  Military  Acad- 
emy, Woolwich,  England.  Cloth.  109  pages.  30  cts. 

Victor  Hugo's  La  Chute.  From  Les  Miserable*.  Edited  with  notes  by  Profes- 
sor Huss  of  Princeton.  Boards.  97  pages.  25  cts. 

Victor  Hugo's  Bug  Jargal.  With  notes  by  Professor  BoVelle  of  Dulwich  Col- 
lege, England.  Boards.  238  pages.  40  cts. 

Champfleury'S  Le  Violon  de  Tai'ence.  With  notes  by  Professor  Clovis  Bevenot 
Mason  College,  England.  Paper.  118  pages.  25  cts. 

Gautier's  Voyage  en  Espagne.  With  notes  by  H.  C.  Steel.  Paper.  1 12  pages. 
25  cts. 

Balzac's  Le  Cur6  de  Tours.  With  notes  by  Professor  C.  R.  Carter,  Wellington 
College,  England.  Boards.  98  pages.  25  cts. 

Daudet'S  La  Belle-Nivernaise.  With  notes  by  Professor  Boielle  of  Dulwich 
College,  England.  Boards.  104  pages.  25  cts. 

Theuriet'S  Bigarreau.  With  notes  by  C.  Fontaine,  Washington,  D.  C.  Boards. 
68  pages.  25  cts. 

Advanced  Selections  for  Sight  Translation.    Extracts,  twenty  to  fifty  lines 

long,  compiled  by  Mme.  T.  F.  Colin  of  Miss   Baldwin's  School,  Bryn  Mawr, 
Pa.     Paper.     48  pages.     15  cts. 

Dumas'S  La  Question  d'Argent.  Comedy  edited  by  G.  N.  Henning,  Assistant 
in  French,  Harvard  University.  Boards.  136  pages.  30  cts. 

Lesage'S  Gil  Bias.  Abbreviated  and  edited,  with  introduction  and  notes,  by  Pro- 
fessor Colin  of  Columbia  University,  and  Professor  Sanderson,  formerly  of  Har- 
vard University.  Cloth.  224  pages.  40  cts. 

Sarcey'S  Le  Siege  de  Paris.  With  introduction  and  notes  by  Professor  I.  H.  B. 
Spiers,  of  William  Penn  Charter  School,  Philadelphia.  Boards.  188  pages. 
35  cts. 

Loti'S  Pecheur  d'Islande.     With  notes  by  R.  J.  Morich.     Boards.     30  cts. 

Beaumarchais'S  Le  Bar  bier  de  Seville.  Comedy  with  introduction  and  notes  by 
Professor  Spiers  of  William  Penn  Charter  School.  Boards.  25  cts. 

Mollere's  Le  Bourgeois  GentilhOinme.  With  introduction  and  notes  by  Profes- 
sor Warren  of  Adelbert  College.  Boards.  138  pages.  30  cts. 

Moliere'S  L'Avare.  With  introduction  and  notes  by  Professor  Levi  of  the  Uni- 
versity of  Michigan.  Cloth,  ooo  pages,  oo  cents. 

Racine's  Esther.  With  introduction,  notes,  and  appendixes  by  Professor  I.  H.  B. 
Spiers  of  William  Penn  Charter  School.  Paper,  no  pages.  25  cts. 

Racine's  Athalie.  With  introduction  and  notes  by  Professor  Eggert  of  Vander- 
bilt  University.  156  pages.  Cloth,  50  cts  ;  boards,  30  cts. 

Racine's  Andromaque.  With  introduction  and  notes  by  Professor  B.  W.  Wells 
of  the  University  of  the  South.  Cloth.  144  pages.  30  cts. 


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ADVANCED  FRENCH  TEXTS. 

De  Vigny's  Cinq  Mars.  An  abbreviated  edition  with  introduction  and  notes  by 
Professor  Sankey  of  Harrow  School,  England.  Cloth.  292  pages.  70  cts. 

Zola's  La  Debacle.  Abbreviated  and  annotated  by  Professor  Wells,  of  the  Univer- 
sity of  the  South.  Cloth.  292  pages.  70  cts. 

Choix  d'ExtraitS  de  Dandet.  Selected  and  edited  with  notes  by  William  Price, 
Instructor  in  Yale  University.  Paper.  61  pages.  20  cts. 

Sept  Grands  Auteurs  du  XIXe  Siecle.  Lectures  in  easy  French  on  Lamartine, 
Hugo,  de  Vigny,  de  Musset,  Gautier,  Merimee,  Coppee,  by  Professor  Fortier 
of  Tulane  University.  Cloth.  160  pages.  60  cts. 

French  Lyrics.  Selected  and  edited  with  notes  by  Professor  Uowen  of  the  Uni- 
versity of  Ohio.  Cloth.  198  pages.  60  cts. 

Lamartine'S  Meditations.  Selected  and  edited  by  Professor  Curme  of  North- 
western University.  Cloth.  216  pages.  75  cts. 

Victor  Hugo's  Hernani.  With  introduction  and  notes  by  Professor  Matzke  of 
Leland  Stanford  University.  Cloth.  228  pages.  60  cts. 

Victor  Hugo's  Ruy  Bias.  With  introduction  and  notes  by  Professor  Garner  of 
the  U.  S.  Naval  Academy,  Annapolis.  Cloth.  253  pages.  65  cts. 

Corneille's  Le  Cid.  With  introduction  and  notes  by  Professor  Warren  of  Adel- 
bert  College.  164  pages.  Cloth,  50  cts.;  boards,  30  cts'. 

Corneille's  PolyCUCte.  With  introduction  and  notes  by  Professor  Fortier  of 
Tulane  University.  Boards.  138  pages.  30  cts. 

Moliere'S  Le  Misanthrope.  With  introduction  and  notes,  by  Professor  C.  A. 
Eggert.  Cloth.  177  pages.  30  cts. 

Moliere'S  Les  Femmes  Savantes.  With  introduction  and  notes  by  Professsor 
Fortier  of  Tulane  University.  143  pages.  30  cts. 

Moliore's  Le  Tartuffe.  With  foot-notes  by  Professor  Gasc,  England.  Boards. 
25  cts. 

Moliere'sLe  Me"decin  Malgr6  Lui.  With  foot-notes  by  Professor  Gasc,  Eng- 
land. Paper.  57  pages.  15  cts. 

Piron'S  La  MetromaniC.  Comedy  in  verse,  with  notes  by  Professor  Delbos, 
England.  Paper.  180  pages.  40  cts. 

Warren's  Primer  of  French  Literature.    An  historical  handbook.    Cloth. 

255  pages.     75  cts. 

Taine's  Introduction  £  1'Histoire  de  la  Literature  Anglaise.    With  essay 

on  Taine  by  Irving  Babbitt,  Harvard  University.     Paper.     48  pages.     20  ctg. 

Duval'S  HiStoire  de  la  Litt£rature  Frangaise.  la  easy  French.  From  earli- 
est times  to  the  present.  Cloth.  348  pages.  $1.00. 

Voltaire's  Prose.  Selected  and  edited  by  Professors  Cohn  and  Woodward  of 
Columbia  University.  Cloth.  479  pages.  $t.oo. 

French  Prose  Of  the  XVIIth  Century.  Selected  and  edited  by  Professor  War- 
ren of  Adelhert  College.  Cloth,  ooo  pages,  oo  cts. 

La  TriadC  Francaise.  Poems  of  Lamartine,  Musset  and  Hugo,  with  intro- 
ductions and  notes  by  L.  Both-Hendriksen.  Cloth.  212  pages.  75  cts. 


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's  /IDofcern  Xanguaae  Series. 

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GERMAN  GRAMMARS  AND  READERS. 

Joynes-Meissner  German  Grammar.      A     working   Grammar,    elementary, 
yet  complete.     Half  leather.     £1.12. 

Alternative  Exercises.     Can  be  used,  for  the  sake  of  change,  instead  of  those  in 
the  Joynes-Meissner  itself.     54  pages.     15  cts. 

Joynes's  Shorter  German  Grammar.  Part  I  of  the  above.  Half  leather.  80  cts. 

Harris's  German   Lessons.     Elementary  Grammar  and   Exercises   for   a  short 
course,  or  as  introductory  to  advanced  grammar.     Cloth.     60  cts. 

Sheldon's  Short  German  Grammar.     For  those  who  want  to  begin  reading  as 
saon  as  possible,  and  have  had  training  in  some  other  languages.    Cloth.   60  cts. 

Babbitt's  German  at  Sight.     A  syllabus  of  elementary  grammar,  with  sugges- 
tions and  practice  work  for  reading  at  sight.     Paper.     10  cts. 

Faulhaber's  One  Year  Course  in  German.    A  brief  synopsis  of  elementary 
grammar,  with  exercises  for  translation.     Cloth.     60  cts. 

Meissner's  German  Conversation.     Not  a  phrase  book  nor  a  method  book,  but 
a  scheme  of  rational  conversation.     Cloth.     65  cts 

Harris's  German  Composition.     Elementary,  progressive,  and  varied  selections, 
with  full  notes  and  vocabulary.     Cloth.     50  cts. 

Ha tfield's  Materials  for  German  Composition.    Based  on  Immenstc  and  on 

Hoher  ais  die  Kirche.  -  Paper.     33  pages.     Each  12  cts. 

Sttiven'S  Praktische  Anf angsgrunde.     A  conversational  beginning  book  with 
vocabulary  and  grammatical  appendix.     Cloth.     203  pages.     70  cts. 

Foster's  GescMch ten  und  Marchen.     The  easiest  reading  for  young  children. 
Cloth.     40  cts. 

Guerber's  Marchen  und  Erzahlungen,  I.    With  vocabulary  and  questions  in 

German  on  the  text.     Cloth.     162  pages.     60  cts. 

Guerber's  Marchen  nnd  Erzahlungen,  n.    With  vocabulary.    Follows  the 
above  or  serves  as  independent  reader.     Cloth.     202  pages.     65  cts. 

Joynes's  German  Reader.     Progressive,  both  in  text  and  notes,  has  a  complete 
vocabulary,  also  English  Exercises.     Half  leather,  90  cts.     Cloth,  75  cts. 

DeutSCh'S  Colloquial  German  Reader.  Anecdotes,  tables  of  phrases  and  idioms, 
and  selections  in  prose  and  verse,  with  notes  and  vocabulary.     Cloth.    90  cts. 

Bolsen'S  German  Prose  Reader.  Easy  and  interesting  selections  of  graded  prose, 
with  notes,  and  an  Index  which  serves  as  a  vocabulary.     Cloth.     90  cts. 

HuSS'S  German  Reader.     Easy  and  slowly  progressive  selections  in   prose   and 
verse.     With  especial  attention  to  cognates.     Cloth,     ooo  pages,     oo  cts. 

Spanhoofd'S  Lehrbuch  der  deutschen  Sprache.     Grammar,  conversation  and 
exercises,  with  vocabulary  for  beginners.     Cloth.     312  pages.    $1.00. 

Heath's  German-English  and  English-German  Dictionary.  Fully  adequate 
for  the  ordinary  wants  of  the  student.     Cloth.     Retail  price,  $1.50. 


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Introduction  prices  are  quoted  unless  other-wise  stated. 

ELEMENTARY  GERMAN  TEXTS. 

Grimm's  Marchen  and  Schiller's  Der  Taucher  (van  der  Smissen).    Notes  and 
vocabulary.,    Marchen  in  Roman  type;  Taucher  in  German  type.     65  cts. 

Andersen's  Marchen  (Super).  Easy  German,  free  from  antiquated  and  dialectical 
expressions.     With  notes  and  vocabulary.     Cloth.     70  cts. 

Andersen's  Bilderbuch  ohne  Bilder.     With  notes  and  vocabulary  by  Dr.  Wil- 
helm  Bernhardt,  Washington,  D.  C.     Boards.     130  pages.     30  cts. 

Leander'S  Traumereien.     Fairy  tales  with  notes  and  vocabulary  by  Professor 
van  der  Smissen,  of  the  University  of  Toronto.     Boards.     180  pages.     40  cts. 

Volkmann'S  Kleine  Geschichten.     Four  very  easy  tales,  with  notes  and  vocabu- 
lary by  Dr.Wilhelm  Bernhardt.     Boards.     99  pages.     30  cts. 

Storm's  Immensee.     With   notes   and  vocabulary  by   Dr.  Wilhelm   Bernhardt, 
Washington,  D.  C.    120  pages.     Cloth,  50  cts.;  boards,  30  cts. 

Heyse's  L'Arrabbiata.  With  notes  and  vocabulary  by  Dr.  Wilhelm  Bernhardt, 
Washington,  D.  C.     Boards.     80  pages.    25  cts. 

Von  Hillern's  Hoher  als  die  Kirche.    With  notes  by  S.  W.  Clary,  and  with  a 

vocabulary.     Boards.     106  pagas.     25  cts. 

Banff's  Der  Zwerg  ITase.  With  introduction  by  Professor  Grandgent  of  Harvard 
University.     No  notes.     Paper.     44  pages.     15  cts. 

Banff's  Das  kalte  Herz.     Notes  and  vocabulary  by  Professor  van  der  Smissen, 
University  of  Toronto.     Boards.     192  pages.     (Roman  type.)     40  cts. 

Ali  Baba  and  the  Forty  Thieves.     With  introduction  by  Professor  Grandgent  of 
Harvard  University.     No  notes.     Paper.     53  pages.     20  cts. 

Schiller's  Der  Taucher.     With   notes   and   vocabulary  by   Professor  Van  der 
Smissen  of  the  University  of  Toronto.     Paper.     24  pages.     12  cts. 

Schiller's  Der  Neffe  als  Onkel.     Notes  and  vocabulary  by  Professor  Beresford- 
Webb,  Wellington  College,  England.     Paper.     128  pages.     30  cts. 

Baumbach'S  Waldnovellen.     Six  little  stories,  with  notes  and  vocabulary  by 
Dr.  Wilhelm  Bernhardt.     Boards.     161  pages.     35  cts. 

Frommel's  Eingreschneit.     With  notes  and  vocabulary  by  Dr.  Wilhelm  Bern- 
hardt.    Cloth.     122  pages.     30  cts. 

Spyri'S  Rosenresli.     Wilh   notes  and  vocabulary  for  beginners,  by   Helene  H. 
Boll,  of  the  High  School,  New  Haven,  Conn.     Boards.     62  pages.     25  cts. 

Spyri'S  Moni  der  Geissbnb.     With  vocabulary  by  H.  A.  Guerber.     Boards.     76 
pages.     25  cts. 

Zschokke's  Der  zerbrochene  Krug.     With  notes,  vocabulary  and  English  exer- 
cises by  Professor  E.  S.  Joynes.     Boards.     88  pages.     25  cts. 

Banmbach's  NlCOtiana  und andere  Erzahlungen.     Five  stories  with  notes  and 
vocabulary  by  Dr.  Wilhelm  Bernhardt.     Boards.     115  pages.     30  cts. 


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INTERMEDIATE  GERMAN  TEXTS.     (Partial  List.) 


00111^^  by  Rose  Chamber1'". 

at^e  Schi^—  .  of  Abbott 

S^ 

n  W"lhelm  B«"hardt.  Boards. 


™-  IL     Six  -ri"  -iected   and   edited  as   above. 

s^^Sr^^  St6kl«  wiih  «r  ^ 


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S-"01"  by  Professor 

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byprofessorjoynes  °f  s°uth  c-iina 


"  H-  Babbi«  °f  Columbia  College. 

-»es  by  **i-»—  °f  w-^g- 


-^  AbridSeda"d  edited  by  Professor  Wells  of  ,  he 
Cloth.     210  pages,     aocts. 


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UC  SOUTHERN  REGIONAL  I 


STRATFORD 


642-4* 


ST 


